深夜小狗神秘事件 《深夜小狗神秘事件》:把一本书变成话剧 | 纸城PLAY

《深夜小狗神秘事件》已经演了四百多场,每次排练的时候还会回到剧本本身做一些更新。这部剧从一本小说改编过来,电影、电视剧都会做改编,但是对于这部小说来说我们仿佛是一个重新发明的过程。这也是为什么我选择去成为一名剧场工作者的原因,将书改编成一个剧的过程是一个非常私人的经历。

-话剧驻团导演金·皮尔斯

汤胜:《深夜小狗神秘事件》中文版策划编辑

金·皮尔斯:《深夜小狗离奇事件》话剧版驻团导演

《深夜小狗神秘事件》:

是谁杀了小狗威灵顿?

汤胜:《深夜小狗神秘事件》这本书是英国作家马克·哈登的代表作,讲的是克里斯托弗,这样一个有些与众不同的孩子身上发生的故事。克里斯托弗的人设就像童年的谢尔顿那样,非常聪明,有惊人的记忆力和超群的数学天赋,他能说出世界上所有国家和首都的名字,可以讲出7507以内所有的质数。

但是他非常习惯生活在自己的世界里,不太与人沟通。他觉得解决复杂的数学题非常简单,但是涉及到人类生活的问题就非常难。我们会用表情表达不高兴或者开心,但是他不行,他只能用逻辑来分析问题。

这本书开始于一个深夜,克里斯托弗发现邻家的小狗威灵顿被人杀死在草坪上,肚子上插了一个钢叉,他当时非常心疼,把这只小狗抱了起来。但是邻居威灵顿太太看到以后,以为他就是凶手,克里斯托弗非常生气,又无法辩解,于是他就决定找出这个凶手是谁。克里斯托弗的偶像是福尔摩斯,所以他要去侦破这个案子。

《深夜小狗离奇事件》话剧版驻团导演:金·皮尔斯

这是一个悬疑小说式的开头,但是凶手是谁并不是这个故事的重点,重要的是在这个过程中克里斯托弗做了什么。为了查这个案子,克里斯托弗从一个无法走出家门的孩子,锲而不舍地去敲别人的门,一个一个与他们对话。这个过程中发生了很多有趣的事情。

他也发现了一些秘密,比如他的妈妈并不是像父亲所说的因为心脏病去世了,而是和邻居私奔到了伦敦。克里斯托弗发现父亲撒谎以后,觉得整个世界都变成了一个谎言。他觉得这个世界失衡了,他必须要找出平衡。于是,克里斯托弗决定带上他的小仓鼠一起去把妈妈找回来。

这本书所有的章节是以质数标注的,翻开第一章是2。这本书的叙述方式是以克里斯托弗的口吻来叙述,整本书是用他的视角展开的,像拼图一样。一开始你会觉得这个孩子挺可爱的。比如他怎么看待鬼魂;夏天池塘里青蛙数量怎么变化的;人脑和电脑的差别;他会有一些怪癖,比如早上如果连续看到四辆红车,他就觉得这是个好天,如果连续看到四辆黄车够觉得这一天非常糟糕,不说话了。直到故事中间,克里斯托弗的特别之处才展现出来。

为什么会以这样的方式来写呢?作者完全不想写成一个平常人关爱自闭症儿童的故事,他觉得他们不是有问题的,只是不太一样。又有一天,他看到一个场景。小狗被钢叉杀死,第一感觉这个场景非常悲惨,可是他又想到,如果不知道这个事情发生了什么的人,也许会觉得滑稽,就想用什么样的叙事口吻讲这个故事。他就把他一直想写的故事跟这个场景结合起来,于是就有了《深夜小狗神秘事件》。

在写作过程中,克里斯托弗身上的很多特点,不只是来自于自闭症群体,也来自于他身边的人。他一直反对把阿兹伯格综合症这个标签帖在孩子的身上。这本书是用克里斯托弗的口吻来书写,所以他眼中的自己不是一个病人,他只是不太知道怎样跟别人相处。

