林散之诗词 省市华教基地求雨山名人馆林散之草书毛泽东诗词《清平乐 会昌》赏析
在我国书法的各种书体中,不管从技法改动的多样性,仍是审美兴趣内函的丰盛性而言,草书都是难度最大,恳求最高的。历代草书咱们,无不付之以一生心力。恰是所谓“草圣一峰又一峰,至今谁是出群雄?会意不到颠狂处,退笔成山未始工。”(余任天咏草书诗)。林散之以隽逸、流通而又蕴藉高雅的草书艺术,确立了在今世书坛的极峰位置。
林散之不可是书家,诗和画也都抵达很高水平。赵朴初称其为“庄重色相臻三绝,老辣文章见霸才”(《谨次韵三年前惠赠亡作奉和一章》)。他书法艺术的高度作用,正得益于诗、画等多方面艺术修养。林诗构思新颖,新鲜生动,多用口语化的言语。
有句如:“看他整天门前坐,独对寒山看半响”。(《甲子年头冬玄武门宾楼看山》)启功谓林散之的诗“胸罗子史,眼寓山川,是曾读万卷书,行万里路者。发于笔下,浩浩然,随意出之。无雕章琢句之心,有称心如意之乐”,并以杨诚斋为比。这种样的诗格,正和他笔底生花,流通天然的草书书风相一起。
林散当中年从黄宾虹先生学画,颇能得其神似。晚年的山水,全用中锋写出,功力深沉。黄宾虹曾谓:“传吾画专家林散之也”。仅仅其画不肯投合时髦,画名终为书名所掩。不过,那沉郁稠密笔意,水墨华滋的墨趣,潜在地融入其书法艺术当中,这一点,也是其书艺抵达如此活力生动,终究臻于化境,脱尽书家习气的首要要素。
林散之晚年曾自述其书学阅历:“余十六岁始学唐碑,三十往后学行书,学米;六十岁往后学草书。草书以大王为宗,放心素为体,王觉斯为友,董思白、祝希哲为宾”。可见由晋、唐至明、清诸咱们无不研习。别的,他于汉、唐版也下过很深的功夫,将碑书的遒健劲拨,融之于纵恣飞动的草书当中。
见识如比之丰盛,通过长时刻的融铸,方能如行云流水而又见谨慎的法度。他曾有诗追述终身为书学殚心竭力:“盘马弯弓屈更张,刚柔吐纳力中藏。频年辛苦真无法,笔未狂时我已狂”。(《书狂》)
林散之尽管具有极深沉的功力,但他一向的艺术建议,却是着重“得心源”,要能逾越于“法”的制约(“我书意造本无法”)而寻求化机、天趣。他说,书法艺术抵达老练的极峰状况是:“得了天机入了手,纵横涂改似婴孩”(《论书四首》)、“流水落花风送雨,天机透露出即功夫”(《论书绝句十三首》)。又有论书诗谓:“书法由来智慧根,应从深处悟心源。天机泼出一池水,点滴皆成屋漏痕”。
这件草书毛泽东词《清平乐·会昌》创造于一九七四年,是其七十六岁特性书风老练期间的力作。通幅规矩疏朗流畅,行笔骨力内敛而能舒缓自若。线条与点画的提按转机,曲处见直,圆中寓方,纵恣收放之间不失法度。从饱笔浓墨初步,直写到墨尽刚才再次醮墨。
点线的粗细、疏密,墨色的枯润、浓淡改动极大,比照方此之剧烈,使正本宛转之美的“帖书”添加了艺术张力,当然也就添加了难度,可是却处理得十分有节奏,却又极端天然,毫无组织勉强之感。这恰是林散之能融碑版于帖,入画意于书,而逾越前人的本地。运用长锋羊毫笔,线条力度能操控到毫端,且如此使转自若,长时刻临池之功,晚年方始抵达这么登峰造极的境地。(求雨山名人馆)
