港片中最牛逼的大佬，都来自这个地方!
昆德拉说「脏话是母语的根」，
所以我说「谱尼阿莫」的时候比「X你妈」更使劲!
这句话在麦当雄的《跛豪》里出现过N次，吕良伟说得很地道;在彭浩翔的《买凶拍人》里结尾也重点出现过，说这句话的是詹瑞文，他把重音放在「啊莫」两个字上，其实错了，应该是在「普」这个动词上;烂片《古惑仔江湖新秩序》里万梓良最后打了个酱油，也来了一句「谱尼阿莫」。
最近最出名的，应该是去年《树大招风》里的叶国欢，他的原型是海丰人叶继欢，算我老乡，他的那句话甚至成为了他跟另一个贼王卓子强接头的暗号:谱尼阿莫，玩嘢啊?!
(看口型)
欢爷开枪时吼了一句「谱尼阿莫」
包含上述，许多电影中潮汕话都充当喜剧元素，这里的潮汕话跟山东话没任何区别，但潮汕人本身就在香港的历史占了一大块，用针孔看是看不透的，我不得不捋历史作准绳。
匪帮新义安认祖军统少将
南蛮古潮州念恩唐朝文官
话说这香港是移民城市，潮汕人怎么就作为一个地域人群从五湖四海的「新移民」中脱颖而出成为一个明显分别呢?诸位看官，保不齐我捋出一段近代迁徙史来。
「潮汕」像个集结令，好处就是团结，就像周润发在《江湖情》里说的「我们潮州人背井离乡还能站稳脚跟生存，靠的就是团结」，《江湖情》这部片子没什么好看的，除了偶尔几句潮汕话之外，没反映什么潮汕特色，而且剧情乏味，无非是患难背叛兄弟乱的套路。
实际上，从地理上捋，「潮汕」两个字包含了「潮州」「汕头」「汕尾」几个地区，并不只是「潮州」。只是唐代以来一直总称叫「潮州」而已，叫顺口了。但在外人看来，你们潮汕都一样，一大块，统统都是「南蛮之地」!
这都怪那个普莫韩愈，到了现当代又加上了「潮商」的印象，综合成「你们没文化但很会生意」，IMangry我跟你说!
当时韩愈怎么形容潮汕?「飓风鳄鱼，患祸不测，州南近界，涨海连天，毒雾瘴氛，日夕发作」，算起来韩愈应该是潮汕「南蛮」印象的始作俑者，就因为他写的《潮州刺史谢上表》，但那是因为韩愈上奏谏君王不要迎佛骨佞佛被皇上贬了之后求原谅写给皇上看的，当然要说得自己很惨啊。
潮州很出名的韩公祠
实际上潮州从晋代开始就有寺庙之类的大型建筑，而且唐代已经有很多手工品被钦定为御品，年年要上缴的，所以最早「南蛮」的印象跟潮汕远离皇城的地理位置有关(也因为够远才把韩愈、李德裕等重臣贬到这里来)。
近海的地理决定了经济不繁荣，也决定了出海路线，给赴港也给逃港提供便利，顺便决定了军事选址。隋炀帝的时候，潮州义安郡就被设为出兵攻打琉球的发兵地点。
对了，义安就是「新义安」那个义安。
新义安创办人向前之子:向华强和向华胜兄弟。
新义安元老胡须勇(张仁勇)
小时候看到港片里反复出现的酱油角色，有时只是一个诨号，什么「潮州佬」「海丰哥」「海丰彪」啊，这些都始于「新义安」，这个由国民党军统少将向前(向华强他爸)创立的黑帮，成员大都是潮汕人，夹杂客家人和鹤佬人，你看我一捋就捋到民国了。
我捋影像记忆就捋到1973年，最早出现跟潮汕沾边的应该是《潮州怒汉》，这部电影讲的是民国初年，南洋华工的血泪故事，情节当然是华工被洋鬼子欺负，一个腿法凌厉的人替工友们出头斗争，情节也好故事也好，因为这是李小龙时代的跟风之作嘛。
