李连杰之黄飞鸿系列

三种黄飞鸿黄飞鸿1壮志凌云.1991黄飞鸿2男儿当自强.1992
黄飞鸿3狮王争霸.1993
黄飞鸿,黄飞鸿,我总是希望香港只拍了黄飞鸿系列电影,我说的当然是徐克的黄飞鸿,是李连杰的黄飞鸿,是黄霑的黄飞鸿。当时的徐克意气风发,指点江山,李连杰风华正茂,黄霑老当益壮。他们完美的的结合,完美的演绎,为香港电影树立了无人可及的丰碑。
每当听到男儿当自强,铿锵高昂的节奏,豪迈激进的歌词。心中就总会充满了力量,在风雨飘摇中的晚清,还有黄飞鸿这样的豪杰之士,外强的横行,内政的腐败,民生的凋敝,都在催促着他不断的反省,不断的转变,但却无法撼动他坚持自身,珍视传统的决心,他的身上永远有一种自由写意,挥洒自如的王者之风,永远有一种自强自立,生生不息的浩然正气。
而里面的震天锣鼓,狂放狮舞。使我们的传统文化显的从未有过的壮观,绚丽。一种从未有过的自豪感在胸中熊熊燃烧。我们千年的文化完全可以匹敌任何的西方文明。
正如第十放映室的香港电影传奇为黄飞鸿系列所命的名字一样。仁者无敌黄飞鸿。

铁马镏甄子丹:铁马骝黄飞鸿Ⅳ豪门夜宴

原来“黄飞鸿之四王者之风”“黄飞鸿之四龙城歼霸”都不是李连杰所演,而是被那个SB赵文卓演的……难怪没有什么票房了!相比之下,袁和平的动作设计不是不好,只是参与影片的整体质量平庸,浪费了八爷的才华。其实,无论做动作指导,还是做导演,当时的袁和平都缺乏一个可以从形式到内容全方位提升影片水准的合作者……

进入90年代,香港掀起了武侠功夫片的新一轮热潮,袁和平正好可以籍此大展所长。但八爷之所以能迎来个人事业的第二次高峰,还得益于找到了一个极富创造力的合作伙伴,亦是新派武侠功夫片热潮的始作俑者——徐克。

八爷担任动作指导的央视大戏《水浒传》影响最广徐克在拍《黄飞鸿2之男儿当自强》时找到甄子丹作为李连杰的最后对手。在那场戏中,甄子丹设计了创造性的动作,就是用湿布来做武器。
在传统武打影片风过后,甄子丹转到压力很大的香港电视剧发展他的导演才能。他在两部电视剧《洪熙官》和《精武门》中主演并导演动作场面
邵氏过后的武侠世界,由两个人主宰,一个是徐克,另一个是李连杰。前者监制执导,后者完美演绎,两人共同(联手)让全世界见识到中华武侠和中国功夫之美之广之深。

在《黄飞鸿》系列中,前三部是比较公认的佳片,佳片之中,我更喜欢《男儿当自强》,原因三点:一是大气,二是悲情,三是动作。《黄飞鸿》(系列)体现出徐克的侠之大气,将其民族情怀与老百姓的命运相结合,将练武与做人相结合。在《狮王争霸》中他借黄飞鸿之口说:“拳脚小功夫,容人大丈夫”。在看到为一块徒具虚名的“狮王”金牌而死伤无数时,说出强身健体与富国强民的关系。《男儿当自强》更是引入历史名人与政治事件,营造出内忧外患的大环境和满目疮痍的社会民情,在批判民族劣根性的同时表达对民族命运的关怀。正如陆皓东看着麻木、愚昧的白莲教徒说:“他们为了个泥菩萨连命都不要了,跑到哪里去?”,孙中山更是说:“但愿朝阳常照我土,莫忘烈士鲜血满地”。片尾李连杰引数百人在斜阳西下的海滩练武的一幕,是武侠片中最为大片的景象。

《男儿当自强》的几场打斗是香港武侠片的一流代表。黄飞鸿与九宫真人坛上坛下的打斗集硬朗的动作与富有创意的设计相结合,充分展示出李连杰和熊欣欣两位真实的本领。影片末尾将打斗推到极至,李连杰和甄子丹这两化华人功夫的骄子,首聚一堂,将中华功夫之美妙展现得淋漓尽致。开始时,两人比棍术,上下,左右,前后,腾空,落地,纳兰元沭来势威猛,招招致命,黄飞鸿潇洒轻逸,势势精准,前者一棍打断立柱,后者打断后表面完好,两大高手不仅比的是武功也比的是境界。到最后,纳兰元沭使出流云飞袖式的布棍,柔如流水,坚如铁石,缠身绕打,极具动感与美感;黄飞鸿以灵巧躲闪,以知取胜。如此场面让人铭记于心,无怪乎当今天问及《男儿当自强》中与黄飞鸿的打斗和《七剑》中与烽火连城的打斗相比如何时,甄子丹笑答:这还得看对手。多年过后,二人在《英雄》中再遇,一段雨中的对手戏成为该片最大的亮点。在这三部徐克导演、李连杰主演的黄飞鸿系列中,无疑最经典的是第二部《男儿当自强》,因为有了甄子丹与袁和平的加盟,也因为对愚昧而狭隘的民族主义的批判更加的突出。

如果你是一个黄飞鸿系列的Fans,强烈推荐你去看CCTV的《香港电影传奇之黄飞鸿系列》,超强!!!会在多层次加深你对徐克、李连杰系列的《黄飞鸿》的认识的。