赵登营独唱音乐会 形式新颖 声如洪钟 ――中央音乐学院学子独唱 重唱音乐会
形式新颖,声如洪钟 ――中央音乐学院学子独唱,重唱音乐会 摘要 本场音乐会是由赵登营老师带队,其学生演绎。该场音乐会形式新颖,表演与重唱独唱交合,且配上如洪钟的声音,特点鲜明特点。
该文作者就拟定陈艺宝,刘威,王晔,王鹤翔,周红苇的演唱来分析并阐述一下一己之见。 关键词:音乐会 重唱 独唱 2012年12月8日,受我院华山教授邀请,请来了中央音乐学院声乐教授赵登营老师及他的九名弟子,在我院举办为期二日的音乐会及声乐讲座。
赵登营,男中音歌唱家,中国音乐家协会会员,中央音乐学院声歌系教授,硕士生导师。一九八三年毕业于中央音乐学院声歌系之后,先后师从过黎信昌教授、吴天球教授、吴启辉先生的热心指导。
一九九零年赴香港演艺学院学习,获高级歌剧表演文凭成绩优异。 本场音乐会的演员阵容,全是赵老师旗下的弟子,且大多为研究生。当然,最大的亮点还不是此,得归于以下几点:1.
赵老师的亲自主持,形式新颖,介绍具体,能够减轻学生在陌生环境下的紧张感,最主要的是能够具体介绍每个学生的优缺点,以及具体分析每首作品。2.独具中央音乐学院的风格。中国音乐学院的 金铁霖老师曾讲过“声,情,字,味,表,养,象”七字真言。
其中的“象”虽排在末位,但谁也不会否认它的重要性。演唱的学生的需要一定的形象。这里的形象并非指一定要是多么的妖艳。而是一种端庄大方,能够自如拿捏舞台的感觉。
本次音乐会的学生,都非常具有表演之象。3.形式少见的以重唱分量占主打的音乐会。重唱的好处:a.一般都是有故事的,有情节的。因此,大大增加了学生的表现,表演能力,增加了能唱能演这样一种能力的锻炼。b. 重唱就犹如弦乐中的四重奏,如《弄臣》四重唱的唱段中的,男高音,女高音,女中音,男中音,就如弦乐四重奏中的二把小提,加一把中提,与一把大提。
讲究的是配合,以及声部中的均衡,而非独唱中的独领风骚。 接下来将具体看看这几位才华横溢的演绎: 1.
很有潜质的陈艺宝(女高音) 女高音,陈艺宝是本场音乐会年纪最轻的演员,年仅22岁。她不仅声音条件好,路子对,且演唱投入认真,气质也非常好,音量很大,音质洪亮,又特别圆润,基本上属于抒情女高音,但带点花腔味。
艺宝在演唱时能做到身上所有的共鸣腔体都连成一体,不孤立强调某一点共鸣腔,发出一个音就好像全身在唱,且做到了高音不挤,强音不炸,弱音不虚。
如:《瑟西莉》(cacilie),理查•施特劳斯的一首既好听又高难度的艺术歌曲。陈艺宝运用连贯唱法,音与音之间的走动没有痕迹,声音圆润柔和,一气喝成。贝里尼《诺尔玛》的女生二重唱--看呀,诺尔玛。
讲述的是两个爱着罗马将军的高卢女子相遇,理应有一曲互相仇恨的唱段,不料却是一段化干戈为玉帛的重唱。陈艺宝与张宝心,配合的非常好,无论是同声组合还是混声组合,都取得自然,丰满,协调的声部均衡。
她们的演唱,使得整首二重唱,音乐感强,格调高雅,律动流畅。全然一股理查•施特劳斯的风味。而当演唱到创作歌曲《我的深情为你守候》时,这本是为新中国成立六十周年创作的歌曲。在我看来,这也是一首表达爱意的抒情歌曲,陈艺宝讲所有的句子都带上了情感,形成了很美的意境。
