胡文阁唱的不行 胡文阁:男旦的表演不能过

2018-11-30
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文章简介:他是近半个世纪以来梅派唯一的男旦传人,从1987年步入歌坛,到2001年毅然中断自己的歌唱生涯,潜心向京剧名家梅葆玖学习国戏,期间甘苦良多.近日,京剧表演艺术家胡文阁来汉参加"北京京剧传承之旅"巡演武汉站的演出,其扮演的<四郎探母>中萧太后和<红鬃烈马>中的王宝钏,尽显梅派典雅中庸的高贵气质,不事雕琢的华美唱腔.胡文阁唱的不行 胡文阁:男旦的表演不能过他曾当过反串歌星胡文阁从小便与戏曲有着不解之缘,幼时的他特别喜欢舞蹈,5岁时便考入西安有名的业余舞蹈学校,12岁

他是近半个世纪以来梅派唯一的男旦传人,从1987年步入歌坛,到2001年毅然中断自己的歌唱生涯,潜心向京剧名家梅葆玖学习国戏,期间甘苦良多。近日,京剧表演艺术家胡文阁来汉参加"北京京剧传承之旅"巡演武汉站的演出,其扮演的《四郎探母》中萧太后和《红鬃烈马》中的王宝钏,尽显梅派典雅中庸的高贵气质,不事雕琢的华美唱腔。

胡文阁唱的不行 胡文阁:男旦的表演不能过

他曾当过反串歌星

胡文阁从小便与戏曲有着不解之缘,幼时的他特别喜欢舞蹈,5岁时便考入西安有名的业余舞蹈学校,12岁进了西安市秦腔剧团,毕业后成为一名秦腔演员。在团里他结识了著名的男旦教育家李德富,开始被旦角艺术之美折服。胡文阁面容线条非常柔和,嗓音又非常独特,但因为秦腔界不允许男性演旦角,他一直没有上台表演的机会。

胡文阁唱的不行 胡文阁:男旦的表演不能过

然而,上世纪80年代末,他却因各种原因成为一名反串歌星,并且名噪一时,跑遍大江南北。"我来武汉不下10次,最早是1989年,那时就是来唱歌的,这以后一直到1995年,几乎每年都来武汉洪山体育馆开唱……"胡文阁说。

但是,他始终认为自己的根在戏曲艺术上。2001年,胡文阁正式转型,拜梅葆玖为师,投身梅派男旦。

胡文阁唱的不行 胡文阁:男旦的表演不能过

他认为男旦的表演不能过

坐科近10年,胡文阁对旦角的演绎有了深刻的理解。"旦角对男性的要求更高,旦角本就是女的,女旦本身就会有女性的柔情在里面,但是男旦不行,男旦的表演不能过,要欠一点,过了会让人讨厌的。"

说起梅派特色,胡文阁认为是中正平和、中规中矩,"但是要学好很难,学好京剧,技术方面不但要过关,而且还要把握好戏中人物的心理状态,真实的抒发感情,不做作,这点对男旦的要求更高,男旦要从容,清淡的表现出情感,只有这样才能与观众进行情感的交流,让观众和剧中的人物感情共鸣。"

他称"男旦"不是流行艺术

对于现在一些男性反串女性表演,并打出的"京剧男旦"的名号,胡文阁认为,真正的男旦不是流行艺术,而是非常高雅的艺术门类,不能让男旦艺术走歪了,"男唱女声唱得再好也只能叫‘反串’。"

谈到此次"京剧传承之旅",胡文阁说,自己去年在六京节开幕式上,也曾和师傅梅葆玖演出了《贵妃醉酒》。"我被师傅‘看’得很紧,一段戏,师傅常一个字一个字的给我抠。"胡文阁说,此次演唱的《大登殿》里的王宝钏,是得到了梅先生的真传。

"我的老师不止一次提醒我,要做好传统艺术的传承工作,还说,我不但要自己传承,还要收徒弟。因为旦角艺术虽不分男女,但梅兰芳艺术从嫡系来说,还是男旦更正宗,梅兰芳艺术的传承,男旦必不可少。"