韩国腿术高手谭道良的腿法让人信服，这片子也是「潮州怒汉」这四个字的起源，后来的《监狱风云》里就沿用了这么个名号。
《潮州怒汉》
从动作设计到剧情都十足「李小龙」
赴南洋打洋人潮州真怒汉
留异乡等太平香港多商人
不要说得我们潮汕人都很愤怒似的，死死远啦，还好后来有个李嘉诚，诚哥斯斯文文戴着眼镜，堪称闷声发大财的典范，我小时候也被家长教育「做人再牛逼都要低调远离是非」。
李嘉诚儿子被绑架了要十亿赎金他都不愤怒(参见《树大招风》)，静静等待强哥到大陆再联合公安一并抓获，直接毙了省事，多么老实的人啊，他的老实形象可以在《新难兄难弟》里找。
《新难兄难弟》里很少潮汕人的部分，但是那种城寨式的生活环境，确实是第一代去香港的潮汕人的写照，那拨人中有李嘉诚，也有ATV亚视主席林百欣。
小时候看梁朝伟跳坑里穿越回40年代的香港，遇见了还没发家的李嘉诚，说你一定会成首富的，而李子雄演的也确实很像，戏里还安排了梁朝伟推荐李嘉诚将自己的公司名字定为「长江集团」。
不得不说，李子雄戴上眼镜扮相几近九成。
呵呵。
「潮汕人会做生意」这个印象离不开李嘉诚，话说回来，这个老实人印象给很多潮汕人在外做生意行了方便，很多人都认为我是潮汕人，所以老实可靠，所以我很多谢诚哥。
李嘉诚也是很多潮汕小孩偶像，算是40年代赴港的潮汕人代表，能吃苦，老实人。按时间尺度算，亚视名誉主席林百欣和香港60年代四大探长之一的吕乐，都是这一批人。
这一批人来到香港经历了英国殖民又经历了日本殖民又经历了抗战胜利，反正就是打打打，勒紧裤腰带过日子吧。据说潮汕卤味为什么那么咸，就是让苦力们可以扒多两碗饭，《江湖情》中的打过酱油的老实力派演员杨群就是一个人扛三包米。
杨群，单立文之前的西门庆，以他的版本为标杆。
这部讲商人的戏传播了另一个潮汕词「胶己人」
这批最早吃苦耐劳的潮汕人有一个影视代表，就是亚视ATV剧集《我来自潮州》，小时候经常播，不知道是不是以为潮汕人爱看。
陈庭威饰演的主角原型就是林百欣，他是那些香港做各种五金生意、地产生意、物流生意的潮汕大人代表。
ATV很少以一个地域的人群为题材，而当时来到香港这个英国殖民地，靠老乡谋得一份工作，不努力那是不可以的，后来兢兢业业，一路挨到香港经济腾飞，不发财都难啦，赶紧去杀只猪还神啦。
《我来自潮州》是「爱拼才会赢」的故事，连主题曲也用了《爱拼才会赢》的曲子谱上粤语，这部片子的配音还专程用了有潮汕腔的粤语发音，很不标准的粤语发自潮汕中年人嘴里，这就很对了。
而开篇的潮汕风情是我们潮汕地区实拍，有英歌舞，有皮影戏，拍贫困拍内斗，看得十分亲切，尤其是那种不顾出身闯了再说的草莽气息，对一无所有的人来说，去大都会当乡巴佬遭白眼都不算事，到了广阔天地，接下来就看你的了，混不出头怪自己没本事。
这一批人奠定了潮汕人的多金形象，但也遭来「潮汕人只有钱没文化」的诟病，进而搞得年青一代的潮汕人拼命学什么儒商洗白，naive啊你们，洗个鸡白!我就是有钱啊咋了?我偷了还是抢了?
铜臭?分明是铜香!识唔识得噶!
