维也纳新年音乐会与约翰施特劳斯
这篇文章论题:休闲阅览一年一度的维也纳爱乐乐团新年音乐会现已成了奥地利音乐文明的一道分外景象,也是维也纳爱乐乐团最为脍炙人员的节目。这不是通常含义上的新年音乐会,它蕴含着一段前史,接连着一个传统,沉淀着一种文明。
圆舞曲之王的故事
谁都知道维也纳新年音乐会演奏的悉数都是“施特劳斯宗族”的著作,可是“圆舞曲之王”与前期新年音乐会以及维也纳爱乐乐团的联络却不为人知。
19世纪下半叶,维也纳的音乐舞台被一分为二:一方面是传统的交响曲,另一方面是轻歌剧和圆舞曲。咱们人为地把它们敌对起来,分为严峻音乐和轻音乐。直到1873年11月4日,在一场由“我国世界饱览会查询团”组织的音乐会上,约翰?施特劳斯才榜初度在皇家宫殿歌舞剧院的指挥台上露脸。
在皇家帝国大厅,约翰?施特劳斯精神焕发地指挥了约瑟夫?兰纳的《浪漫者》、约翰?施特劳斯的《西班牙皇家卫队》和《蓝色多瑙河》圆舞曲。从那时直到去世,施特劳斯与爱乐乐团的协作次数达85场之多。
1894年,《蝙蝠》变成皇家剧院的保存曲目,1899年5月22日,施特劳斯在皇家剧院亲身指挥了《蝙蝠》序曲。十多天后,即6月3日,这位圆舞曲之王就脱离了人世。
1925年10月25日,在庆祝施特劳斯百年诞辰之际,维也纳爱乐乐团举行了一场隆重的音乐会。
百年诞辰音乐会的成功举行,创始了“施特劳斯复兴”的新年代,一同也使圆舞曲之王在维也纳爱乐乐团的保存节目中长时刻占有一席之地。不只如此,维也纳圆舞曲还成了现在约请新的协作指挥的“考试”曲目。
克莱门斯?克劳斯的故事
在维也纳爱乐乐团指挥的部队中有许多大师的姓名,像马勒、尼基什和魏因迦特纳。
可是,音乐喜好者们不了解的克莱门斯?克劳斯更是起了至关首要的效果。他的超卓奉献之一,即是树立了在每年元旦上午举行一场悉数由施特劳斯宗族著作构成的“新年音乐会”的传统。
1929年8月11日,克莱门斯?克劳斯作为维也纳国家歌剧院新任总司理掌管了萨尔茨堡艺术节,扮演了悉数的约翰?施特劳斯的著作。
1930年,克莱门斯?克劳斯在维也纳又一次闪现了他指挥施特劳斯著作的才干。后来在1933年,甚至罗马教皇也饶有喜好地观看了《蓝色多瑙河》圆舞曲。那往后,克劳斯在新年音乐会中加进了约瑟夫?施特劳斯的著作,把施特劳斯两朋友的著作连在了一同。
1939年年鉴上记载了树立举行“新年音乐会”具有决议性含义的一页。
12月31日,克劳斯指挥维也纳爱乐乐团演奏了“首届施特劳斯音乐会”,遭到广阔听众的极大等候。在1941年元旦新年音乐会上,克劳斯指挥爱乐乐团演奏了施特劳斯朋友俩的著作,然后拓展了维也纳爱乐乐团中施特劳斯著作的保存节目。1951年1月1日,维也纳爱乐乐团和听众们终究一次赏识克劳斯那赋有创意热心的指挥才干。第二年5月,这位树立起维也纳新年音乐会的功臣便溘然长逝。
“金色大厅”的故事
举行维也纳新年音乐会的“金色大厅”曾令全世界多少音乐喜好者向往,也恰是“金色大厅”孕育了维也纳爱乐之声。
说起来,这座大厅也有一百多年的前史了。它完工于1870年,正式的称谓应当叫作音乐协会大厅,由修建大师奥菲尔?汉森计划。大厅内共有1654个坐位和大约300个站位,金碧光辉的修建特性和富丽灿烂的音响效果使其无愧于金色的美称。
在每年新年音乐会的电视转播中,全世界的爱乐者都能够在倾听音乐的一同一睹“金色大厅”的风貌。自大厅完工那天起,维也纳爱乐乐团就在这儿“安营扎寨”。“金色大厅”与维也纳爱乐之声相辅相成,“世界榜首乐团”与“世界首席音乐厅”相映成辉。
与阿姆斯特丹的音乐大礼堂和纽约卡内基音乐厅对比,这个“长方形鞋盒”确实是狭长了些。
可是,它的声响活动性分外好。在这儿,弦乐器与木管乐器、木管乐器与铜管乐器的平衡抵达了奇妙无比的境地。也正因如此,每年一度的新年音乐会才带给全世界音乐喜好者难以忘怀的视听享用。
