陈耀川现况 陈耀川:以前强调偶像的完美 现在反倒是不完美更能吸引人
陈耀川是谁?你一定听过《女人花》、《忘情水》、《中国人》、《单身情歌》……这个在诸多天王天后歌单词曲上常常出现的名字,在台湾的飞碟唱片时代,和陈志远、陈大力、陈秀男、陈乐融并称“五陈”。
他经手的大牌歌手不计其数,之后转战唱片公司作为高级经理人,为新出道的F4、咸鱼翻生的蔡依林、一鸣惊人的阿杜等歌手成功营销。后来把工作重心转移到大陆,从陆毅到张杰,虽然有过耀眼的成绩,也有不小的争议,但作为和李宗盛、周治平等同一拨进入到大陆的资深音乐人,他也见证了大陆唱片业的跌宕和综艺选秀时代的纷繁复杂。
离开上腾娱乐之后,陈耀川曾经在第二季《中国达人秀》暂代评委,近期这位乐坛“大神”悄然来到广州,颇有些让人意外地推出了“养成式”偶像女团1931。
从早年的唱片公司造星,到综艺选秀造星,再到现在新潮的“养成式”造星,陈耀川一直没有缺席,并且深度参与其中。日前,他接受《信息时报》记者专访,谈起当年的造星经历,非常明晰地划分出三个阶段,讲述造星因为时代差异所体现出的偶像与粉丝之间的关系转变。作为创作人,陈耀川也从最早的作品主导,到艺人主导,再到粉丝与偶像的关联来应对世代变化。
第一代造星
歌手透过作品累积明星亮度
毕业于台大会计系的陈耀川,在学生时代就和赵传一起玩过乐队,司职键盘手,因缘际会为叶欢创作《人生如梦》一曲,受到当时飞碟唱片老板陈大力的赏识,进而到飞碟担任专属制作人。当时和滚石唱片双峰并立的飞碟唱片有“小虎队”等人气明星,但是当时的“小虎队”和现在的偶像团体不一样,“小虎队”是有歌的。
陈耀川就为“小虎队”创作过《不要难过》、《为梦想找一个家》、《青春狂想曲》等金曲。他认为那个时候的明星跟粉丝有距离,明星和粉丝之间的介质就是作品,所以那个时代是制作先行,作品为上,明星和粉丝之间都是依靠作品去维系。
回想起那个时代,陈耀川说早前要说到一个明星的时候,很担心他身上不完美的东西,所以就要强调他身上独特的完美处,就像“小虎队”三子被打造成霹雳虎、小帅虎和乖乖虎,三个凑成整体都是完美的,多一个少一个都不行。
第一代造星产生的明星都是站在高处,甚至是遥不可及,粉丝都是仰望,然后明星唱什么歌都是一点点喂给粉丝,但是有距离不可逾越。陈耀川说在第一代造星是艺人和作品两个支柱,后来作品变得萎缩不被重视,就等于失去了一个支柱。尤其是到当前的时代,偶像那个完美的幻觉,大家好像已经明白是经过一个过程的包装去制造出来的,反倒是一些不完美的偶像更能吸引人,这个就是时代的交替。
第二代造星
素人透过选秀平台一夜成名
陈耀川离开飞碟之后,辗转加入新索音乐,这个时候他已经不单单是一个词曲作者,还是唱片公司高层。后来逐渐把工作中心转移到大陆,也赶上了《我型我秀》、《超级女声》等第一拨疯狂的选秀阶段。
包括近两年的“中国好声音”,陈耀川一直在关注,并且在上腾娱乐时期与张杰等诸多选秀明星打交道。他认为第二代造星是通过电视选秀给素人提供平台,明星一夜速成,但紧接着就会出现大批的选秀明星昙花一现,除了几个受到力捧,其余大多迅速没落。
陈耀川分析说速成的偶像回到现实很难满足粉丝在当初平台上的印象期待,开始要做自己东西的时候,常常是有接棒落差。速成的明星在选秀平台用别人的作品或许自己背后的故事营造形象,这个形象其实是制作公司设计出来的,所以不会有一个惯性的过程在里面,一旦分隔开就会露出马脚。
陈耀川总结说道,第一代造星至少是通过较长时间的作品累积,然后有唱片公司自上而下对艺人的保护;第二代速成的明星,在舞台下私生活是什么样子,甚至连参与造星的人都不明白,所以接棒过程就会有一个明显的落差,也不会维系很坚定的情感关系。
陈耀川说看回第二代选秀的明星,只有少数个性鲜明的人一直保持进步,很多已经泯然众人。在第二代造星时期,艺人已意识到粉丝的重要,因为这些速成的偶像也是得益于粉丝的投票和人气簇拥,像李宇春现在跟粉丝的关系都很好,能够有长线发展,因为她是有经营的。