跟李嘉诚一样，香港当年暴动，他们选择坚守投资。
潮汕功夫茶什么的，反正风俗一条龙。
喜欢搞家族企业，管理上有利有弊吧。
「反正阿爸当年也是拿着这几件破衣服来闯天下的」，说完这句话，阿琛拿着父亲的遗物就去闯了--做人要争气，那我们去争，别让人看不起。我小时候学到的是钱和风光要自己挣，而不是修身齐家治国平天下，谢天谢地，没学会吹牛B。
这些人是在港潮汕人的大多数，是你们生活在最容易碰见的潮汕人，却不是视觉焦点。
焦点当然要猎奇要娱乐，那当然就是反映60年代香港黑白两道龙蛇混杂的枭雄传记片《雷洛传》和《跛豪》啦，90年代还有一些任达华主演的《悍匪》之类的乱糟糟贼王电影，总之，『真の潮州怒汉』登场了。
时势造枭雄四大探长雷洛
乱世靠胆魄一方毒霸跛豪
《雷洛传》的原型是香港四大探长之一的吕乐，他在香港战时沦陷的时候就来了，60年代廉政公署还没影呢，黑白两道罩得住，风生水起混得来。
《雷洛传》可以说是第一部『潮汕人』电影，因为真正站在一个潮汕人的立场去讲，而不是旁敲侧击。《雷洛传》开场便设置一些对白揭示雷洛在警局里如何被排挤，又如何靠潮汕人之间的同乡情谊慢慢上位，更重要的是揭示那个时代潮汕人与潮汕人之间如何相互扶持又相互出卖，而更重要的是时代。
时代才能造就人，影片一开场刘德华演的雷洛吃了糖糕坚持要给小贩付钱，结合当时的历史氛围，这细节未免有点刻意设计了，但只有龙蛇混杂，才能浑水摸鱼。
由李嘉诚一代潮汕商人在生活中建立的「老实务实」的口碑，被这类枭雄片反转了，虽然细节里还是保留了一些所谓的正面印象，例如剧中台词「潮州人有个缺点:固执」，但这些褒义词并没有叫我这个潮汕人信服，因为我知道固执和坦诚只是民风使然，到了一个陌生凶险的城市，人很难独善其身。
李嘉诚的商人之道我理解，吕乐和吴锡豪我更理解，这些黑社会头目身上也有历史，也有从潮汕本地带来的朴素和霸蛮，像是精神特产，善恶我都欣然承认。
据说当年《雷洛传》上映的时候，人在台湾的吕乐坚决反对，甚至要跟出品人向华胜翻脸。哎呀翻什么脸呢，都是黑社会，都是胶己人，打死无相干嘛。
固执算缺点么?我不觉得咯阿叔。
但就完成度来说，剧情太马虎了，一些段落的忽略跟上下文有撕裂之嫌，当时刘德华的扮相太水嫩了也是个问题。
算了，我真正想提的，是另一部潮汕匪帮人物半传记片:
《跛豪》。
《跛豪》够格局，对于豪哥上位的桥段处理得很地道不废话，譬如他怎么认识汕头同乡替他解围的，譬如他跟他和肥波之间的恩怨，譬如他拉拢香港记者。
麦当雄一向细节重视写实，只要一两个细节就立了人物又揭了时代，高度脸谱化不拖泥带水，比其他所谓的风云人物传记片不知道高到哪里去了，这些都因为电影监制是麦当雄，一个深谙「非虚构」与「娱乐性」两者临界点的电影人。
跛豪就是真人吴锡豪，他这批人来香港比李嘉诚晚了二十年左右。
1962年前后，文革爆发前期大跃进刚过，刚好大饥荒，前文已经提及的地理优势成了人们搏命唯一豁口，大量的人走水路偷渡，出来找饭吃的，那时候还不让出去公开光明正大逃荒，因为那样显得社会主义不够先进嘛。
结果到了香港发现，饭当然有的吃，但吃饱了饭就要追求酒色财气，马斯洛需求嘛，时势造英雄，看谁狠准快咯。
草莽出身，烂命一条，拼了再说。
以前看《跛豪》发现没续集，觉得够豪气，印象中的香港枭雄传记电影大多扑街扑在狗续貂尾的续集。
如今看《跛豪》才发现，麦当雄对跛豪这个人物的棱角设计真是很到位，有他大大咧咧的样子，又有他异乡落魄的背影，当然还有他得势称雄之后的不可一世。
而更为人称道的是吕良伟的表演，《跛豪》当然是他最好的作品，不用跟别人比，他自己演的杜月笙或者吴佩孚就没法比，更不用提跟金士杰版和葛优版的杜月笙。
他演的跛豪够壕，表情够夸张，重家庭重兄弟，说干就干怕个卵，极端大男人主义，这些都太潮汕人了豪哥!
