专访《好家伙》编剧兰晓龙：三个“好基友”的一台戏
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导
语
“时光原型是李晨，芦焱原型是张译不是吗？他们都很像他们自己啊，或者说，至少很像他们理想中的自己。不光是演员向角色靠，也是角色向演员靠。”——兰晓龙
兰晓龙，军旅、战争题材代表作家。十年前，他的一部《士兵突击》捧红了王宝强、张译、李晨在内的“钢七连”一众演员，同样也令“兰晓龙编剧”成为佳剧的标签之一；十年后，兰晓龙、张译、李晨三人再度聚首《好家伙》，在1941年的抗战背景下，展开了一场“好家伙”与“坏家伙”之间的斗智斗勇。
笔者在采访兰晓龙老师之前，内心除了怀抱着对大家的敬畏之感，同样也略有忐忑之心：军人出身，必然严肃严谨、不苟言笑。但伴随着兰晓龙老师回答完首个问题之后的一句惊叹：“天啊，我刚翻了一下，你的问题居然有28个之多……”，笔者也已逐渐放下局促。
和兰晓龙老师有过简单接触之后便可发觉，他或许并不像一般文人一样，腹有诗书气自华，反而回答起问题妙语连珠，对记者的提问也可适时抛砖引玉。聊到朋友张译和李晨，他可以谈笑风生，不加吝啬的对其进行夸赞，但也偶尔适度戏谑调侃其一番“（李晨）能把一个问题跟你磨叽到半夜三点多。现在想起来有点内疚的是，我竟然还是没答应他。”；聊到《好家伙》的创作，他也从不冠冕堂皇的说那些所谓编剧的“场面话”，而是真实表达“其实就是有人要约这类稿子。”“要细数（这部剧）剪掉的部分……算了吧，字太多。”
“三人剧组的草台班子当天成立，一个编剧两个演员”
烹小鲜：从《生死线》到《好家伙》，您时隔4年才问世了这部作品，当时您是如何萌生了写这样一部作品的想法？
兰晓龙：时隔四年不是在磨剑，是在带小孩。东西随时可以写，孩子从婴儿到幼儿却只有那么几年。其实若不是朋友催得紧，我很愿意再做几年奶爸。不过她现在口口声声长大啦，除却胡闹的时候不是太需要我了。
如何萌生？其实是有人要约这类的稿子，个人之前又有这方面的阅读积累（我不是很喜欢临写看资料，因为觉得那样没沉淀，所以更寄托于积累），然后又觉得能找到一种不同于同类戏，自己亦认同的方式，那就做呗。
烹小鲜：这部作品您创作了多久？
兰晓龙：常规的写作应该是低于半年。一天写一集我做不到，一个月写一集估计会被人刺杀。
烹小鲜：创作《好家伙》和创作其他作品的过程有什么不同？
兰晓龙：《好家伙》的写作就很特殊，我的一位合作者兼好友很希望我上这个戏。然后我第一个码来了张译，第二个码来了李晨。三人剧组的草台班子当天成立，一个编剧两个演员。直白地说，这时候除了这两位演员之外，我不会再考虑别人来演芦焱和时光。但张译绝没有原来那个角色的阴郁－实际上他是阴郁的反面。李晨也没有原来那角色的暴戾，实际上他是暴戾的反面。其实实际上，我觉得这个反面才是他们最有价值的部分。我自己也不喜欢阴郁和暴戾，那也许好表现，但却是个很容易没内容的极端。
我们仨个是好朋友。朋友不仅该互相埋汰，也该互相照顾，这种逻辑落实到我们各自的职业上可以这样解读：编剧有责任让演员把他们最好的瞬间呈现在观众面前。于是这两位演员的戏必须改，从人物根基上改，其实就等于重写。因为随便哪场戏他们总有一个在场。于是我给自己挖了一个能塞进东风五号的坑。
这时老简（导演简川訸）进入，草台班子宣告结束，终于多于三人的剧组正式开张。剧组是需要提前几个月就拿本子制景做计划，必须精确到场，并至少精确到大道具。我这还在改剧本呢，于是他们用没改过的剧本去做统筹、场次安排、制作道具场景，我改剧本，但绝对不动场景场次和大道具，就比如说原剧本这里有辆车，我改出的剧本也得有辆车。我只动从根基上改变了的人物、细节、台词。比如高泊飞成了一个秀逗的悲剧，双车有了一条泥鳅的人格，三个老辈和两个小辈的互动更多些“我们”认可的丰富等等。
“我们”不仅指导演、那两位和我，还有很多主创。这么做挺有意思的。因为对编剧来说，以上那些才是内核，场景道具那些观众看得见的反而不是。实际上我的印象是我把所有的人物，乃至三线角色都给改过了，最后应该是在拍完上海戏转场西北的时候，全剧本改完。
烹小鲜：从《我的团长我的团》到《生死线》、《好家伙》，您的视角似乎从军旅、转变为刻画抗战时期的地下党员们，为什么会有这样的转变？
兰晓龙：没有刻意。我挑合作者，但一旦认同就会尽可能主动达成默契，说文学点，把梦做到一起。所以这种转变不如说是在和合作者参商后而动的，纯属巧合。我的视角，自我认知似乎比以前广点阔点，但并没有转向。
“观众的观剧体验很重要，重要到我认为这是戏剧存在的根本价值”
烹小鲜：您为什么为这部作品起名为“好家伙”？有什么样更深层的含义？
兰晓龙：好家伙，我是当语气词看待的。表褒表贬表惊讶都可，灵动得很。还有，它好记。没有深义。世界上也没有能脱离片子本身而存在深义的片名。看进去这片子的人，可能觉得这名字有趣得很，没看进去说你装什么鬼……如此而已。
烹小鲜：您认为李晨饰演的“时光”是“好家伙”还是“坏家伙”?
兰晓龙：我把“时光”理解为生命力。生命力这东西无法言好坏。就像我把芦焱理解为希望，希望又何言好坏？即使在这个戏中这样的极端环境中，我仍然不喜欢简单地把人物以好坏区分。这种划分法，如果你是写剧本的，会很毁坏人物。并不是说我没有是非观，实际上我觉得我越来越有是非观了。
烹小鲜：在剧中，“时光”的内心其实是有几次动摇的，这是否是根据内容的主线，有层层递进的安排？
兰晓龙：对。戏剧在于铺垫，这是关于戏剧理论当中，不多几条我觉得必须当作法则之一的。
烹小鲜：《好家伙》中“时光”和“芦焱”的角色有原型么？
