《富春山居图》被一分为二的真相原来如此!
名画的诞生
《富春山居图》的作者黄公望是一位相当慷慨大方的画家，对至交好友，更是从不惜力，这幅足有三丈的画就是他慷慨送给朋友“无用师”郑樗的小礼物。
按照黄公望在画卷上的长题，这画可是从至正七年(1347年)一直画了三年，直到至正十年(1350年)还没画完。为了向朋友保证这幅画他不会欠着不给或者转手给了别人，在画还没完成前，黄公望就把这幅画许给了郑樗。
《富春山居图》
名画一分为二
为了解决家庭危机，董其昌将《富春山居图》抵押给了吴达可。吴达可收藏了《富春山居图》以后，在画卷每段纸的接缝处都盖了自己的防伪印章，以防止某个不肖子孙将画割裂卖掉，但即使如此，他还是没有提防他那个书画狂热爱好者的儿子吴洪裕的狂热行为。
吴洪裕对《富春山居图》爱到不行，他特意盖了个“富春轩”专门收藏这幅画。不过他实在对这幅画看得太紧，紧到了溺爱的程度：“与之周旋数十载，置之枕籍，以卧以起;陈之座右，以食以饮;倦为之爽，闷为之欢，醉为之醒。”
《富春山居图》一分为二
不过吴洪裕还是很对得起这幅画的，1644年明朝覆灭，吴洪裕逃难时身上没带别的东西，只带了《富春山居图》，他是铁了心要和这幅画同生共死了。所以在7年后，当他临终时，他才做出如此疯狂的决定，要将这幅画烧到“那边”供自己继续把玩爱抚。
于是，就在他的病床前，当着他的面，先将初唐书法大家智永和尚的千字文真迹焚毁了。第二天一早，吴洪裕亲眼看着家人把《富春山居图》放进火盆里，不过因为火烧起来太热，他把脸刚背过去一刻，他的从子吴静安就用另一幅画把它换出来了，可惜已经焚毁了起首的一部分，整幅画断成了一大一小两截。
断成两截的《富春山居图》，小的那截被重新装裱，被称为《剩山图》;大的那截继续以《富春山居图》为名存在。
乾隆认假为真
分成两段的《富春山居图》继续着自己的传奇之旅。在吴洪裕之后，它辗转于多位江南名家之手，包括张范我、季因是、高士奇、王鸿绪还有扬州巨商安岐。不知道是不是这幅画被吴洪裕狂热之火吓着了，它总是急不可耐地从藏家手中脱身，转到另一个人手中。
1746年，《富春山居图》到了一个相当特殊的人手里，这个人便是自诩文人天子的乾隆皇帝。
《富春山居图》
中国历史上很少有哪位皇帝像乾隆一样幸运而长寿，安享了超过一个甲子的太平时光，他89岁的高寿也使他可以不断地搜罗各地的珍奇书画。这样附庸风雅的君主是绝对不会放过收藏这一项的。
就像吴洪裕为《富春山居图》盖了一间“富春轩”一样，这位皇帝也为自己最爱的收藏建了一个“三希堂”，所谓的“三希”，是指在乾隆皇帝眼中引以为傲的三件稀世珍宝：晋朝大书法家王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》。
也许是假货见得太多的缘故，当真品《富春山居图》到达乾隆皇帝手中时，这位行家皇帝早已倾心于另一幅先入宫的《富春山居图》了。因为那幅《富春山居图》的题跋写的是黄公望送给一个名叫“子明隐君”的人的，所以，它又被命名为“子明卷”，而真迹则因为是送给无用师郑樗的，所以又被命名为“无用师卷”。
《富春山居图》
当两幅几乎一模一样的画同时出现在乾隆皇帝面前时，这位君主也颇不自信地怀疑过一会儿，还找了懂画的大臣，包括先前见过“无用师卷”的大臣沈德潜。
皇帝苦苦琢磨了一天，每个人，包括沈德潜都在等待着皇帝的“英明圣裁”。直到晚上，已经冒了一天冷汗的臣子们终于等到了皇帝的最终判决：那幅先入宫的“子明卷”是真的，而后入宫的“无用师卷”是假的，只不过画得也不错，所以为了展示天子的胸怀宽广，也一并留下了。
在一片称颂圣明当中，乾隆皇帝命沈德潜将他的钦定鉴定意见写在那幅假画上，沈德潜明知其伪，还是很开心地写了一首颂圣诗，不过这位大臣很是留了个心眼儿，把鉴定的责任完全推到乾隆皇帝身上。
既然一错不妨再错，乾隆真心将那幅假画当做了真品爱抚宝藏，乾隆尽管眼力不如吴洪裕，但是对《富春山居图》的奇特爱好则不亚于这位前辈。而他喜爱这些书画的一个方式就是想方设法地用自己配不上这些名画的诗文来糟蹋画家精心设计的留白。
对那幅伪造的《富春山居图》，乾隆皇帝一共提了55处，凡是山水树石，逮着个空白，他就要把他浮艳的诗文和俗丽的书法填进去，直到最后实在没地方再题了，他只能写上他最后的题字：“以后展玩不复题识矣。”
《富春山居图》真伪难辨
真品《富春山居图》则安安心心地躺在一个终日不见阳光的库房里，做着它的春秋大梦。在以后的上百年岁月里，除了偶尔被后世帝王拿出来盖个“某某御览之宝”以外，就彻底清净了。
《富春山居图》直到半个世纪前，它又被请了出来，并放在台北“故宫博物院”的玻璃展柜里，接受游客赞叹目光的沐浴，再也不用担心和人同吃、同卧、被火烧或者被题上一大堆字的厄运了。其实，真正的瑰宝本身已经说明了它的高贵，无需多余的赞叹。