真是心灵上和视觉上的震撼。 听赵老师介绍说陈艺宝即将出国留学,在次祝愿她能在专业上更上一层楼。 2.年年专业课第一的刘威(男低音) 此次音乐会刘威演唱的曲目有:蒙古乌拉特部落民歌《鸿雁》、歌剧《塞维利亚的理发师》选段《造谣诽谤》(La calunia)以及歌剧《弄臣》四重唱的利哥莱托。
一般来说,男低音由于追求声音的深厚感,往往不那么注重音乐的律动及音乐的感受,导致音乐表现不那么敏捷,乐感也不很理想。
但是,今天听了刘威的演唱,却给了我一种满足感,尤其是映衬在清秀的外表之下。他以宽厚、浓密的声线塑造出巴尔托洛医生贪婪,狡猾的形象。
强强弱弱,快快慢慢。一个男低音竟能唱出如此快得离谱的急版,而且非常灵敏、自如,真是令我非常吃惊。而当演唱蒙古长调《鸿雁》时,歌声仿佛由心灵传导至口,由口唱出来又传回歌者自己的心,保留了原始的蒙古长调的“口对心唱”的基本特征。
但在《弄臣四重唱》中,其饰演的利哥莱托的形象多少有些牵强。其一,在于清秀的外表与剧情中小丑形象不不符。其二,弄臣的角色本是该由一男中音来演绎的。
刘威是男低音,演绎此角色时唱的过于重了点。但总体还是非常不错的,年年专业课第一并非浪得虚名。 3.被挑战的女高音---王晔 据说当初莫扎特在写《女人心》的时候,不太喜欢女高音,因此谱曲的时候,有意把曲子写的高高低低,尤其是有很多超过8度的大跳。
来故意刁难其。因此,此曲被看作是女高音的雷区之一。可王晔确是演绎的游刃有余。高音上的去,低音下的来。十分的不容易。 4. 超具范的男中音王鹤翔 王鹤翔声音雄厚而不失流畅,在音乐上给人一种满足感。
而且他的乐感非常好,表现力极强。而在与周红苇共同演绎的二重唱《你从哪里滚回来了》中,他的精湛的演绎,堪称一绝。在演绎中国作品《望乡词》时,他情感真切,歌声壮阔,唱出了,老人深藏了刻骨铭心的身世之痛。
5.人瘦声不弱的花腔女高---周红苇 在歌剧《茶花女》---《他也许是我渴望见到的人》的唱段中,周红苇饰演的薇奥列塔,带有一种娇媚,纯真,温柔,伤感的味道,尚能将多重性格的角色表现的有声有色,且富有人情味。
她的音质很漂亮,特别是她的花腔,清脆剔透,尤其是在后段的花腔行腔中,错乱,异常狂热的唱段,你会惊讶她如此娇弱的身躯如何能发出这么持久,强大,华丽的声音。
而在与王鹤翔共同演绎的二重唱《你从哪里滚回来了》更是本场的一大亮点。她将表演和演唱紧紧扣在一起,肢体语言协调准确,和王鹤翔一问一答你来我往,将剧中的诙谐表达得淋漓尽致,赢得了满堂彩。
听完音乐会之后与我专业老师杨旭也做了深入的探讨。老师说他们气势恢宏,音量大,表现力十足,正是因为管道感很好,因此不怕没有声音,个个在台上都是声如洪钟。对比起我们学院好一部分学生来看。尤其是一些抒情见长的小嗓男高音。
在小场,平时听其声音很柔美,音色很明亮,处理也很细腻。可一放到大场上,那就没音量了,显得较为的小家子气。我觉得这也是我们值得注意的地方。这几个人的演唱,在声区统一,整体共鸣,声音表现,风格特色等方面,都取得了可喜的成就。
特别是在美声唱法的运用上,尤为出色。这是中国的声音,可喜可贺,令人兴奋! 参考文献: [1]金铁霖.
金铁霖声乐教学访谈录[M].人民音乐出版社.2011第5版 [2]史君良.闻歌始觉有人来[M].人民音乐出版社.2004第1版
