顾恺之的绘画特点

2017-08-25

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文章简介：顾恺之非惟精通骨法用笔,在绘画构图上也心思巧妙,因此张彦远称其"多才艺,尤工丹青,传写形势,莫不妙绝"(<历代名画记>) .画面的章法布局,顾恺之称作"置陈布势".中国画章法讲究立意布景, 要求在有限的画面上"远则取其势近则取其质",根据画面构图需要,运用宾主.轻重.虚实.开合.相背.呼应.起伏.疏密.参差等对立统一关系来布置整个画面,并巧妙地处理其空白处,使无画处皆成妙境."置陈布势"是顾在评论<孙武>

顾恺之非惟精通骨法用笔,在绘画构图上也心思巧妙,因此张彦远称其"多才艺,尤工丹青,传写形势,莫不妙绝"(《历代名画记》) 。画面的章法布局,顾恺之称作"置陈布势"。中国画章法讲究立意布景, 要求在有限的画面上"远则取其势近则取其质",根据画面构图需要,运用宾主、轻重、虚实、开合、相背、呼应、起伏、疏密、参差等对立统一关系来布置整个画面,并巧妙地处理其空白处,使无画处皆成妙境。

"置陈布势"是顾在评论《孙武》一画时提出的:"《孙武》大苟首也,骨趣甚奇。

二捷以怜美之体,有惊剧之则。若以临见妙裁,寻其置陈布势,是达画之变也。"在他看来,作画犹如将兵,若能像军事家孙武那样临阵布势,意在笔先、胸有成竹地安排调动画面中的人物和景物,使其统一和谐、生动自然,那么便真正领悟了千变万化的章法之美。

在中国美学史上,"骨"这一词运用于文艺领域始于魏晋时代,其先驱者有书法家钟繇、卫铄等。书法作为表情达意的抽象性符号艺术,其本质是主体精神力量的抒发与展现,它是一种对生命力量与运动的呼唤,所以论书者格外重视骨力之美,"骨""力"作为重要的审美标准,认为"善笔力者多骨,不善笔力者多肉,多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪,多力丰筋者圣,无力无筋者病"。