观王君安柳毅传书 现越剧竺派经典 展南韵绝代风华

欣闻越坛美小生王君安出演柳毅的消息,我便怀有几分期待和些许犹疑,自1962年越剧表演艺术家竺水招成功塑造了柳毅的君子风骨形象以来,无人出其项背,这出戏更是南京越剧团的看家戏代代相传,列身越剧经典名剧。 王君安虽为尹派优秀传人,越剧界最当红的小生,我依然觉得对于她有着前所未有的挑战性压力,然而可喜的是当上海松江,南京紫金场场爆满,人声鼎沸欢呼雀跃之时,我看到了君安对诠释发扬竺派所作出的功劳和成绩,当竺派经典唱段在她的华丽声线中沸腾各大剧场之时,竺君子的艺术风采倾刻间光芒万丈。

君安此次的出演可谓非常成功,好评如潮,引无数越迷竞折腰,甚至得到那些爱竺入骨的竺迷们的认可和赞扬,确非易事,据说某商家装满一车的鲜花拉至剧院门口即被戏迷抢购一空,为的是献给这位当今越坛偶像。

这一部新柳毅传书,曾因编剧诟病并不广为接受,然而却在王君安超强的气场和艺术凝练中得以重生,进而为新一辈的倾心打造增色不少。 看到王君安贴吧里有人征询“最心动的那句”,发现无论看没看过原版竺水招先生柳毅的君迷会不约而同指出: “我流连芳草已神驰” “ 借花献佛敬一杯” “ 并非我柳毅无情不知爱!

” “ 俯身欲采相思草,只怕无计除相思.

” “ 芳草应赠知心侣 我无人可寄长相思” “ 倾觞一尽酬知音,从今后,天涯长忆月明中!” 这一段段自上世纪六十年代便耳熟能详流行至今日竺迷们百听不厌的唱段,凝聚着老艺术家的才华和心血,竺先生在柳毅中的唱段被视为句句经典,以至后人对“落拓疏狂”“见三姑想三娘”的删改让竺迷们心痛不已,这样出类拔萃令人神往的大师之作由谁来演绎才能熠熠生辉,竺当年被喻为天籁之音的鸣唱由谁来送出才能再现那神奇的力量,无疑,君安当之无愧,而事实证明,君安那质感脆拔的声音借由当代先进的设备显得更加惊艳绝伦,并完好而奇特的把竺先生的极致优雅极尽到位的传达到了本世纪的新新戏迷们面前,让那些对竺知之不多或知之甚多的我们,将目光再一次整齐的投射到竺派艺术,并领略着竺派艺术的魅力所在,所以我想说无论是今天还是未来,君安在传颂和发扬竺派的道路上都是一大功臣。

但是,我们也不难发现,君安演绎了另一种风格的柳毅,这与个人自身气质相关,如果竺淡如菊,那么君安则清新如兰,世上本就没有两片相同的叶子,君安的兰心惠质与柳毅的艳而不俗得以很好的结合,成就了新剧的光彩。

我们看到,在编剧的基础上,加入了大段“君”腔,我想说那应是君安所作的艺术提炼和努力(窃以为这些唱段是以竺派行腔为基础的,应是一部纯粹的竺派剧,只是融合了一点尹派的味道),同样也得到很多人的青睐和推崇,尤其是“仙乐香风绕水殿,玉铛鲛绡参次见”,该唱段的展示让龙宫会一折变得更有看头,成为新剧的又一亮点,如果说当年竺以含蓄见长,对这一折戏的修饰点到为止的话,那么新剧的加工使之更加丰满,也为这个当代的柳毅情意缠绵欲说还休的矛盾表现作下了很好的铺陈。

柳毅与三娘惜别后的所思所想在原版中以“见三姑想三娘”加以递进,柳毅那清风明月般的君子形象展示于千金一诺的信念,忠厚善良的通达,他对三娘的怀念和祝福都没有与想得到相结合,而新剧中的柳毅则以大量的心潮澎湃来表现情愫与纠葛,且不论编剧的合理性,单从君安优美的唱腔中我们便不可不接受了,这样的细密心思风月情怀唯天地可鉴,所以就有了 “旧梦残,新梦醒,乍会乍离” “只有这明珠蛟泪慰我情,公主呀,你在洞庭知不知” “何来这三尺无情剑,斩断这情丝交集乱红丝” “ 幽兰空谷傲群芳,沁我心脾岂敢忘,此心早已托明月.

.....” 等等好听的段子,将故事的戏剧性趣味性推向高潮,如果这些唱段也如竺一样,可以流传多少年而不衰,当被载入创新之经典。

柳毅的加工和再创作经历了几代人的挥毫泼墨,正因为原版柳毅有如一座参天奇峰,这部被周总理一见倾心的杰作曾作为人民大会堂外交演出的保留剧目,尝试的各种修改都显得徙劳,但我们不能不赞赏这种精神,因为没有创新就没有进步的可能性,从一次次创新来看,也不是没有可取之处,比如小招老师的“血书千钧重,骨肉一纸轻”也获得一定赞许,将柳君子的故事加上浓墨重彩的一笔。

柳毅传书原本最大的看点,是内心戏,竺让人难忘正在于她的情真意切,伫立于斯却倾诉无尽,动作不多却能达到极致,稍一抬眉便是一段心事,美目顾盼总不失沉稳坚毅,轻撩衣裾尽显君子风骨,最小的动作最细微的表情都能让人铭心难忘,与龙女丝丝入扣的表情会意,嘴角神态和每一句唱词的契合可谓天衣无缝,让人们彻底忽略影视背景的纷扰,这也是让众多竺迷如痴如狂的地方,竺先生这一切绝对不是靠刻意的歌舞动作来表现的,甚至我始终认为过多的歌舞动作成为了短板,削减了太多应该表达的东西和内涵。

有的时候,两位主演没有相视去传达彼此的心境和意念,而是在各自的轨道上演绎着对手戏,也许热闹的伴舞和多媒体没有给她们足够酝酿感情的时间和空间,这是我看到的新剧稍有不足的地方,但纵观全剧,君安华丽的水袖,踢袍,扎实稳健的功底,极佳的扮相,身段,天籁般的嗓音,陶琪充满灵气的龙女形象,都使之不失为顶级上品的艺术呈现,令人流连忘返不能自拨。

最后想说的是:南韵风华毕现,南越腾飞在即,只要抓住机遇,加强市场化运作理念,将这一部精心打造的,结合现代时尚艺术风格的柳毅传书搬上国际舞台其实可期,该剧中展示的中华戏曲精华可谓炫目纷呈,两位主演君安陶琪灵活生动的艺术表现形式借由多媒体效应发挥到了极至,如果仅以两三场告终不仅是极大的人力物力浪费,也是广大戏迷的莫大遗憾,在戏曲脱离不了冷门的今天,走产业化发展道路才能有真正的勃勃生机。

王君安饰柳毅