发一篇原京剧演员张庆学老师的文章《浅论李少春先生的念白》

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京剧票友园地2011-01-19 17:53:40阅读13评论0 字号:大中小 订阅 张庆学老师对京剧大师李少春的舞台艺术情有独钟,喜爱有加,这篇文章从专业的角度,用他独到的眼光看待李少春的京剧艺术,发现挖掘和论述了李少春大师艺术的闪光点。我发在这里,有爱好京剧艺术的博友拨冗点看,想必会有所收益。

《 浅论李少春先生的道白》

在电影京剧艺术片《野猪林》中的“白虎堂”一场,李少春先生有非常精彩的道白展示。听了李少春先生扮演林冲的道白,让我们有一种身临其境,像是看戏,却像真事,像是看李少春,却在看林冲,李少春和林冲,扮演者和戏中的角色合二为一的真实感受!

这感受来自李少春先生在念白时,语气的准确把握(这很重要),看过“水浒”的朋友都知道,林冲是一个被“逼”出来的英雄。所以当高俅在白虎堂喝到:“胆大林冲、、、、、、行刺老夫,你受何人指使,还不从实招来!”听到这样的不实之词,李少春扮演的林冲,在回答时,先起了第一个“叫头”(锣鼓点儿),叫了一声“太尉”,这声太尉叫的音调不高,也不很急,只是下级对上级的尊称,然后再念“卑职怎敢行刺太尉,只因陆虞侯奉太尉之命,传唤卑职来到此处,太尉详情。

”

这段念白李先生用的京剧湖广韵中州字,不紧不慢的念来,在于表白自己不是蓄意,不是有人指使来刺杀太尉,而是听了陆虞候(不说其名,而说其衔),说是太尉传唤我才来的(我是听话的)太尉详情(请你明察),语气里没有顶撞,明摆着不想结怨太深,最好是等事情弄明白了我好回家。

李少春先生在念到:传唤卑职来到此处的“处”字,用的是上口字,而在同是“白虎堂”一场中,“八十棍打的我冲天愤恨”,这段唱腔中有:到如今这冤屈何处能伸的何处的“处“字,却采用了不上口。这同一个“处”字,上口和不上口的归韵是不一样的。

李先生在念白时的“处”字上口,使得语气自然流畅,而在唱腔中的“处”字采用不上口,使得“处”字的归韵更厚实,加之李先生在这地方用了#4的半音加了2个“小擞儿”,加强了感染力,使我们感到林冲的冤屈和无奈,人物情感表达的极为准确。

李少春先生不论是在唱腔中还是念白中,对上口字(上口和不上口,包括尖团字)都能精确取舍,在继承传统中,又能革新变化,移步不换形,怎么好怎么来,正应了“达子爷”(李少春之父)的那句:谁好学谁。

高俅抵赖说:“我何曾传唤于你…….分明是前来行刺,你还敢强辩吗?”李先生(林冲)在这里用了第二个“叫头”(锣鼓点儿)。叫了声“太尉”这两个字叫的比第一个“叫头”的“太尉”两个字稍显急促一些,但依然管他的上司叫“太尉”,而不叫“老贼”。

接着念:“若是不信,传唤陆虞侯前来一问便知明白”。李先生在念这句台词时,依然本着摆事实讲道理的语气,隐忍着回答问题,说到“一问便知明白”,我注意到李先生的“知”字在这里不上口极为顺畅。“明白”两字上口而有力度。这样非常有层次感。这就是李先生扮演的林冲在被押到白虎堂时的两个“叫头”的不同用法。使我们体会到林冲的一忍再忍 活灵活现,真的感觉李少春就是林冲。

世界上有三大艺术体系,前苏联斯坦尼斯拉夫斯基,是讲要找到和角色类似的情感。以完成角色的自我行为(大意)这叫体验派,而德国的布莱希特是体现派。大意是;它的表演是要观众能看出来这是表演,(艺术手段好,就像是剧中的人物)我说李少春先生能用京剧的艺术手段(四功五法)包括程式化,能把前两大艺术体系中的精华糅合在一块儿,而又弥补了它们各自体系中的不足。

李少春先生用自己的才华真正完美演绎出“梅兰芳艺术体系”的博大精深来。我们说李少春先生是京剧的天才一点都不为过!

下面这段大段的念白:太尉容禀,卑职身为八十万禁军教头,怎能擅入白虎节堂(节字念”团”)只因卑职在长街之上,(“街“字不上口)购得宝刀一口,吹毛断发,削铁如泥。(“如”字不上口)正在欣喜之际。陆谦奉太尉之命传唤卑职带刀进府与太尉观看。

陆谦之言我是怎地不信,太尉之命我是焉敢不遵,因此带刀进府。不想他——引来引去,将俺引入白虎节堂。太尉到来不容分辩道卑职持刀行刺就要斩首,太尉要斩卑职的人证就是引俺前来的陆谦,要斩卑职的物证,无非是太尉要看的宝刀。如今,卑职人证成了太尉人证,卑职物证成了太尉物证。我纵然浑身是口,也难辨明此冤。这这这,岂不是冤沉海底!

这段念白李少春先生,运用“贯口”并且借鉴活用了周信芳先生在“四进士”剧中“公堂”的念白“是亲者不能不顾,不是亲者不能相顾,我是他的干父,她是我的干女儿,干女儿不住在干父家中,难道要她住在庵观寺院”。

这种“贯口”的运用,亚赛过绕口令,一句紧似一句,以理力争,快而不乱,抑扬顿挫,铿锵有力。请看李少春先生在白虎堂的念白“太尉要斩卑职的人证,就是引俺前来的陆谦,要斩卑职的物证,无非是太尉要看的宝刀。如今,卑职人证成了太尉人证,卑职物证成了太尉物证。

我纵然浑身是口,也难辨明此冤。这这这,岂不是冤沉海底”。这几句“贯口”的运用,既是继承,又是发展,字字清晰,韵味十足,丝丝入扣,一气呵成,妙不可言。李少春先生在这里借鉴活用周信芳先生在“四进士”公堂的念白。

非常准确的把林冲的个性鲜明地表现出来。而又把京剧的“念”非常有韵味的展现给我们。李少春先生这段精彩的道白,使我们领略了京剧中什么叫做“千斤话白四两唱”。

李少春先生的全部艺术精华不是我一支拙笔所能概述,以上仅就李少春先生在念白方面的艺术造诣浅谈自己的心得体会,连同我上一篇文章《李少春先生的唱令我陶醉》,错误之处还望得到您的指正。