潘天寿印章欣赏
2019-04-23
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文章简介：前人绘画,在题款.用印方面,对位置不是很讲究,显得比较随便,潘天寿却把题款和印章当作画的一个组成部分,特别是用印,最为认真.讲究,绝不马虎.他著有一本<治印丛读>,专门谈印章在绘画中的作用.潘天寿印章欣赏潘天寿一生拥有的印章很多,有自己刻的,也有朋友和学生送的.在这些印章中,他最喜欢也是用的最多的,当数"阿寿"印章,先后用了三十多年,以至印角都用得有些残损了.这方"阿寿"印章,是1938年秋,好友诸乐三在沅陵为他刻的.潘天寿印章欣赏诸乐三(1902-19
前人绘画,在题款、用印方面,对位置不是很讲究,显得比较随便,潘天寿却把题款和印章当作画的一个组成部分,特别是用印,最为认真、讲究,绝不马虎。他著有一本《治印丛读》,专门谈印章在绘画中的作用。
潘天寿一生拥有的印章很多,有自己刻的,也有朋友和学生送的。在这些印章中,他最喜欢也是用的最多的,当数“阿寿”印章,先后用了三十多年,以至印角都用得有些残损了。这方“阿寿”印章,是1938年秋,好友诸乐三在沅陵为他刻的。
诸乐三(1902-1984),原名文萱,字乐三,号希斋。浙江安吉人。他是潘天寿的老师诸闻韵的弟弟,吴昌硕的学生。先后在上海美术专科学校、新华艺术专科学校、昌明艺术专科学校、国立艺术专科学校任教。解放后历任浙江美术学院教授、浙江美术家协会副主席、西泠印社副社长、西泠书画院院长等职。他的篆刻从秦汉古玺化出,参以古籀甲骨,自成雄浑朴茂之面貌,是著名的治印大家。
抗战时期,杭州国立艺专和北平国立艺专都内迁到湖南沅陵,并在这里合并为国立艺术专科学校。诸乐三跟着哥哥诸闻韵与潘天寿也一起到了沅陵。当时,两校初合,在人事安排上一碗水难以端平,工作也略显松散,大家的空闲时间比较多,诸乐三闲不住,就刻制印章打发时光,他在沅陵的几个月时间里,先后为潘天寿治了数方印章。
“阿寿”印就是其中之一。潘天寿对这方印章特别钟爱,三十多年间从不离手,以至后来潘天寿基金会成立时,这方印章成为了基金会选中的唯一会徽标志。
