阎立品的婚姻 豫剧大师阎立品先生咽音的发音技巧

在"哭商郎哭的我喑哑喉锁"一句唱腔中,"喑哑喉锁"四字,她用了最低沉而深厚的特殊声腔演唱,达到了使人听了心情沉闷欲碎的境界。 这是一种轻音气声又用仿哑音润色的腔句。作为一种极度悲哀,人物已到了,哭无声,流无泪的少气无力状态下的音形,这是豫剧唱腔中之前所没有的唱腔音调。

这句唱腔有以下特点: 在这句唱腔的前句和后句中,都有高音i。而这句唱腔,却廽旋在低音 7~1 音区内。前后跨越三个音组。低于女声极限音而入男声偏低区,是空前的唱腔创举。

"喑哑喉锁"四字的唱腔,用了5到1下行音程,音调所表达的人物心声,是极度悲哀之情。用传统的唱腔是难以表达此境此情下人物心声的。" * * * * 以上摘自: 1、豫剧《阎派艺术轨范》――阎立品艺术系列之一 2、《阎立品唱字技法》――阎立品艺术系列之二。

三、关于咽音 咽音有人称它为"咽部的声音",也就是从咽腔发出的音。 中国声乐界认为咽音是从国外引进的发声技艺,其实,咽音并不是泊来品,在我国传统戏曲演员中,很早就有了用咽腔发音的技法,老艺人都会运用咽腔发音。

如戏曲传统上称为"堂音"、"膛音"的,就是咽腔里发出的腔音。在《咽音技法与艺术歌唱》(人民音乐出版社1986年 王宝璋著)中说:"咽音是意大利美声学派的真谛,三十年代末传入我国,在林俊卿博士的倡导下,五十年代后半期社会上曾掀起过一股学习咽音的热潮。

"歌唱界把咽音视为外来发声技法。但当时声乐界也有不同认识。

该书在"写在前面的话"中说:"有人称咽音是宝,当咽音用于艺术歌唱后,可使‘死嗓变活’、‘土嗓变金’,久葆嗓音青春。" 该书又写曰:"林俊卿博士在讲解咽音与歌唱的关系时说:‘纯咽音的声音是尖锐刺耳、难听的,可是它对于歌唱的作用,好似食盐用于烹调。

……。当歌声带有适当成份的咽音,其音色就会有金属般的脆亮成份,声音就变得比较美妙动听,比较有表现力。

’" 当然,科学的发音,必定有善于用气来支持,用情感运作发音。这是阎立品的实践体会。发音技法的正确与否,要看实践效果。以下是阎立品发音生成的几种音形: 1、清脆:提气快,发音器官肌肉略松弛即发音。

气出丹田,气束聚拢,气流加强,用弹气集中在硬腭前部发音,弹气音脆。并用两侧齿龈回力共振,结合咽腔、鼻腔和头腔共鸣,如珠落玉盘样清脆。 2、清越透:提气快,气靠丹田支持,腹肌顶气,气束聚拢,气长、气连、气流强,气束经口咽腔共振后,直冲全部硬腭并用前部上下齿咬住气,阻气反射,引起口腔高位共鸣,经上腭骨传导,使头腔额窦共振,鼻腔共鸣配合,音从眉心透出,品位极高。

3、清越厚:丹田提气,腹肌顶气,气束聚拢,气束以鼻咽腔共鸣为引导,咽壁受振动,转向枕骨,引起后脑蝶窦共鸣,发高位强音,强中有深厚之音色。胸腔共鸣配合。 4、深沉:气深底气足,提气稍慢,气束粗,减压缓行。

但排气量不能减。声带松弛,喉稳定畅通,喉咽腔启振共鸣,引振胸腔共鸣。胸中有透音(颤动)之感。鼻、头腔共鸣起到悬音稳定作用。 5、圆润:气束聚拢、流畅、均匀,连续性要好,不松劲,有力度和韧性。

稳定中有弹力。以咽腔为引振和稳定共鸣处,头腔共鸣起牵引作用。上下共鸣配合。各个控气点要有弹性,不僵硬。气束要保持高度稳定性。 6、委宛:提气柔,气要蓄足,气束性能要控制得善于变化。控制住气的柔、顿、断、滑、波、颤、喘等运用自如。

气束柔性应强些,音位稍后移。 7、宽亮:气要蓄足饱满,提气稍慢,气宜缓沉。提气后,待肌肉的紧张度多放松些、再发音。口腔共鸣位置宜稍低稍靠后。 8、嫩脆:气足气束压力强,有弹性,肌肉弛张变化快,口腔共鸣位置在前腭稍靠上。

用气弹音,有炸音,是清脆洁净的玉音,是童音奶腔,是阎立品音质特征。 9、疙瘩音:即不均匀的装饰音。气束集中有弹性,上腭稳定,上下齿颤动配合,气束频率有变化,用咽腔调节音色,别有韵味。

"(几种音形摘自《阎派艺术轨范》) 阎立品的发音正是善于调控咽腔共鸣,有创意新的用气意念,以字情引气,以情养气,以气生音,这是科学的发音方法,是阎派独到的声腔艺术发音技法,男女老少皆易。在阎立品经过大手术后的一九九六年的春节联欢会上(在医院),她清唱了《盘夫索夫》一段,仍然保持了她独有的青春嗓音。这时的她,已是75岁高龄并且因病院五年了。