程砚秋锁麟囊唱段 名段欣赏︱程砚秋《锁麟囊》欣赏
《锁麟囊》是程砚秋于1940年创排的,剧本由翁偶虹编写,1940年4月29日在上海黄金大戏院首演,回北京后于10月7日在长安大戏院公演。在唱腔设计和演唱技法上有极为丰富的创造,不仅使程派艺术登上新的高峰,而且对旦角行当乃至京剧整体唱腔音乐的发展都起到了推动作用。
如果说,剧中“春秋亭避雨赠囊”的[西皮二六]和[流水]、“珠楼寻球认囊” 。[二黄慢板]和[快三眼]按一般戏剧规律都是在情节发展关键之处非唱不可的,那么,到了“回忆往事”、“换珠衫”,已经进人了要“起堂”的当口。可是程先生却敢于在这种地方安上[西皮原板][流水]和[西皮二六][哭头]两个大段唱段,而且让观众继续坐下来,听下去,无法抑制地再热烈鼓掌,实在是令人叹服的大手笔!
这里着重谈谈[西皮原板]转[流水]唱段。这个大段的唱腔分为五个小唱段,第一个小段是赵守贞问薛湘灵,出嫁那天天气如何,湘灵唱[原板]四句。
程先生设计唱腔,十分讲究“以腔就字”。他认为必须根据词意、根据字的四声阴阳来行腔。程先生说:“腔是字的引长,是字的续音,腔之长短、疾徐、高低、顿挫、抑扬准于‘情’而生于‘字’。”以此为指导,他的唱腔对于字的四声阴阳总是处理得很科学。
如第一句“当日里好风光忽觉转变”的“忽觉”二字。“忽”是阴平,他高唱、平唱(头一个音符为“7”音),“觉”是阳平,根据调值就低起(头一个音符为“6”音)。在字韵方面,程先生按照京剧的传统,遵循“湖广音、中州韵”的规范,而且相当严格。湖广音的四声调值他把握得也很准确。
前两句的拖腔,是程派[西皮原板]较普通的旋律,和一般[原板]“大路”腔区别也不大。但经程先生演唱,流派特色也很鲜明。这是因为他有独特的唱法,他的行腔特点是感情十分内敛,细小的地方抑扬顿挫变化很多,起伏跌宕的幅度比较大。这显然不同于梅派明亮、平静的风格。程派在节奏处理上也有自己的特点,程派[原板]在尺寸上,一般来说比别的流派要慢一些。
他的新腔并非句句生变,如第三句“在轿中只觉得天昏地暗”,程先生就按[原板]的一般规律处理。但只有这一句平稳无奇的唱腔,才为第四句的垛句唱腔做出了最好的铺垫。第四句是一个长垛句:“耳听得风声断、雨声喧、雷声乱、乐声阑珊、人声呐喊、都道说是大雨倾天”。运用[西皮原板]的板式,处理这样的长垛句,在京剧旦角老唱腔里是没有先例的,这是程先生一个突出的新创造,也是这段[原板]的主要特色。
据翁偶虹先生说,本来他写的唱词都是规格的十字句,加垛句是程先生的要求。程先生明确提出,破格多写些长短句,是为了“憋出新腔来”。程先生参考了[二黄原板]中加长垛句唱腔的技法,试图移用到“西皮”声腔里来。但“西皮”腔的旋律一般不像“二黄”那样婉转,要用“西皮”腔的特点谱写好这样的长垛句,是一个很大的难题。程先生凭着经验和才力,谱成了非常妥帖、和谐的新旋律,诚然创造了一个新的“西皮”板式。
前三个小段,都是这种加“垛句”的新型[西皮原板]。三次运用这一新样式,使整段唱腔的特色得到了强化。三段的旋律安排却都不一样。如第三个小段,垛句中绘声绘色描述了赵守贞在出嫁途中悲泣的情景,寄予了薛湘灵对她的极大同情。唱腔起伏跌宕更大,刻画“巴峡哀猿”、“似杜鹃啼别院”的情状,很有分量,十分出色地体现了人物的善良和同情心。
第五个小段设计为[流水]板,其中也有一个长垛句,在整个唱段的全部构思中,与前面三次垛句的处理,风格是统一的。程先生在处理[流水]中的垛句时,放慢了尺寸,旋律相当舒展,前后的句子则甚为紧凑;而上述[原板]加垛句正相反,是垛句紧凑,前后的句子舒展。所以[流水]加垛句的处理,与[原板]正相映成趣。于是,更显出整体布局的协调、完美。
程砚秋自己演唱的《锁麟囊》[西皮原板]转[流水]唱段录音,现在只有中央人民广播电台1954年录制的一个实况,上海音像出版社出版的《京剧大师程砚秋经典唱段》收录的就是这一版本。由于当时这出戏的内容正受“左”的种种指责。程先生被迫无奈作了很多不必要的改动,这段唱腔虽得以完整保存,最后却多加出了两句[摇板]。现在程派传人们演出时,当然都不再加这两句了。
(原载于《梨园周刊》)
程砚秋《锁麟囊·春秋亭》 张火丁配像
程砚秋《锁麟囊·一霎时&寻球认囊》 张火丁配像
