【蒙娜丽莎恐怖解析】揭开蒙娜丽莎背后的秘密(图)
在艺术界,颠覆某个权威和大师,是一件很经常的事,但像霍克尼这样欲图颠覆几乎全部西方古典主义大师的举动还十分少见。在霍克尼的书中,举世闻名的《蒙娜丽莎》成为借助当时的“高科技”工具———“透镜”制造出来的产物。
2001年12月份,一个富有爆炸性的新闻在美国纽约被一个名叫大卫·霍克尼的画家引爆。同年,英国广播公司( B BC)的《公共精选》栏目围绕霍克尼制作了一个75分钟的中长篇纪录片。
在2002年的12月6日,美国哥伦比亚广播公司( C BS)的“60分钟”新闻杂志再次将镜头对准了这个富有争议的人物。
霍克尼的惊世骇俗的观点是,今天被人们广为称颂的西方古典主义绘画大师之所以能够成为大师,是因为他们掌握了一种“隐秘的知识”———即懂得并使用了一种透镜装置来完成素描和描摹。霍克尼用自己的研究实践,在逐渐论证自己的伟大“猜想”。
霍克尼的“猜想”如果能够成立,那么整个西方绘画史恐怕将要改写,那么多的西方古典主义绘画大师的神圣权威将被颠覆。于是很多的西方艺术理论家认为霍克尼是一个疯子,一个十足的文化“阴谋家”,认为他在诋毁西方最伟大的艺术家。或许霍克尼本想揭去大师们的神秘面纱,但经过霍克尼的折腾,那些大师们反而更加神秘了。(本报综合报道)
由于一种光学仪器装置(投影器)的出现,那些古老的久负盛名的绘画技法发生了神奇而深刻的变化,掌握了一种“隐秘的知识”的当时的画师,在“客观科学”的引导下,成为了当时绘画界的巨擘。这种“隐秘的知识”改变了西方整个绘画界,甚至改变了人类的文化史观。
本报综合报道令无数人魂牵梦绕的《蒙娜丽莎》的那种神奇的光影效果,难道是一种光学仪器的“特技”?备受推崇的西方古典主义绘画大师达·芬奇难道在投机取巧?这些问题带有十足的颠覆性。2001年12月份,一个富有爆炸性的新闻在美国纽约被一个名叫大卫·霍克尼的画家引爆。
原因是霍克尼最近出版了一本新书《隐秘的知识》,霍克尼在书中认为,在大约1420年,也就是文艺复兴早期,在比利时的布鲁日,由于一种类似今天的照相投影的光学仪器装置的引进,使得西方传统的绘画技法(肖像素描和描摹写实)发生了根本性的改变。
经过将从1300年~1870年期间的几百幅绘画对比分析,霍克尼认定,由于一种光学仪器装置(投影器)的出现,那些古老的久负盛名的绘画技法发生了神奇而深刻的变化,掌握了这种“隐秘的知识”的画师,成为了当时绘画界的巨擘。
从布鲁日到佛兰德,再到意大利,以及后来在整个14世纪中期的大肆盛行,这种“隐秘的知识”改变了西方整个绘画界,甚至改变了人类的文化史观。
同时帮霍克尼引爆这个21世纪几乎是最具轰动性的文化新闻,还有一个人,他就是查尔斯·法尔克。法尔克是美国亚利桑那州立大学的光学教授,一个在光学界名气不赖的科学家。
法尔克为霍克尼的“隐秘的知识”的假说提供了科学示范证明。法尔克用一组凸透镜和一些放大镜做了一套光学仪器装置(投影器)。
法尔克的这个装置可以将人物和物体投放到墙壁或画布上,在投影的帮助下,画师可以以此为描摹范本轻而易举地在几分钟内完成一幅十分逼真的素描,在进一步的后期加工中还可以达到非常完美的光影效果。
法尔克认为,从西方绘画的焦点透视的角度来看,这种方法达到的光影效果称得上是一种真正的写实主义,在科学主义尚且朦胧的文艺复兴早期,这种神奇的光影写实,就是当时人们眼中的“神”,是那些欧洲绘画大师们“神”之为神的地方。
霍克尼说,这种所谓“隐秘的知识”其基本原理也就是“小孔成像”(类似于照相机暗箱),这个原理最早的阐述者是公元前5世纪中国的墨翟(中国人将他称作墨子),在西方最早对它进行阐述的是公元前4世纪的亚里士多德。
在透镜产生以后,人们依照“小孔成像”的原理,用一组透镜镜头,组合成了一个投影装置。被描绘的人或者物体位于画室的外面,而画室则非常幽暗,它留有一个很小的壁龛,投影装置就位于这个壁龛之中;投影装置将投影投在幽暗画室的画布上,人物或物体形象得以呈现,只是一个反向逆转的图像。
画师们就按照这个反向逆转的图像进行素描和描摹,于是一个具有极强光影效果和强烈焦点透视的三维写实的绘画诞生了!
文艺复兴时期那些神秘的绘画大师如丢勒、小霍尔班、凡·戴克、拉斐尔、卡拉瓦乔、哈尔斯、达芬奇、契朗达约、委拉兹贵支、洛伦佐·洛托等等,可能都使用了当时最先进的透镜来帮助自己绘画。
大师们已经死去,他们已经无法为自己辩护,霍克尼的极富颠覆性的理论和研究实践在很短的时间获得了无法想象的轰动。当然,批评和苛责来得比霍克尼想象的还要激烈,很多西方的艺术理论家认为霍克尼是个疯子,是个十足的阴谋家,认为他在诋毁西方最伟大的艺术家。
尽管如此,可霍克尼在用自己一步步的行动来证明“历史的真相”。
在2001年,英国广播公司( B BC)的《公共精选》栏目围绕霍克尼制作了一个75分钟的中长篇纪录片,导演是兰德尔·赖特。
在该片里,霍克尼讲述了自己的伟大猜想,以及这个猜想后面的诸多证据。霍克尼认为,通过他自己大量的“侦查”,可以印证自己的伟大猜想的理由如下:
比如,从1420年之后欧洲为什么出现那么多的30厘米尺寸大小的画作(在这个尺寸下,投影器显示的物像最好驾驭);
为什么会出现那么多偏离眼睛式焦点透视而明显具有镜子反射式焦点透视的典型特征;
为什么很多画中人脸上会出现太阳光的光泽(被画人物坐在或站在有着强烈日光的室外,而画家则在光线幽暗的画室内调试投影器作画);
为什么画中很多帷帐纹理精细但有时图案又不对称(镜子产生了一定的变形作用);
为什么画中人出现了那么多的左撇子而在13世纪的乔托(意大利画家)的画中却没有出现,因为镜子发生了反向逆转作用等等,这样的例子简直举不胜举。
