瞿友宁贱人 访谈录1103 | 瞿友宁“我和演员同样入戏 好像陪他们一起走了一段人生”
然后我想我会比别人多一点的筹备时间,其实就在这个细微的功课上,比如说你的角色的职业是什么,我会要求的演员去做相关性的表演训练。如果你是一个医生,你如果没有真的看过医生做什么事情,而且甚至从早到晚的,可能不只有技术层面或者他的工作层面的,甚至还有包括他的生活层面。
他人的情感层面这些东西,去做细微的观察,那也因为有这些观察才可能在揣摩一个角色上,才会比较能够更细微的表现出来,然后再来。当然我也会在这个过程当中,我会告诉他们说,在这个角色当中它重要的几个关键点是什么?一个人的人生当中一定有什么事情是改变你的一生或者让你的情感上有一些变化的,我会告诉他们说每一场戏,一个好的剧本是不会有任何废戏的。
不会有冗言,不会有琐碎的台词,所有的东西基本上我们要把它走到一个最完美的状态时,你会知道每一场戏在你的人生当中就会起的一个很重要的变化。
即便这个人跟这个人约会了十次,这十次的约会当中其实每一次都会有不同的目的要有不同的进展,那这十场约会才不会难看。
然后最后我也会要求我的演员,尽量在这段筹备的时间,就开始进入到这个生活的状态,这个演员的状态,我以肖芳芳老师作为例子,她在拍《女人四十》的时候就不太能听到了,然后她给自己一个功课,就是说她有一天进了一个房间,然后她把整个房间都贴黑,让自己在一个伸手不见五指的环境里头,她给自己足够的水跟食物。
然后她在里面呆好几天。那她最后体悟到说如果我今天是个盲人的时候,他可能比我变成是一个听障,来的有更大的恐惧感。那我对我的听障有什么害怕的?那我是以这个例子代入表演里头。
就是说我的演员如果她能够在这段时间,也就学着这个人物的生活方式,她喜欢吃什么,她喜欢跟谁用什么方式讲话?我甚至会建议他连造型都做好了,然后带这个造型去过生活,那我觉得你到上机的时候,其实已经少去那个陌生感的,你对你的角色已经有熟悉感。
这个熟悉感是非常重要。我在很多新的演员上面,我会要求他们尽快建立这个熟悉感。最常见的就是新人到了剧组里头,看到一堆高头大马工作人员。大家可能还没事有一些脏话或者是吃着槟榔,然后甚至讲话粗里粗气的,其实很多年轻小朋友是会害怕的。
但是如果我们今天是在我们的好朋友,在我们的亲戚面前,这些害怕其实是不存在的,所以中间夹杂是一个陌生。当他如果能够提早进组,然后跟着所有人,大家生活着,然后去跟每个人聊天,了解每个人的家里。你就会觉得这些人,其实就是跟着你一起在这段日子当中,帮助你完成一个作品很重要的一群伙伴。然后你会把他们当家人一样,那当你在你的家人面前表演,那其实是一种分享了,已经不是一种表演了。