“承继人”的故事
克劳斯去世后,由谁来承继新年音乐会的传统?这个指挥的继任者即是自1949年以来一贯担任小提琴首席的博斯科夫斯基。
这一挑选遭到了听众和议论界的遍及等候。年复一年,博斯科夫斯基和爱乐乐团构成了一种完美而分外的特性,这即是“维也纳人特性”。直到1979年,博斯科夫斯基因健康要素,在新年音乐会上被逼向咱们致终究一次“新年快乐”的问好。
为了坚持崇高的艺术档次,维也纳爱乐乐团现已把方针转向世界知名的指挥大师。
洛林?马泽尔、卡拉扬、阿巴多、克莱伯、祖宾?梅塔先后登上新年音乐会的指挥台,使这个全世界音乐喜好者的庆典日大放异彩。
故事以外的论题
假定把1939年12月31日的“首届施特劳斯音乐会”正式算作榜首个维也纳新年音乐会的话,那么,这种一同的新年音乐文明传统现已接连了70年。
半个多世纪以来,这个传统从维也纳延伸到了欧洲,又从欧洲传抵达美洲甚至亚洲。不断添加的群众经过卫星电视把这种文明自觉不自觉地交融到自个的新年文明活动中。
恰是因为施特劳斯的尽力,才使19世纪下半叶维也纳的交响曲与轻歌剧和圆舞曲的敌对格式走向一同。而假定说新年音乐会的传统有啥主题的话,我想那即是严峻音乐与轻音乐的一同,或许说是经典文明与群众文明的一同。
可是,这个传统的主题在日趋商业化的今日正在悄悄地发生着“变奏”。
风闻维也纳新年音乐会的票能够提早一年预定,当然,那些“黄金位子”的票价是让人咋舌的。所以,真实的音乐喜好者只好望而生畏,而富商巨贾政界名大家天然就毫不隐讳成了干流阵型。维也纳人一年一度的欢喜交际场合不只给附庸风雅的咱们一次流俗的时机,更使达官贵人得以一人得道，鸡犬升天,使亿万富翁们得以逞财斗富。《蓝色多瑙河》载着过重的金钱与权势,经典文明与群众文明的内在被偷换成“新贵族文明”。此变奏之一。
想当年,克莱门斯?克劳斯在1941年的新年音乐会上指挥维也纳爱乐乐团演奏了施特劳斯朋友俩的著作,然后使维也纳新年音乐会成了“施特劳斯宗族”著作音乐会。其时来看,这是其文明特征。现在看来,这又何曾不是其文明的约束性呢?五六十年来,辗转反侧的不过即是那些曲目,一朝一夕,现已变成一种沿袭的方法。
一种文明传统如不跟着前史的变迁而写入新的生机,那么,这“传统”二字就会变成“保守”的代名词。固然,音乐会的举行者现已在方法上有所更新,比方在电视转播中让音乐会的画面与舞蹈的画面交叠呈现,但曲目窄化、内容单调的疑问一贯难以处理。
各位指挥大师的魅力当然是音乐会的兴趣基地,可是一圈轮下来,谁还能在这不多的“米”中做出更佳的“饭”呢?此变奏之二。
这变奏之三的标题有点吓人,姑妄称之为“新年文明的话语权”。自从我国经过世界通讯卫星现场转播维也纳新年音乐会以来,全世界收视的观众大约挨近20亿。新年音乐会成了咱们新年的活动内容之一,成了新年往后的谈资与论题。观看与议论新年音乐会成了一种时髦。天然,维也纳的电视转播商们每年能够大赚其钱,作为沟通,他们向世界各地输送了维也纳的新年音乐文明。可是咱们想问的是,非此,新年音乐文明就成了空白吗?
面临维也纳新年音乐会的主题与变奏,咱们如同应当找到一种应变的方法。柏林每年有岁除音乐会,不光时刻上与维也纳音乐会错开一天,并且曲目完美是德国音乐家的著作。不知是咱们的电视作业者坐井观天,仍是还有别的啥要素不能转播。
假定是经济上的要素的话,维也纳和柏林的音乐会最少能够交织转播。好让咱们的新年音乐愈加丰厚多彩。当然,打破话语权的底子方法是完善自个的新年文明,或是遵循咱们传统的新年文明,只惋惜新年文明也正在日益萎缩。那些匆促上阵的各式“新年音乐会”总有东施效颦之嫌,聪明晰几千年的炎黄子孙怎样就不能弄点新鲜的新年过法儿给他人看看?