心理咨询师李松蔚写过一段话,他说:“作者使用一种难能可贵的视角,钻到了孩子的头脑中,从他的眼睛里看到了世界呈现出的另一番图景,他不是一个病态的世界,只是一个与众不同的世界”书里有一个细节特别打动人,就是克里斯托不喜欢拥抱,他的爸爸想拥抱他,但是他不喜欢,所以他们做了一个约定,他的爸爸想拥抱他的时候,就伸出五指,克里斯托这个时候就会把五指伸出来触动在一起,剧里呈现出了这一幕。

从中可以看到这本书最重要的内核,这个世界是不同的人和人在彼此适应,我们不要因为不同,而觉得对方是不正常的。

把一本书变成话剧:

作者马克·哈登一开始是拒绝的

金·皮尔斯:我是《深夜小狗离奇事件》驻团导演金·皮尔斯,我跟随这个剧团来到世界各地去巡演,我现在的任务,就是负责这个剧处于非常高的水平。这本书是以第一人称来写的,讲述的是克里斯托弗如何找到杀死小狗的凶手的故事。

讲述这本书是如何从一本书,到一个肢体非常丰富的剧的过程,是非常有意思的。将书转变成电影或者是戏剧都是非常有意思的过程,因为会添加非常多的肢体方面的东西。读这本书的时候,需要读者通过字里行间的文字想象克里斯托弗这个人物怎样的。但是在剧中,就可以通过很多肢体语言来表现角色自己的想法。

比如克里斯托弗爸爸这个角色,在克里斯托弗看来这个角色并不是非常有意思,因为克里斯托弗的大脑和大家不太一样。在观众的角度来看,他这个角色设定还是可以理解的,毕竟是这样一个孩子的父亲,他会打他的孩子,会对他的孩子吼叫。所以对于导演来说,最大的挑战是让观众走进爸爸的内心世界。

《深夜小狗离奇事件》作者马克·哈登

当我们想要把这本书变成一个剧的时候,其实我们邀请了非常多的剧作家,来商讨改版这个剧本事宜。因为这本书在英国非常受欢迎,这本书的作者马克·哈登一开始拒绝把这本书改编成剧,因为他很担心克里斯托弗这样一个深入人心的角色,如果被改编成剧会失去原本的味道。

直到最后他碰到了(西蒙·斯蒂文斯)这个剧作家。这个剧作家创作剧的时候,使用的语言都是日常生活的语言,非常贴近生活,马克·哈登比较信任这个剧作家,相信他能把这个剧改编的贴合原著。

改编最难的地方:

如何构建克里斯托弗眼中的世界

在西蒙一开始改编这部剧的时候,他写了两个文本,第一个是把小说里所有的对话摘了出来,第二个是把小说里面所有发生的事件都列举出来,通过这两个文件就能很快的厘清剧的脉络。他按照克里斯托弗自己的逻辑来写了这个剧。因为克里斯托弗这个角色只关心自己的思维方式,并不在意别人的想法。在剧中很明显的一点,他什么时候开始侦查谁杀了小狗,是他在连续看了四辆红色的车之后,这个代表他自己的逻辑。

在我们厘清了事件、顺序还有逻辑之后,我们就把这本书排成一部剧。小说是以第一人称来写,但是改编剧的一大问题是,克里斯托弗这个角色从来不会自己站在舞台上直接对观众进行交流,所以必要来安排另外一个角色去跟观众讲这个故事。

一开始我们想到父亲这个角色,但是父亲太情绪化了,在故事发展过程中和克里斯托弗有很多肢体上的冲突。然后我们想到了老师这个角色,毕竟在每个人的生命中都有一个他最喜欢的老师,所以会让观众很容易理解。在剧中西蒙安排了这个角色,可以在舞台上讲故事,可以出现在整个观众席中,这种方式让人印象深刻。

