树大招风资源 你怎么看「树大招风」?
当历史翻开新的篇章时,总有一些人要被落下,无论他们曾经多么叱咤风云。
这是我在看完香港电影《树大招风》后的感受。
从02年的《无间道》到现在,香港电影还是奉献了很多经典之作。但我认为,这部电影在制作水平上和流传后世的可能性超过《投名状》,超过《叶问》,超过《寒战》等佳作。除了在极力黑大陆上稍微有点过火,其他剧情节奏配乐剪辑表演上堪称完美,最佳影片最佳男主获奖,实至名归。
片子是银河出品,杜琪峰监制,三个香港年轻导演合伙拍的,每人拍一个故事,三种画面风格,最后杜琪峰给连在一起,结尾的地方太精彩了。
在结尾处,三大贼王终于同框。命运给他们开了一个玩笑,他们曾经在人生的某一瞬间偶然相遇,却彼此不识,奈何又在此后的人生里苦苦寻找彼此。此时,电视上传来了97年中国政府和英国政府进行政权交接的场面,查尔斯亲王和末代港督彭定康带着家人坐船离开香了港,港督的女儿不停地流着眼泪,送别的人群也多在流泪。
小时候,看央视香港回归的转播。我不曾看到这些画面,因而满心都是收复祖国河山、洗刷国耻的骄傲和自豪。我们根本更不会知道港督的女儿在流泪,更不曾看到,港人也在流泪挥手告别一个时代。我们其实有些自私,我们根本就只在乎自己的国族荣耀,而没能在乎到港人真正的心理感受。
背景乐说着查尔斯亲王的告别语:我们不会忘记你们,我们会以最关切的目光,看着你们开展非凡的新时代。
电影借中英政权交接时的话语,替三代贼王进行了代言,却也告诉了观众,贼王的时代不会来了,港督的时代也结束了,除此以外,97之前在香港存在的很多东西,在未来都要改变了。
看来,97真的是港人心中一个跨不过的心结。物理时间都已经走过了20年,心理上的时间却一直停留在97那个节点上。
人们愿意缅怀,其实都是因为现在活得不自在,港人也不例外。
港人现在不满,确实是有一些根据的。一方面,随着内地经济的崛起,香港作为曾经大英帝国女皇皇冠上的珍珠,逐步变成了中国现代化进程里的一粒纽扣。在80年代,是北京人往香港跑,李连杰、王菲、黎明都是很好的例证。97后至今,港人开始大量得北上,上海外滩的夜景也不比香港的维港差在哪里,地位对比上的落差让他们感受到一种难以名状的失落感。
另外,不同的价值观和生活方式也的确很难融合,尤其是在大陆不停地挤压他们话语空间的情况下,我城和他者的矛盾也变得愈发激烈起来。年老的人或许还能更加隐忍,年轻的人憋不住,撒了泼,就酿成了14年的雨伞革命。
第三点,是一种因难以割舍的生养关系而带来的迷失感。养我的是英国人,但是我的父母却是中国人。其实,血缘关系真的比不上生养关系。就像一个被收养的孩子,他和养父母的关系绝对亲过和生身父母的关系。这个道理所有人都懂,但是在国族的问题上,就无法应验了。因为大多数国家和民族都有一种说不出道不明白却要一直捍卫的族群荣耀感,中国人尤其如此。
然而杜琪峰成功的地方,就在于他根本就没有指责任何一方,不像一些导演那样有明显的立场倾向。他的意图很明显,就是要告诉观众,该来的总会来,该走的总会走。历史是不会管你开心或者伤心的,所有人都是历史洪流里的过客,所有因历史巨变而带来的感受也都要个体默默地承受着,任你是普通人还是当年风光无限的贼王。
告别一个时代,真的很难。但香港还是幸运的,因为觉得曾经的时代很美好,他们告别的是一种幸福的记忆。而未来,当我们大陆也要告别一个时代时,留给我们的恐怕就不是甜蜜的回忆,而是苦痛了。
再延伸一些题外话。
香港电影黄金时代已经过去了?我看这个观点未必成立。如果说黄金时代的香港是成龙的搏命真实武打、小马哥式的风流倜傥,抑或是王晶式的屎尿屁搞笑以及邱淑贞关之琳刘德华等俊男靓女所构筑起的审美盛筵。那么97后的香港电影,确实逐渐离那个黄金年代渐行渐远了。
但是,香港电影有了新的路子和方向。之前的几年只是零星得阐述这个感受,比如《无间道》2里面阿孝说,要去参选政协委员,《黑社会》里面吉米仔回东莞卖黄碟发财,又或者《寒战》里面刘德华对着镜头说,香港是一个践行法治的地区,这是我们作为亚洲最安全城市的核心价值。
没错,这一切,其实都在回应一个问题,那就是97。97对港人来说是至今都解不开的心结,是永恒的话题。97后的港人,或成移民、或成遗民,几乎所有有追求的导演都在回应这个问题.
这是好事,有了这个核心命题,香港电影有了新的突破口。比之于黄金时代的香港电影,现在的香港电影变得更有野心了,更有大的视野和格局了,更有大的社会思考和人文关怀。
考虑到这个片子导演全是70后,《七月与安生》的导演也是70后,《一念无明》的导演是80后,《寒战》的导演也是70后,我觉得导演那一层根本就没断,反而估计以后会出现更多的牛人。有了好导演就不怕没有好演员,希望以后他们能搞出更好看的电影。
匪叔
2017年4月15日 观影毕
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