评论员刘和平 如何评价刘和平的剧本《北平无战事》?
谢邀,我只从编剧的角度说说我自己的看法。 业界对《北平无战事》的争议很多,一部分人推崇为神作,也不乏有专业人士认为这是个问题剧本。为什么说它是神作?网上的分析评论已经铺天盖地,这个不必多言,《北平》是难得一见的有精气神、有文化张力的剧本。
至于说它是问题剧本的人,当然他们的观点也是有道理的,以业界通行的对电视剧剧本的评判标准来看,《北平》绝对是问题剧本,线索过于复杂,人物众多,戏剧性没有集中在主角身上,戏写得太晦涩、冲突不够外化等等……那么问题就来了,当然不是学挖掘机技术哪里强,而是,是不是所有的剧本都必须遵循这些规则?不遵守这些规则就不是好剧本吗?以上这些规则是市场规则,目的是为了便于观众观赏,便于制作方操作,便于演员表演,压缩制作成本等等,这些规则当然是对的,但也有一些作品,是跳脱于这些规则之外的,比如《北平》。
以剧本作品本身而论,我觉得真正不可违反的铁律只有两条,一是要符合戏剧性规则,这是顾及观众的审美体验,也是顾及市场的要求,二是能够投入操作,一个剧本如果写出来不能操作那不是废纸一堆? 第一点,很多人对《北平》的否定就是认为它是“反戏剧”、“反市场”的东西,我不赞同,《北平》绝对不缺乏戏剧性,个人与时代的冲突,一个时代的崩塌与重建,这是多强烈的戏剧性?所谓戏剧性,换言之就是矛盾冲突,矛盾冲突有三种,一曰人与人的矛盾,一曰人与时代、社会的矛盾,一曰人与自己的矛盾,后两者显然更难写,也更少见,但从段位上来说是更高级也更需要技巧的,《北平》描写的就是第二和第三种冲突。
认为《北平》反戏剧的人,大概是将戏剧性框定在了第一种矛盾冲突里吧,这一点上我还是同意刘和平本人说的,“说我反戏剧的人敢不敢坐下来跟我谈谈什么是戏剧?我的本行就是戏剧,我就是靠写戏剧拿了曹禺奖的。
”看《北平》中对戏剧场面的处理,当知刘大神所言非虚。至于《北平》的戏剧结构问题,以及很多人置疑的戏不在主角身上等问题,还是评判标准问题,这是一部群像戏,它真正要表现的主角是那个时代,以繁复细致的工笔审美,描绘了一幅乱世将崩时的时代群像,在塑造了那么多形态各异的角色的同时,灌注了家国情怀和对历史的思索感叹,虽然也有力不从心之处,但如此笔力,几人能及? 第二点,实际操作性,这个涵盖的东西复杂一点,有部分和第一点重合,很多所谓的专业要求,其实也源自实际操作中的商业需求,比如因为演员太贵,所以我们要把戏写得集中,方便压缩演员成本、最大化地利用大牌主演的价值,比如我们要把好戏都放在主角身上,因为主角一般是大腕,必须得让他们光彩压倒全场,比如我们要把戏的情绪处理得尽量单一明了,因为拍摄节奏很快,这样做能尽量减小导、演以及制作各部门的偏差等等。
这些要求当然都是对的,但是我认为所谓的实际操作性并不是这么一刀切的来,因为每个项目面对的制作环境不同,以上所说的只是放之四海而皆准的行业普标,至于《北平》,虽然人不符合这个普标,但人搞定了大导演、搞定了资方、搞定了大牌演员,能够搭起一个团队来实现剧本追求的这些效果,这就证明了人家在操作性上没有什么问题。
有可能它的出口非常窄,这的确是冒险,但有些人求“稳”,有些人求“险”,大家追求不同,并不能说冒险的项目就是问题项目。 一句话,这个行业很宽广,观众的需求也多种多样,流水线上的标准作当然是好作品,但是流水线之外的,一样是好作品,从文以载道的方面来说,甚至更好。
