王美芳人物画 王美芳字画的市场怎么样
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有的人动辄将作品看假,有时即使是真品,但略有瑕疵,也会因为"慎重"而把作品断为伪作。若发现此类鉴定"失误",真正追究起来,他可以说是自己眼力较严,两手一甩,毫不干事,人们也会因为他的"把关严"而理解、原谅他。
笔者就曾遇到过多次这样的例子。记得某次为博物馆征集作品时,有一件作品是开门见山的改琦的人物画,无论笔墨风格,还是时代气息、鉴藏印章,都无懈可击,而且流传有序。
但在最后签署鉴定意见时,其中有个专家在仔细鉴定之后,虽然并未挑出其显而易见的毛病,但却认为,改琦所绘的仕女的裙摆有些僵硬,像改琦这样知名的画家,不太可能出现这种状况。就因为这样一句"不太可能",就把此作打入冷宫,定为"存疑"。
事实上,这件作品虽然后来无缘入藏公库,但却在拍卖场上受到众多藏家的追捧。这就说明,作品的真伪自有公论。那种因为书画家的非典型风格或人为的"挑刺"而轻易定作品为赝品或存疑的做法,在现今书画鉴定界似有越演越烈之势,也使书画鉴定面临着前所未有的困境。很多收藏家因此备感困扰。
关于书画鉴定中"鉴真"与"鉴伪"的话题,徐建融在一篇题为《鉴定眼界的严与宽》的文中谈到:在书画鉴定中,一种是以鉴定家的"自我"为中心,一种是以待鉴定的作品为中心。他指出,在这种情况下,不是眼睛宽和眼睛紧的问题,而是人品的问题。
撇开开门见山的真和假,对于可真可假的情况,当它与鉴定者没有利害关系的情况下,客居美国的书画鉴定家王季迁先生就曾对人说过:"某甲心胸宽阔,所以一律看真,某乙心胸褊狭,所以一律看假。"这虽然有些上纲上线,但细想起来,似乎不无道理。当然,这又涉及书画鉴定的另一个层面了。
而对于书画鉴定中常见的有争议的作品,老一辈的书画鉴定家并不急于下结论。谢稚柳在这方面为后学者做了一个表率。他曾说:"别人都说我看画时看得比较宽,其实不是我有意如此。
对一件古人作品的真伪,如果采取严的态度,说它是假货,是伪作,那是很容易的事;要看真,要肯定它,是很费工夫的。特别是有争议的作品,更不能轻率地把它否定,打入冷宫。有时不妨多看几遍,多想一想,有的画我是看了思索了若干年才决定的。有些画这一代人决定不了,让后来人再看。对画就像对人一样,要持慎重态度。"以这样的态度来对待现今很有争议的书画作品,自然也就会少了很多争拗。
