诗一首 看《纪念张君秋先生诞辰九十周年京剧演唱会》有感

十月二十七日,空中剧院播出了《纪念张君秋先生诞辰九十周年京剧演唱会》。张君秋先生的子女、弟子和再传弟子、京剧名家、名票献上了精彩的演唱。让戏迷观众享受了一顿美美的张派大餐。

张君秋十岁左右开始学唱京剧老生,曾演过《辕门斩子》、《斩黄袍》一类的老生戏。后来经李多奎先生介绍,拜李凌枫先生为师。学会了李凌枫教的几出戏后,李凌枫又把他介绍到王瑶卿先生门下学艺。他见识了王瑶卿对梅兰芳、程砚秋、荀慧生的教导,耳闻目睹了王瑶卿指导程砚秋创作《锁麟囊》的全过程,使他的艺术眼界大为开阔。

王先生亲自给张君秋传授过若干出戏,并对他说:“你的嗓子和我年轻时一样,宽、脆、亮,高低不挡,怎么唱都行。”并嘱咐他不要死学别人的东西,要根据自己的条件,学习别人的长处,创造自己的风格。

张君秋遵照王瑶卿先生的教导,刻苦地学习各家之长。梅、程、尚、荀等艺术家都给他说过戏,传授过他们的实践经验。例如,程砚秋先生就曾语重心长地对他说过:“君秋啊,对别人的东西可千万不能死学,要吸收别人的长处,根据自己的条件创造自己的风格。

现在社会上有些人要继承我这一派,比我还‘红’,但我感到有的人是在糟踏我。我身材魁梧,嗓子条件并不好,所以在舞台上演出,我总是两腿弓着,身子有时下蹲着,一般是侧身对观众,两只水袖在胸前左遮右挡,以弥补我的不足。而现在学我的人,有的身材矮小,又单薄,他们却也学我的样子,弓着腿,猫着腰,侧着身,在台上游来游去。所以我感到他们不是在学我,而是在骂我------”

由于张君秋聪慧勤奋,条件又好,所以深得前辈艺术家们的赏识和喜爱,也就能学到各家的真传。他跟梅先生学戏时刚十八岁,梅先生给他传授了《宇宙锋》、《霸王别姬》、《奇双会》、《生死恨》等若干出戏。因此,在张君秋的唱腔中,明显吸收了梅派唱腔中华丽、舒展、大方的特点。

他在继承程砚秋先生的艺术方面,侧重吸收了程派唱腔婉转迂回、细腻深刻的特长,正像有人说的那样,他是用自己的好嗓子演唱了程派风格的唱腔。例如在《楚宫恨》一出戏中的【二黄慢板】“怀抱着年幼儿好不伤情”一段,就是他吸收程派特点最明显的一例。

尚小云先生的艺术风格在他的演唱中也有所吸收。例如他演唱的【快板】就具有尚派的那种流利顺畅、明快清晰、节奏灵活的特点。

荀派的优秀艺术他也学了不少。在他所演唱的【四平调】、【二黄原板】中,有的就是吸收了荀派的演唱方法。例如《西厢记·哭宴》一场“斟美酒不由我离情百倍”就是一例。由于他的虚心学习,刻苦磨练,善于吸收,给他以后的艺术发展奠定了坚实的基础。

张君秋在艺术发展上的黄金时代,是在中华人民共和国成立以后。《望江亭》、《诗文会》、《状元媒》、《西厢记》、《楚宫恨》、《珍妃》、《怜香伴》、《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《刘兰芝》、《南山化蝶》、《秋瑾》、《年年有余》等,就是他这个时期的代表剧目,这些剧目都有鲜明突出的张派风格。他还参加了《海堂峪》、《箭杆河边》、《平原作战》、《红色娘子军》、《红灯照》等现代戏和新编历史剧的创作。

张派艺术的主要成就,是他创造性地发展了京剧旦角唱腔艺术。他在创腔中力求紧密结合人物性格及思想感情,同时又力求使唱腔富有时代特色。他的声腔艺术具有旋律美、润腔美、意境美、发声美的美学特征。

张先生的子女也为弘扬张派艺术贡献力量,张学敏、张学浩为佼佼者。亲传弟子中,如果把薛亚萍、王婉华等已经退休的传人算作张派第二代的话,那么如今活跃在舞台上的董翠娜、王蓉蓉、张萍、赵秀君可算作为张派第三代,领军人物是董翠娜。再传弟子赵群、张笠媛、姜亦姗、王盼、赵芳媛等为第四代,领军人物是赵群。这些后人和弟子们在演唱会上都有精彩的表演。让我们领略了张派艺术的壮美,因赋诗一首以抒感怀。