蒂姆波顿风格 蒂姆·波顿童话电影独特的叙事模式和风格

蒂姆·波顿 (Tim Burton) 是一位著名的美国电影导演,他本身是学绘画出身,因其在美国加州艺术学院读书时获得了专门奖励年轻动画人成就梦想的迪斯尼奖学金而成为一名迪斯尼的动画师,之后成为好莱坞的电影导演。

他的电影不同于一般的好莱坞电影惯用的手法,既没有宏大的拍摄场面,也没有过于讲求故事情节的跌宕起伏,而是带有很强的个人化标签,充满了怪诞、哥特、奇幻的风格。他善于采用隐喻和象征的手法,以其独特的个人视角,惯用的黑色幽默,在好莱坞电影中独树一帜。

波顿最擅长的就是童话电影,既结合了早期他绘画的深厚功底,又有其独特的个人风格,他的几部童话电影 《查理和巧克力工厂》《大鱼》《爱丽丝梦游仙境》堪称好莱坞童话电影的经典之作。

二、蒂姆·波顿童话电影特征分析

蒂姆·波顿的童话电影带有非常鲜明的个人风格,从小孤独、封闭的生活经历让他的性格孤僻、犹豫甚至有些怪异,他的这些性格特征在他的电影中都有所体现。他通过对电影叙事模式的安排和独特的美学设计,将观众带入了一个充满奇幻的童话世界中。

(一) 电影叙事模式的安排

电影故事情节的安排是整部电影的骨架,而童话电影的叙事结构又会有其特有的方式。电影的叙事模式一般主要是两个部分: 一是 "讲什么",另外一个就是 "如何讲"。要将现实生活中的观众带入导演设计的童话电影中去,童话电影的 "如何讲"就显得更为重要。蒂姆·波顿的童话电影一方面遵循了好莱坞童话电影的叙事结构,另一方面又加入了很多带有他个人风格以及后现代主义的表现方式。

童话故事最典型的开头方式就是对时间的模糊,我们讲童话故事往往是类似这样的开头 "有一天……" "很久很久以前……"通过这样的方式将观众带入一个脱离了现实生活的童话世界中,童话电影也经常用这样的方式作为电影的开头。

还有一种童话故事的开头就是 "这是一个讲述……的故事",让观众了解接下来的电影情节是虚幻的、脱离了现实逻辑的。

这样两种电影的开头方式都是将电影的时间模糊掉,通过这样的设计引入整个童话故事。蒂姆·波顿的童话电影的开头也都运用了这种模糊的开头方式设计,同时又带有他独具个人特色的设计风格和理念,对动画和场景的处理也安排得当,相互呼应。

电影 《查理和巧克力工厂》讲述的是一个来自贫困家庭的小男孩查理因为获得了夹在巧克力里的奖券而被允许去参观巧克力工厂,并在参观完之后获得了巧克力工厂继承权这个大奖。电影通过在巧克力工厂的参观过程中对五个小孩及其家人的言行举止的刻画,讽刺了现实社会中不同性格的人物命运。

蒂姆·波顿在电影的开头用了三分钟左右的时间展示了巧克力工厂的工作环境以及巧克力的制作过程,在观众陷入对情节的迷惑中时,旁白音开始讲述:"这是一个平凡小男孩的故事,他名叫查理·巴格特。

……查理·巴格特是全世界最幸运的小男孩,只是他还不知道而已。"这样的讲述方式,既让观众了解到这是一部童话故事,并不是真实发生的,又激发观众的好奇心,观众会非常想知道为什么说这样一个贫穷的小男孩会是全世界最幸运的小男孩。

先让观众迷惑,进而好奇,很轻易就将观众带入电影情节中。在电影的结尾,小查理获得了巧克力工厂这个大奖,并且他们全家人邀请工厂主人威利旺卡来家里做客,旁白音再次开始讲述: "最后,查理·巴格特得到一家巧克力工厂,但威利旺卡得到了更好的礼物,那就是家人。