在改编的过程中西蒙还遇到一些困难,比如在克里斯托弗独自一人去伦敦时,克里斯托弗有些疯狂,因为这是他第一次出门。西蒙并不是很确定如何改编这个情节,他想到了各种各样的方式,比如直接让这个角色在台上崩溃掉,或者是改编成某种疯狂的芭蕾之类的。

剧组找到一个在伦敦的肢体剧设计公司,用这个公司来为这部剧设计所有的肢体表演,配合非常简单的科技来表现克里斯托弗的内心世界。我们先是分开设计这个剧,设计声音,设计场景,改编小说,然后合作来表达克里斯托弗的世界。

拿班尼这个设计师来说,他一开始尝试从小说的结构来找到设计的灵感,因为小说的章节都是以质数来标注的,然后他一开始想到我要把这个场景设计成一个学校的样子,后来又想我要把这个场景变得更魔法,又把场景设计成了一个黑色的盒子,里面发生的事情都是克里斯托弗所有的想法。现在看到的是最原始的场景设计模型,是在英国国家剧院做出来的。

制作场景模型在一部剧中是非常重要的部分,需要把这部剧所有的细节都表现在模型上。其实制作这个模型的周期非常长,这个场景的设计地面和墙都是根据数学考试里面的数学图纸做出来的。

我们觉得这个故事的终极目标是关于一个小男孩要参加数学考试的故事,所以我们在这部戏一开始就想告诉大家,克里斯托弗的大脑充斥着各种各样的数学问题。这个场景充斥着魔法,但是对于克里斯托弗来说,并不是魔法,所有的都是科学。在这个盒子中有非常多隐藏的门,扬声器,还有桌子,这个场景设计中每一个线条的交汇处都是一个LED灯,盒子里面有898个LED盒子,他们可以变成各种各样的颜色。

所有的LED的灵感是来自于电影《黑客帝国》,班尼在设计的时候他想要让那些不能理解克里斯托弗脑中信息过载现象的人,更能直观的感受到这样的感觉,所以就会创造出这样一个黑色的空间,把所有的投影都投到剧场中的四个屏幕上。所有场景上的道具和颜色,都是经过非常缜密的设计,因为剧场上还会有各种各样的高光打在剧场上来表现角色,在场上一些白色的盒子有各种各样的用途,来充当生活中非常现实的一些用品。

这个剧里面出现了霓虹的绿色,克里斯托弗不喜欢黄色,不喜欢棕色,他喜欢红色和金属的颜色,可以用这些箱子来表现所有的颜色。剧组里所有的主创人员他们在进行改编的时候都是根据这个小说,根据克里斯托弗这个角色所有的想法进行改编的,我们想用我们的设计来表现克里斯托弗的想法。

在这部剧中所有的角色站在舞台上的时候,都不能随便的走,这是克里斯托弗非常严谨的世界,所以在排剧的时候,导演就会告诉演员具体站在哪个位置上,比如在一个情绪化的场景里,爸爸去打克里斯托弗的场景中,导演会告诉演员需要站在L2这个坐标的位置上来表演。以这种方式排练非常难,但是我们必须要通过克里斯托弗的视角去看所有的角色,所有的事情都必须非常的准确。

舞台上的所有安排都是精心的设计

除了场景设计,我们现在要谈一下灯光设计师,她是一个非常成功的灯光设计师,在灯光设计这个产业来看,所有著名的设计师都是男的,但是她作为一个女性设计师能取得这样的成就是非常了不起。她对于小说理解非常深,她在灯光设计过程中运用颜色,通过对颜色的控制对观众进行信息传达。

我们现在看到这个图片是她另外一个非常著名的灯光设计,就是《战马》。这个场景展现的是战士回家,有非常多的灯是从后往前打,通过这些灯光表达出演员在舞台上的伤心或者是充满希望的情绪。《战马》是之前设计的,在这个过程中她有发展自己的设计风格,通过灯光来渲染一些氛围,在《战马》这部剧中灯光的设计非常简单,因为它们并不是在同一个平面里,视频是在灯光后面,但是在《深夜小狗离奇事件》剧中所有的灯光和视频是在同一个平面上。

