《长江图》里藏着一个时间门 你看懂了吗？
《长江图》首映晚上，天幕新彩云聚集了北京电影圈里一大半“有门路”的文艺青年。《看电影》杂志邀请到《长江图》导演杨超、制片人王彧、女演员辛芷蕾、男演员邬立朋在观影后聊了一场以“现实之色、魔幻之光”为主题的沙龙。
导演说《长江图》既是一个公路片，也是一个科幻片，建立在人们对长江这条母亲河无尽的想象空间之上。《长江图》把长江从一开始就彻底当成了一条时间河流，并且没有做出任何提示，没有普通魔幻电影的时间门，没有放出一道白光提示观众，而是彻底现实地拍了一个魔幻。
女一号辛芷蕾透露导演给自己做了很多额外的功课帮助她理解安陆这个人物，她认为虽然安陆在影片中有很多重身份，但在她的认识中一直是一个线索清晰、完整丰满的女人，是一个活生生的女人，不是女鬼。观众看“水墨长江图”的海报就能明白导演的用意，照着女人体，画的长江图。
据小生邬立朋自己说，演绎这个角色最重要的障碍主要是——自己颜值太高。
沙龙气氛稍许有点认真加严肃，毕竟在聊艺术&哲学嘛。突然一个问题被抛出来：最后张老师去哪儿了?
杨导说是守在床边的戏，张献民老师演的丈夫角色几乎是一个道德完人，妻子重病后照顾左右、侍奉汤药。
王彧老师接下话茬，说张献民曾经说过他，拍的都是最商业的文艺片，最文艺的商业片;以前觉得是挤兑，做完《长江图》觉得那话是在夸他。
诗歌青年问及影片中的诗句，也问杨超导演考不考虑出诗集。
导演解释：《长江图》里的诗歌全都是秦昊扮演的高淳这个80年代末的loser文青在跟从父亲跑船的过程中写作的残篇断句，手抄成一本诗集，叫《长江图》。它不是电影的主题表达，也不是导演的文学表达;是属于人物的、属于剧情的、属于那个年代loser文青的一个状态。我不是诗人，我是模拟高淳的状态写了哪些诗句，好与不好都是属于高淳的。我以后也不会出诗集，因为我不是一个诗人。