豪哥70年代廉政公署成立之后就被抓了，然后就是80年代的大圈时代的到来，麦当雄对节奏的控制很精准，让所有的暴力和疯狂在最后短短一分钟内完全泄气，跛豪最后被抓上警车，说出了那句囊括一生风浪起落的台词↓↓↓
这个地方的配乐也太好听了，B站有，去重温。
叶继欢抢金铺衣锦还乡
老贼王挨官欺树大招风
捋到80年代，一个老头在地图上画了一个圈，改革春风吹满地，省港旗兵抢金币，大圈嘛圈子大，自然各个省份的人都有，不单单广东沿海偷渡客，叶继欢算是潮汕贼王代表，他是80年代来的。
套个搞笑的说法，《树大招风》可以说是「后潮汕人赴港时代」，叶继欢那些人已经不是到一个乱哄哄的地方去了，香港经过97移民潮走了一批人，又迎来罗湖口岸的一批内陆移民，这里，潮汕又一次借了地理之宜。
但这里必须点出的是，如今很多潮汕富豪，当时都来往于深圳与香港之间，他们知道单靠其中一个地方绝对是做错生意。
(这手势很潮汕)
叶继欢代表着潮汕最凶狠的一面，他可以拿着AK47抢银行在香港创下犯案开枪记录，而且他跟跛豪不一样，他并不想融入这个亚洲金融中心，这里的一切都跟他格格不入，最终他死于一个巡逻警察对「大陆喱」的鄙视。
《树大招风》是后劲十足的电影，每每回温起来，都会觉得人设和隐喻之间的关系处理得太高明了，不信你回想一下，为何最终对叶继欢这样的悍匪，你居然会产生由衷的惋惜。
叶继欢跟香港这个资本城市的格格不入，自然也跟内地的专政气氛格格不入。
(注意口型)
像他这种人，赚了再多钱也会留着自己与生俱来的反骨与暴力，以至他对宋局长妥协了之后，叼着烟看着镜子里的那个人，眼神像拷问自己「你看你现在这熊样给个当官的认怂谱尼阿莫操你个首长」。
叶继欢的老家海丰出了个民谣乐队五条人，他们能把我唱哭，估计也能把叶继欢唱哭，海陆丰就像他们歌里唱的，贫瘠又生猛，像撬走了蚝的壳。对我而言，这种草莽与多金一样，都是潮汕特产标签，不需要我来拒绝，反正我照单全收:是的，潮汕就是那样，也是这样。
现实中的叶继欢在岸边被警察开枪打成残废，现在人还在赤柱监狱。
时间到了，咱们回到现实吧。
现实从来就野蛮，李嘉诚也好，吴锡豪也好，叶继欢也好，他们构建的潮汕人形象，全是往外迁徙的，每次说到潮汕，也都是在说『那些不在潮汕的潮汕人』，而他们移民的后代早就用纯粤语纯英语交流了，以后在荧幕上也许是不会听到「谱尼阿莫」了。
但话说回来，要看潮汕人怎么不直接去拍潮汕呢?
非要等着香港电影去拍潮汕人?
当地人过得怎样呢?
谱尼阿莫!逃离海陆丰还差不多!
当年汕头成经济特区跟李嘉诚有直接关系，叶继欢的老家海丰前几年又爆出了冰毒村大案，当时几乎是公开做冰毒，滋生大量治安问题，我回老家过年还有朋友问我要不要买把枪防身，而官老爷自然是盆满钵满啦，政绩创新高啦，GDP啦。
而海丰在08年也爆发过一件特有血性的事，在一个叫乌坎的村子里。
还有很多潮汕年轻人，他们开始愿意回到老家创业或做公益，他们才是有希望的本地势力，他们不是李嘉诚叶继欢马化腾，我很看好他们。
