钟玲胡金铨 钟玲与胡金铨山中的日子

笔者难以想像温柔娴淑的钟玲可以写出《山中传奇》的剧本,但可能只是因为她,胡金铨才会拍出《山中传奇》。 文:曾家辉 第62届威尼斯电影节今日开幕,为纪念中国电影一百周年,电影节今年特别放映15部中国电影(由1934年至1990年制作),其中包括已故导演胡金铨於1975年拍摄的《忠烈图》。

胡金铨部分剧本由妻子钟玲编写;她曾随夫远赴韩国深山野岭找寻《山中传奇》外景,该片获得台湾金马奖最佳导演及美术设计奖。

在这个有意义的今年今日,我们访问了香港浸会大学文学院院长钟玲,回顾中国一代武侠大师的点点滴滴。 不知导演拍甚麼 或者是上天安排,让钟玲成为大导演胡金铨的妻子。胡大导曾被外国影评人推崇为最伟大华人导演之一,评论他的电影武中有文,侠中有禅,糅合了东方特色及现代电影风格,处理雌雄阴阳关系亦很微妙,可说是90年代性别迷离潮流的先驱。

胡金铨曾执导《侠女》、《大地女儿》、《忠烈图》、《空山灵雨》、《山中传奇》、《大轮回》等名片,其中《空》片可算是他淋漓之作,可惜太高调,令票房惨败。

1978年,他荣膺世界五大导演之一,同年与钟玲结婚,而《山中传奇》的编剧就是钟玲。 「在结婚前,我没有看过胡金铨的电影,因为我那时身在外国,只知道他是个有名的导演,但他拍甚麼片子,我也不是很清楚。

」 我会写,他会拍 一个是导演,一个是作家,笔者很自然想出一个夫唱妇随的美好画面。「我只会写写诗,写写散文,又或做做翻译及研究,写电影剧本只不过像妻子帮助丈夫般理所当然吧。

」 钟玲认为帮胡金铨写剧本,就好像师徒一样。「我没有学过写剧本,我跟胡金铨讨论故事,之后写出故事来。但是我不懂得甚麼分镜、场景分配等东西,那要找人代劳。

」 钟玲明确表示,如果不是胡金铨,她绝对不会写剧本。「那时只是为了胡金铨,如果现时有人以甚麼理由找我写剧本,我都不会答应的了。」 钟玲表示很多人也曾找她评论胡金铨的电影,但她自谦不算一名电影专家,所以只好凭自己的感觉来论断。

「胡金铨的要求很高,要求布景、道具都要有高度的逼真感,道具、服装做得几乎如真的一样。他对中国历史、电影艺术等很有认识,对演员要求之严格也算是少见,好像为了男主角石隽在《侠女》中一个镜头,就曾不厌其烦的试了百多次。

」 一生追求美 「我佩服他在於他一生追求自己的理想,他电影中的美感,表现於对人性及历史的刻画。」钟玲犹记得《空山灵雨》及《山中传奇》当年是同时在韩国开拍的,其中《山》片最后更获得台湾金马奖最佳导演及美术设计奖。

钟玲说胡金铨陶醉在他的武侠世界中,将历史、舞蹈、音乐、戏剧等元素糅合在一起,锤鍊最高境界的美感。「我交了剧本,就没有再想胡金铨会拍成甚麼样子。他是导演嘛,这是他的片子。

我只会写故事,注重的是情节和人性,所以最后拍出来的《山中传奇》应该是胡金铨的。」 钟玲在其《大地春雨》书中所言,胡金铨喊了「开麦拉」之后,就成了战场上指挥大军的将军。或者,只有具大将之风的人,才有资格呕心沥血地追求完美吧。

穷书生(石隽饰)得降魔经,到山中抄经以超渡亡魂,被看中乘醉被王婆逼他迎娶女儿(徐枫饰)。婚后书生觉母女行为飘忽,后来又因爱上少女(张艾嘉饰),遭妻施法术追击,才知道众女都是鬼魅。

阴阳大斗法,两女身亡,剩下书生惘然若失……笔者在想像还是少女的钟玲,努力创作《山中传奇》之态,以及胡大导拍摄幽美惊情剧情之势。两人放在一起,令笔者煞时有古代大侠配闺女之感。 只想当个好作家 钟玲自己一再强调,她原来就想好好当一个作家。

1945年生於重庆,钟玲成长於台湾。自美国威斯康辛大学取得比较文学博士学位后,1972年起先后在纽约州立艾伯尼大学、香港大学、台湾中山大学、台湾高雄大学等任教。

除从事学术及翻译工作外,亦以诗人与散文作家闻名。 在艾伯尼大学当比较文学系助教兼中文部主任,在中山大学当文学院院长,以至在高雄大学当教务长,钟玲都不觉得是自己「努力争取」的,因为本来就志不在此。

「我从来没有觉得自己是一个管理的人才,只想做好一个作家的角色,因为写作对我来说是为自己的。」 钟玲是爱书爱写的文人,一朝能出仕,却不知仕途之实况。「我也不是那麼讨厌管人,因为处理人事可以让我明白人性、关系。

写故事的重点也不过是人与人之间的关系。」或者上天是要让钟玲经历红尘人情事,阅读人心,方能写出大文章吧。 钟玲还对笔者说,十分期望退休后再写书的日子。虽然胡大侠不在,但若真的有《山中新传》,也许仍存灵幽之美,动人心神。