"片尾的这段旁白与电影的开头相呼应,解释了为什么查理是最幸运的小男孩。

然后,查理的家周围变成了巧克力工厂里的布景,讲故事的那个人竟然出现了,说了一句 "但有一件事可以非常肯定,人生的甜美莫过于此",将整部电影的主题表达出来,让观众从童话故事中走出来的同时对电影主题进行思考。

电影 《大鱼》讲述的是父亲由于自己的传奇经历而与儿子发生隔阂,之后儿子又通过与父亲同样的童话历险理解了父亲。影片的开始出现了一条鱼,并且通过旁白介绍这是一种永远都抓不到的鱼,然后旁白说道 "在我出生的那个时候他已经是个传奇人物了",同样也激起了观众的好奇心,使电影充满了传奇色彩。

但是蒂姆·波顿并没有直接就开始让观众意识到这是个童话故事,他让讲话的这个人出现在电影中,观众很容易认为这是一个发生在现实世界的故事。

但是接下来,电影又设计了另外一个旁白的声音出来,说道: "说起我父亲的故事,很难把事实和虚幻分开,他是一个有着传奇色彩的人物,最好的办法就是把他的故事复述出来"。同时镜头中出现了那条永远都抓不到的鱼,缓缓地向河里游去,一下子就又将观众从现实带到了童话故事中去。

《爱丽丝漫游仙境》来源于经典童话故事,电影保留了之前原著的一些角色和情节,又进行了带有蒂姆·波顿个人特色的改编。这部电影没有用旁白作为故事的开头,而是用一个小姑娘向父亲讲述梦的情节让观众联想到童话故事中的爱丽丝,接着电影表现了十三年后小姑娘长大了,让观众想到这是之前爱丽丝童话故事的延续。

影片没有用模糊的词语去表现故事发生的时间,电影也并没有介绍故事的时间和地点,而是将观众直接带入爱丽丝童话故事的续集中。

(二) 独特的美学设计风格

蒂姆·波顿电影的一个显著特色就是他独特的美学设计风格,电影所表现的画面都充满了他的个人特色,色彩饱和度高,华丽的背景展示了一个充满梦幻的童话世界,同时他又把古老的哥特文化带入他的童话电影中,他因此也成为当代著名的哥特电影大师。在他的童话电影中,总会有哥特式的人物形象和场景出现。

过去的好莱坞童话电影中的人物形象都是对比分明的,好人都是面容俊秀服饰华丽的,坏人都是面容丑陋行为猥琐的,但是蒂姆·波顿的童话电影中对人物的设计却打破了这种传统风格的设定,他更偏爱充满怪诞、哥特风格的人物形象,充满了诡异的气质。

比如 《查理和巧克力工厂》中的威利旺卡,《爱丽丝漫游仙境》中的疯帽子,都是典型的哥特式的人物形象,他们身着哥特时代的服饰,苍白的肤色,这都是蒂姆·波顿惯用的人物形象。

而蒂姆·波顿电影中最好的合作搭档约翰尼·德普,将这种哥特式的人物演绎得非常到位。他的形象气质完全符合蒂姆·波顿对哥特人物形象的要求,苍白的面容、卷曲的黑发、神经质的表情,所以威利旺卡和疯帽子这两个角色都由约翰尼·德普来演绎。

除了这两个角色以外,《爱丽丝漫游仙境》中的爱丽丝、白皇后、红心皇后,《大鱼》里的女巫也都有着过于苍白的脸,这似乎已经成为蒂姆·波顿电影的一个共同特征。

在西方电影中一般吸血鬼的脸才是苍白的,但是蒂姆·波顿却将这些角色的形象也设计成苍白的脸庞,带有较强的哥特风格,并通过这样的肤色来表现这些人物有着不同于其他人的独特性格特征。

除了苍白的肤色以外,蒂姆·波顿还将童话电影中的人物身形进行改变,通过这样的方式来表现人物性格。比如威利旺卡和疯帽子都有一顶魔术师戴的高顶礼帽,而这两个人物都是有着敏感和神经质的性格特征,用高顶帽子将人物的身形拉长,让他们看起来轻盈又充满了哥特式的神秘诡异。

