《老爸老妈看我的》何炅刘纯燕“童年梦幻”组合亮相
目前来看,四季度综艺亲子节目集中井喷,除了《爸爸去哪儿》受到各种好评,陕西卫视的《好爸爸坏爸爸》同样是诚意之作,让网友在微博呼吁节目时间可以延长一些,因为该节目每集只播出30分钟。青海卫视《老爸老妈看我的》第一集也在上周末开播,重金请到了何炅、刘纯燕的“童年梦幻”组合,使得节目口碑也相当不错。
对于第四季度亲子综艺的井喷,有业内人士表示总局的“限唱令”让各卫视不得不另辟蹊径。娱评人舞美师也表示,《爸爸去哪儿》的成功的确是一个意外,“《爸爸去哪儿》一开始湖南卫视并不重视,这个节目原本是放在最薄弱的周日播,后来推到周一。
最后拍完了,领导看了片花觉得不错,才决定接档‘快男’放在周五播出的,原本接档‘快男’的是另一档音乐秀”。对于青海卫视的《老爸老妈看我的》,知名制作人夏青也表示:“这个节目的原版《第一次任务》是3至5岁儿童完成‘人生第一次任务’的宝贝成长见证秀,原本就是我很喜欢的节目,它的制作相当精良。”
青海卫视 《老爸老妈看我的》
重阳节的电视黄金档,青海卫视大型宝贝成长见证秀《老爸老妈看我的》首播。节目安排一个比一个萌的小朋友独自完成人生第一次任务,还邀请到芒果台金牌节目主持人何炅搭档青海卫视当家花旦联袂主持。此外潘粤明、苑琼丹、刘圆圆等影视红星也以“过来人”的身份,为电视机前的年轻父母出谋划策。
潘粤明与董洁的婚变引发关注,他一年多未见过自己的儿子顶顶令网友唏嘘。节目中一位小选手出生后只见过两次爸爸,只好称舅舅做“老爸”。这让潘粤明感同身受,呼吁“孩子的世界很单纯,父母不要把自己的想法强加到他们身上”。
在很多同龄小朋友还过着衣来伸手饭来张口日子的时候,《老爸老妈看我的》节目中,3—5岁小朋友在没有人帮助的情况下,独自完成爸爸妈妈交给自己的任务。不少观众坦言,节目中的小选手一个比一个会卖萌,“节目展现了最真实的一面,这些小孩子真是太萌了。
”一个比一个小的小朋友,在 节目中展示出来的童趣令很多年轻的父母十分感动,纷纷在网上留言,“原来孩子有这么多潜能,可能是我们平时把他们保护得太好了。” 主持人何炅也表示,在父母的保护范围内,真的可以让孩子们自己动手,早些锻炼他们独立自主的动手能力。
真人秀节目讲究全景多角度的记录,捕捉主人公的每一个表情和动作变化。根据原版节目的要求,现场有十台左右的摄像机拍摄主持人嘉宾 的表情与对话,而外拍部分,所有摄像师都要打扮成路人,防止被小朋友们发现。记者了解到,《老爸老妈看我的》还安排了庞大的安全组,确保 小选手们不会有任何危险。
小孩都是家中父母的掌上明珠,尽管如此,不少家长依然会悄悄躲起来“暗中保护”,有小朋友的外婆用伞遮住 自己的脸,悄悄晃过镜头,更有长辈不顾自己一大把的年纪,爬到树上“监视”孩子的一举一动。这一幕幕十分逗趣的场景,也使节目充满 亮点,让观众们忍俊不禁。
陕西卫视 《好爸爸坏爸爸》
10月11日,陕西卫视也正式加入“拼爹”大军,开播原创纪实真人秀节目《好爸爸坏爸爸》,倡导沟通、经历和成长的精神理念,为家庭创造朴素和谐的亲情价值。《好爸爸坏爸爸》找来2010年“快男”人气选手魏一宁父子和上海少年彭程父子,二人都算不上是明星,但节目组希望凭借他们帅气的外表、执著的演艺梦想来帮助他们实现明星梦。
据悉,这两对分别来自北京和上海的父子来到福建省霞浦县关门村,与当地两对渔民父子同吃、同住、同劳动,共同生活12天。在这里,他们将感受到不一样的生活方式,体验当地的风土人情,并在矛盾、碰撞及与本地渔民父子的相处中,逐渐获得心灵的成长,从而带给观众以生活感悟。
过度依赖明星
亲子节目虽然目前大热,但也有观众指出,当下的真人秀节目似乎都患上了“明星依赖症”,没有个称得上“腕儿”的明星来撑场,简直不好意思张口宣传。“明星自然是整档节目的宣传核心,各种宣传片、新闻稿源源不绝。真人秀利用明星炒作,目的无非是提高节目的关注度。
而明星在真人秀的舞台上似乎也越来越豁得出去了,得机会就自曝,配合‘泪奔’、情绪崩溃等夸张表现,恰到好处地塑造了自己的公众形象,提升了自己的人气。如此一来,明星自然脱不了利用节目自我炒作之嫌。”
对此,有业内人士评论认为,一档优秀的娱乐公益节目,既需要电视台的道德自律和主动性,更需要行政引导,让综艺选秀节目不忘自己的公益和道德责任,“要以电视节目影响观众、以明星影响粉丝、以舆论环境影响人”。
为何总是“复制”
目前几档亲子类节目都是照搬海外的模式,可以预见的是,中国电视台引进的海外节目模式将越来越多,但这种“拿来主义”风行的潮流也令观众有些担忧。一方面,海外电视节目模式虽提供了完整的节目框架和制作流程,具有很强的可操作性,但节目模式毕竟是从其最初开发地的社会和文化土壤中生长出来的,并不是所有的节目模式都适合“拿来”,即便是可以“拿来”的模式也必须经过一定的本土化过程,才能适应中国的观众需求和国情。
而目前国内电视台引进海外节目模式的过程尚缺乏科学评估和改造的机制,显得比较盲目,从而影响了节目的成功率。
另一方面,过多引进国外模式是否会造成一种依赖性从而进一步削弱国内电视的原创能力,也是需要中国电视人警惕的问题。在笔者看来,引进海外电视节目模式可以作为我国电视业学习国外先进、科学的节目生产机制、创新节目形态的一种过渡性选择,但通过引进实现节目创意研发的升级再造,建立起原创节目的开发机制,才应是我们真正的目标。
