耿其昌和于会泳 如何评价耿其昌和言兴朋?
1、关于耿其昌老师 耿老是我非常喜欢的演员,现在也是,虽然俨然已是老艺术家,偶尔在某些大型演出上露演,不再活跃于舞台。 我最开始学戏,多是听的耿老的段子,味道好,比某些『角儿』不知道高明到哪里去了。您可以听听他的上天台,比于魁智【当年】要好。
耿李这两位梨园伉俪真是不可多得,天造地设。离我们比较近的《游龙戏凤》我最喜欢的就是他们老二位年轻时候演的,至于好在哪儿可以慢慢细说。 当然,作为一个标榜余派的老生演员,耿老也不是说就绝对好,只是说他这一伐的演员,老生行里算是比较出类拔萃的。
如果以余派的艺术水准来评价,耿老的最明显的一个不足就是鼻音比较重,尤其是中年后愈发严重,这姑且算一个毛病吧。 耿老师承许多名家,学的也比较杂,虽标榜余派,他的艺术不是纯粹的余派,但是是一个很规矩的老生。
整体来说,非常了不起。 2、关于言兴朋和『言派』 其实所谓言派,现在已然变了味道了。在我看来,余派和言派只是分化了的老谭派,当然,个人认为余叔岩的艺术水平在言菊朋之上。
这绝对不是说老言不好。其实二人伯仲之间,差距在毫末之间,况且,有些戏言三爷更好呢,再进一步有我这样铁杆余派粉,也有大把言迷。老言这个人,怎么说呢,一生的艺术道路比较曲折,晚景凄凉,这是说艺术境况。
对于所谓言派-言家这种传承理论,我是不认同的。如果说瑜老板是余派,只是学的还不到家的话,那现在这些所谓的言派传人,根本就不是言派,而是拿老言最有缺陷的一些地方夸大,谓之为『流派』(一大波程派传人表示不服)。
老言的缺陷主要是嗓子窄,这是条件上的不足,而他没有像余叔岩一样根据自身条件加以改造,而是亦步亦趋的追随老谭。但老谭已成传说,这也是为什么我认为余叔岩艺术水平高的地方,以自己不是很充足的本钱,达到了那样的水平,这是需要常人难以想象的毅力和年深日久的苦功的。
抛开老言本身这个硬伤,我们看一下他的卖马、二进宫(24年陈彦衡操琴那版)等代表他真实水平的唱片,再对比一下老谭这几张唱片,你就发现,老言这功力,绝不是什么让徐州所能成为代表作的,代表他的,还得是老谭派的戏。
交代清楚老言,也就搞清楚我为什么对当今所谓言派嗤之以鼻了。至于言兴朋,我也看过他一些戏,听过他不少录音,扮相也很俊美,本身的水平还是有的,如果能正确的学他祖父拿手的戏,会是个了不起的演员。
以上是我的一点个人看法,仅供参考而已。艺术上见解不同可以理解,君子和而不同,不撕逼即可。