而电影 《大鱼》中的狼人和 《爱丽丝漫游仙境》中的红心皇后却正好相反,他们被设计成矮小的身材,狼人肚子大头小,红心皇后头异常的大,两个人的身材比例的明显不和谐表现出一种荒诞讽刺的效果。

蒂姆·波顿通过这一系列颠覆传统童话电影的人物设计,让他的电影人物形象有了独特的气质和特征。

而在电影中的哥特风格的场景也是蒂姆·波顿惯用的电影背景,将童话故事赋予了蒂姆·波顿特色的视觉风格。

以往的好莱坞童话电影都是以鲜艳明快的颜色和美好温馨的基调来表现整个故事情节,即使故事中会出现邪恶的女巫、阴森的环境等恐怖元素,电影也会将这些场景做美好化的处理,但是蒂姆·波顿对他的童话电影的处理却正好相反,非但没有弱化这些恐怖元素,还通过哥特风格的场景来强化这种恐怖气氛。

哥特风格的建筑一般是通过尖尖的大拱门、较高的天顶和笔直的立柱这些从中世纪尖顶大教堂演化来的建筑风格来表现神秘和诡异的感觉。

在蒂姆·波顿的童话电影中都会有哥特风格的建筑出现。比如《查理和巧克力工厂》中开始就出现的巧克力工厂就与街上其他的房屋建筑风格完全不同,高耸的黑色楼房透出一股强烈的哥特风格,旁边整齐的平房居住着普通百姓,而这座神秘的巧克力工厂的厂房却只有运送巧克力的汽车来回出入,普通人对厂房内部一无所知,这就增添了工厂的诡异和神秘气息,也为后面大家去参观工厂内部做了铺垫。

在电影 《爱丽丝漫游仙境》中更是充满哥特风格的建筑,比如红心皇后和白皇后各自的城堡,都是采用了多尖的尖顶、城堡内的尖券门以及相同比例的拱门。尤其是红心皇后的城堡,孤独地矗立在荒芜的山谷中,衬托出神秘和恐怖的气氛。幽暗恐怖的森林也是哥特作品中经常用的一个场景,在蒂姆·波顿的童话电影中也都有这一场景的运用。

比如在电影 《大鱼》中,为了表现爱德华的勇敢,片中设计了这样一个场景: 爱德华走进了一片幽暗茂密的森林,整个森林笼罩在黑暗恐怖之中,遍地是枯枝烂叶,乌鸦幽怨地叫着,树杈上结满蜘蛛网,爱德华勇敢地穿过这片森林之后来到了桃花源般的小镇,但是他却离开了小镇重新走回这片恐怖的森林中,而在回来的路上树枝突然伸出来将他卷住并要吃掉他。

在电影 《爱丽丝漫游仙境》中也有一段表现爱丽丝在黑色恐怖的森林中独行的场景,甚至在她去红心皇后城堡的路上还出现了满是骷髅的小河,烘托出电影的恐怖气氛。

三、结 语

蒂姆·波顿的童话电影在当今的童话电影中是独树一帜的,每一部电影都被深深地打上了蒂姆·波顿的个人标签。以经典童话故事为背景和出发点,却又打破传统童话故事的叙事和表现方式,用其独特的叙事模式安排和哥特风格的美学设计,展示了蒂姆·波顿内心深处对童话故事的不同理解。

他的童话电影中一反传统的美好简单的情节和人物形象设计,加入了很多诡异、神秘、恐怖色彩,但是他的电影中却又表达了对真、善、美的追求,虽然人物形象和性格都充满了忧郁和诡异,但是内心深处却又充满了人性的善良,这种电影的设计风格值得今后的童话电影创作者们借鉴和学习。

参考文献: [1]徐振东. 黑暗而浪漫的哥特歌剧———浅析蒂姆·波顿电影中的哥特风格[J]. 电影文学,2009(07) . [2]孙建. 黑色的纯真: 蒂姆·波顿的电影世界[J]. 北京电影学院学报,2008(04) . [3]徐雪芹. 城堡里的孩子: 蒂姆·波顿[J]. 电影,2007(11) .