长恨歌:王安忆获第五届茅

那时经常跑去5楼上的黄婆婆家借杂志看.虽说都是不好的房子,但是我家总是脏乱的,她家总是简单干净的.加上楼层的优势,光线也明亮许多.房子怎么样,全看住的人的心思.看到王安忆的小说是在她家,夜晚.小说讲的是一个进城的女青年,扭扭捏捏学着城里的一套,挑老公也挑了一个斯文女气的城里男人.一切都那么像城里人了,又怀念起农村里男人的粗蛮样和力气劲儿.这篇小说忘了叫什么名字了,但是读的时候全然沉浸,读后多年仍记得读时的感动和场景,马上翻看作者的名字,王安忆.一直记在心里.读书,与书与人,都是要讲缘分的.后来又

天下的母亲都爱操心,我妈妈是天下母亲中最爱操心的母亲.在她眼里,我们儿女全是还没孵出蛋壳的鸡,她必须永远孵着我们.妈妈时常辅导我们功课,尤其是算术.她不希望我们去搞文科,而要我们搞理工科.她明白理工科的基础,在小学里便是算术了.有一次,临近大考,她辅导我"换算".她一定要问我:"一丈等于多少米."我说:"老师只要我们知道一米等于多少市尺就行了."可是,妈妈说,"万一有一道题目是一丈等于多少米,你怎么办呢?"她的逻辑是对的,我想

看完电视剧<长恨歌>真是欲罢不能,同事极力推荐我其书更好看,于是我就成了王安忆的<长恨歌>的忠实读者.原来小说也可以写成这样.散文一样的笔法,处处带着作者的成见,一篇篇的相对独立的主题,连缀到一起,成了一部小说.时间跨度是一个人的一生,三重的时代,半个多世纪的回望.人物也是相对独立的成篇,随着女主人公王王琦遥的人生经历,渐渐的展现出来.立足地是上海,仿佛一个上海的繁华的旧梦.处处看到了张爱玲的影子.流言.传奇还有旧式的繁华而落寂的生活.每一处的景色都写的带着上海的特色,每一处的繁华

<长恨歌>讲述了一个女人四十年的情与爱,被一枝细腻而绚烂的笔写得哀婉动人,其中交织着上海这所大都市从四十年代到九十年代沧海桑田的变迁.生活在上海弄堂里的女人沉垒了无数理想.幻灭.躁动和怨望,她们对情与爱的追求,她们的成败,在我们眼前依次展开.王安忆看似平淡却幽默冷峻的笔调,在对细小琐碎的生活细节的津津乐道中,展现时代变迁中的人和城市,被誉为"现代上海史诗".四十年代,还是中学生的王琦瑶被选为"上海小姐"的第三名,被称作"三小姐".从此

四十年代老上海的弄堂有着繁花似锦的底色,在洋楼钟塔勾勒出的摩登背后,脉络纵横的老弄堂为时代皴了一个底,这皴法轻重浓淡正相宜.黄昏时分,鸽群盘桓在上海的空中,寻找着各自的巢.太阳从屋顶上喷薄而出,坎坎坷坷的,后弄的门一响,穿着家常素碎花旗袍的王琦瑶,提着花书包归来.四十年后,王琦瑶垂死的那一刻,思绪迅速穿越时间隧道,眼前出现了四十年前的片场.三面墙的房间里,一张大床,一个女人横陈床上,头上的电灯摇曳不停.她恍然明白,命运在四十年前就微妙委婉地安排好了自己的结局,床上的女人就是她自己,死于他杀.一代

在王安忆的小说当中,存在着一个非常有趣的现象--"去姓名化".本文运用"去姓名化"以指小说中的人物不以真名出现或者根本没有名字的现象.倘若寻找现当代文学中"去姓名化"现象的传统,则可以一直追溯到现代小说奠基人鲁迅.鲁迅小说中没有完整姓名的人物主要分成两类:一类是社会最底层的劳动者,像阿Q.小D等(<狂人日记>);另一类是妇女,像祥林嫂.单四嫂子等(<祝福>.<明天>).这两类人在封建社会中地位低下,甚至都不能作

王安忆在二十多年前创作的<长恨歌>是一部当代文学的典范之作.自从它横空出世,不仅在文学圈内好评如潮,还得到了广大读者的普遍欢迎及研究者的强烈兴趣,嗣后又于2000年荣获茅盾文学奖,而被资深学者李欧梵誉为"一部史诗".长恨歌全诗 王安忆<长恨歌>故事原型考 | 祝淳翔关于<长恨歌>的写作缘起,王安忆如是说:"许多年前,我在一张小报上看到一个故事,写一个当年的上海小姐被今天的一个年轻人杀了,年轻人为什么要杀她,我已经不记得了,读时那种惨淡的感觉

站一个至高点看上海,上海的弄堂是壮观的景象.它是这城市背景一样的东西.街道和楼房凸现在它之上,是一些点和线,而它则是中国画中称为被法的那类笔触,是将空白填满的.当天黑下来,灯亮起来的时分,这些点和线都是有光的,在那光后面,大片大片的暗,便是上海的弄堂了.长恨歌古诗 节选佳文荐读:王安忆<长恨歌>那暗看上去几乎是波涛汹涌,几乎要将那几点几线的光推着走似的.它是有体积的,而点和线却是浮在面上的,是为划分这个体积而存在的,是文章里标点一类的东西,断行断句的.那暗是像深渊一样,扔一座山下去,也悄无声息