在《深夜小狗离奇事件》的灯光设计非常简单,也很有感染力,在这个场景中,它表现的是克里斯托弗在屋内的场景,所有的灯光是直接打到演员的脸上,这个灯光想表现的是一个在伦敦的房间里面,从窗外透进来的灯光,直接打在他的脸上。她的一大职责就是寻找所有场景中的错误,因为对于克里斯托弗这样严谨的人来说是绝对不允许的。

最终,我们运用技术是为了展现人的故事

这个剧的核心还是要表现人类,所以并不能把太多的技术放在剧里面,所以在剧中有技术和演员的互动,克里斯托弗虽然是一个非常热爱科学的孩子,但是他是个人,他不是机器人,所以我们不能放太多的技术在舞台上,因为我们想表现的还是一个关于人的故事。

克里斯托弗说他能看到任何的事情,等于他不能从他所有接收到的信息中挑出重要的信息或者不重要的信息。这个场景是克里斯托弗在伦敦的火车站里面,他在经历一个非常困难的过程,最后我们可以看到所有的LED设计基本的颜色都是红色的,因为在克里斯托弗的世界中,当他认为自己在经历一个困难时期的时候,他心里会有一条红色的线,他所有的行为都会沿着这条红色的线进行,所以在这个场景里面,克里斯托弗非常困难。

一开始在国家剧院我们用的是一个特别小的剧场,专门为试验性戏剧设计的一个剧场,后来我们把这个剧搬到了正常的剧场里面,但是我们还要把这个剧里面所有和细节相关的东西都要保留住。

我们开始排练的时候还是要回归到这本书本身,要遵循它改编时的原则。在表演过程中我们有一种方式,是对于表演的指示,但是我们使用的是一些动词,比如“我命令你”,“我要惩罚你”,一些动词来指导你的表演。在排练的过程中我们先是从一个独立的场景开始,然后在独立场景下开始排练一句一句的台词,我们所要达到的目标不是去表演感觉,而是去表演一些动作,我们需要借助动作来表达各种各样的情绪。

在很多电影和戏剧的改编中都有这样的反映,我们想在《深夜小狗离奇事件》剧中表演的是他自己的一种逻辑,同时兼有人类的一些情感。有一个场景是克里斯托弗的爸爸生气了,我们要搞明白的是为什么他要生气,所以我们通过表演来展现。

这些都是表演指导的一些动词示例,引导、回应、回避。这个场景是克里斯托弗想要去说服他的老师一起来参与到解决谁杀了(威灵顿)事件的过程,这是在克里斯托弗决定去写这本书之前发生的故事,在所有事情发生之前,克里斯托弗的目标就是想要在数学考试中取得A 的成绩,但是显然有人杀了小狗这个事件,成为他了数学考试取得A 的一大障碍,所以他决定先去解决谁杀了小狗这件事情,所以他尝试说服他的老师雪凡加入他的侦探过程中。

克里斯托弗老师的任务是保证克里斯托弗的安全,让他过上一种正常的生活,在这个场景里面,我们表现雪凡没有答应克里斯托弗的要求。前两句台词,第一个是克里斯托弗挑战他的老师雪凡的语气,第二个是雪凡回应他。其实雪凡并不能直接的去拒绝克里斯托弗,她的一大任务就是引导克里斯托弗。

这个剧已经演了四百多场,每次排练的时候还会回到剧本本身做一些更新。这部剧从一本小说改编过来,电影、电视剧都会做改编,但是对于这部小说来说我们仿佛是一个重新发明的过程。这也是为什么我选择去成为一名剧场工作者的原因,将书改编成一个剧的过程是一个非常私人的经历。