史依弘二次婚姻 史依弘:我不能再等 再等激情就没了
去年七八月最炎热季节,上海京剧院著名演员史依弘踏遍上海,为新公司找场地,“我对办公室有特殊要求,得有练功房。”4月19日,上海弘依梅文化传播有限公司宣布成立,首个项目是与上海京剧院合作“占尽风华”2016史依弘全国巡演。上海京剧院院长单跃进表示,“以演员为纽带,国有戏曲院团携手民营公司做演出、创排剧目,是上海京剧院又一个机制创新。”
市场有深有浅,自己去尝试
弘依梅文化传播有限公司坐落在田林东路一家文化创意园区内,史依弘找到了梦寐以求的地方,“700多平方米办公室,练功房有300多平米,屋顶挑高,方便我练习扔枪。”
史依弘近影。 蒋迪雯 摄
十多年前,曾有人向史依弘提议成立个人工作室,“我一直没想好做个人品牌还是推广剧目。”舞台上大胆创新、毫无畏惧的史依弘,对自己有着准确定位,“我缺少制作人能力,只能站在舞台上表演。对其他事情一窍不通,但我不甘心。”在一次访谈中,史依弘直言不讳,梦想有自己的剧团,剧目可以如《猫》《悲惨世界》一演大半年。
1994年,22岁的史依弘获得梅花奖,少年成名。对于这次的“动作”,她形容自己,“过了40岁,再按部就班地演戏,时间不够了。我不能再等,再等激情就没了。”
史依弘的成长。 主办方供图
梅兰芳时代,一个名角领导一个剧团,养活一个剧团是业界常规,然而新时代一个人挑班极为少见,“这是件特别严肃的事。”史依弘想过,“我是不是需要离开上海京剧院,或者停薪留职?”
“不用离开,你可以做公司,只要提前半年或一年做好演出计划,做什么戏,京剧院会支持你。”去年6月14日,单跃进给出了明确答复。在单跃进看来,“以名角为纽带,上海京剧院强大艺术资源,结合民营公司人脉以及灵活的市场推广,能激发对民族文化知之不多但有崇敬感的人群对京剧的热情。
”据悉,双方合作每个项目,都要签订规范合同,约定演出时间、剧目、京剧院参演人员,“统筹策划,发挥1 1>2的效益。艺术家要光鲜地站在舞台上,市场有深有浅,自己去尝试。”单跃进说。
“我没有想过结局”
19日,史依弘与上海京剧院著名演员王珮瑜合作演唱《游龙戏凤》片段。22日,她们在逸夫舞台合作的《红鬃烈马》将开启2016全国巡演第一场。23日则是两人多年以来第一次合作《游龙戏凤》。电影《梅兰芳》里,王珮瑜为章子怡饰演的孟小冬配唱了《游龙戏凤》。
史依弘与王珮瑜在上海弘依梅文化传播有限公司成立仪式上。主办方供图
“占尽风华”2016史依弘全国巡演一直排到今年9月:5月北京长安大戏院、天津中华戏院,6月重庆大剧院,9月深圳保利剧院、广州大剧院,而9月则又到了史依弘向上海京剧院提交演出计划的时间。
“今年以《凤还巢》《玉堂春》《锁麟囊》等传统戏为主,我很任性地走出去,没有想过结局。”嘴上说着“没有制作人能力”的史依弘一直在不断摸索市场规律,“民营公司巡演必须精简人员,不能大手大脚。传统戏相对规模较小,适合初创团队。
”受重庆大剧院指定,6月重庆巡演,史依弘会带上唯一一台新编戏《巴黎圣母院》,她想到的第一个问题是,如何在保证演出质量的同时精简人员,“为《巴黎圣母院》专门设计了小乐队,第一次尝试双排键配乐,希望效果不差。”
拿出响当当的作品
“没落的行业中,不可能诞生成功艺术家。”史依弘的这句话打动了她的合作伙伴,“新公司要带出21世纪京剧精神。京剧不是老人,京剧是在山里待了一段时间的姑娘,需要针对年轻观众重新包装。”史依弘说,她无法预测前景,自己所能做的“只有每次面对观众,都能拿出响当当的作品,有自己的代表作、站得住脚的新作品”。
2013年,《文武昆乱史依弘》首演剧目《白蛇传》。蒋迪雯 摄
2014年《元宵情人奇双会》。蒋迪雯 摄
当代昆曲《春江花月夜》。蒋迪雯 摄
今年“上京实力派”演出季开幕,史依弘演唱《西施》。蒋迪雯 摄
目前,史依弘酝酿多年的原创大戏《新龙门客栈》剧本初成,正在打磨完善。她从著名电影制作人吴思远手中购买了版权,“把张曼玉饰演的金镶玉做成大花旦,林青霞饰演的邱莫言做成程派青衣,应该很好玩。”《新龙门客栈》不会是《三岔口》《雁荡山》那样的传统武戏,“它是现代的,有趣的,会让年轻人喜欢。
”史依弘根据自身条件选择了《新龙门客栈》,“武戏待遇低,容易受伤,很多人不愿意唱武戏。我可以做,早年学过刀马旦,有基本功,再不做,过几年就做不动了,容貌也会慢慢褪掉。”
发布会前,史依弘用了两天拍摄4分钟宣传片,从下午3点一直拍到早上9点,连续18个小时,“我有狂妄不安分的想象,想让观众看到现代京剧演员在做什么。不是玩噱头,演员不能抱着自己的流派就够了,永远需要多学、多看、多跨界。”宣传片拍摄完成后,在《延续》和《永不停止》两个名字中,史依弘选择了后者,“只要我上舞台,学习就不能停止。”
