《了不起的麦瑟尔夫人》第二季,是否仍然了不起呢?

2018-11-05
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文章简介:对于美剧迷来说,这个12月最重要的事情,就是<了不起的麦瑟尔夫人>第二季终!于!开!播!了! 不得不说,这套剧来的真是时候啊! 要知道经历了一整年的劳顿和疲惫,

对于美剧迷来说,这个12月最重要的事情,就是《了不起的麦瑟尔夫人》第二季终!于!开!播!了!

不得不说,这套剧来的真是时候啊!

要知道经历了一整年的劳顿和疲惫,我们现在需要的就是这类既养心又悦目、能够一扫现实阴霾的轻松喜剧。

《了不起的麦瑟尔夫人》第一季也是在去年年底开播的,当时一上线就成了亚马逊全新的明星剧集,还席卷了今年的金球奖和艾美奖。

剧集第二季延续了首季的强势口碑,豆瓣拥有8.7的高分,烂番茄好评率也达到了94%,MTC上23家媒体打出了86的分数:

凭着这股势头,《麦瑟尔夫人》在最近刚公布提名的2019金球奖中,再度入围了喜剧电视剧类别下的三个奖项,而且很有可能拿奖哦。

但是!

《了不起的麦瑟尔夫人》第二季虽然取得了这么好的成绩,但说实话,却还是让人有些小失望的。

并不是说这部剧不够好,而是它或许并没达到期待中的那么强,也并不像剧名中提到的,那么“了不起”。

不过,还是从优点开始说起吧。

《麦瑟尔夫人》第二季本身还是有很多看点的,它延续了第一季的很多长处,比如明快的节奏,欢乐的基调,精致的服装和布景,讲究的拍摄手法,以及让人忍俊不禁的精准吐槽。

我们的女主角米琪·麦瑟尔,在第一季遭遇了丈夫出轨,经历了从家庭妇女到职业女性的身份转变,并且发觉了自己在喜剧领域的天赋。到了第二季,她也遇到了更多琐碎的烦心事:

如何将自己喜剧表演者的身份告诉身为知识分子的父亲?

如何处理自己在离婚后的感情生活?

又如何在男性占据主导的喜剧行业,不靠任何后台地独立生存下去?

不过这些令人烦恼的灵魂三连问依旧被导演兼编剧埃米·谢尔曼-帕拉迪诺用喜剧化的方式给化解了。

这就像米琪表演的单口相声一样,她往往通过挖掘和揭露生活中亲历的痛苦和窘迫,来获得观众的博然一笑——而剧中角色的种种沉重苦涩的困惑,也被妙语连珠的花式互怼,以及色彩鲜亮的服化道包裹上了一层轻盈可口的糖衣。

其实《了不起的麦瑟尔夫人》所讲述的世界与现实之间,总是保持着一段梦幻的距离,它不避讳描述现实的阴暗,却可以用明媚的风格让人忘却那些阴暗。

然后,剧集的服装和布景仍然很精致啊!

第二季的整整十集又是一场大型的复古变装秀,连米琪的爸爸都变成了文艺青年的穿搭样板:

上图:同色系的搭配范本;

下图:贝雷帽+风衣+围巾,每个人都有成为文艺青年的潜力

而且这一次剧集不仅营造出了50年代的纽约,更是搭建出了当时的巴黎:

悠闲的小酒馆,迷蒙的塞纳河畔,每一处布景都包含了细致的匠心。

当然,这里面还潜伏了很多折射时代背景的趣味彩蛋,毕竟剧集的故事发生在50年代末,行将步入60年代——没错,就是那个伟大而神奇的嬉皮士时代。

所以剧中在某一场画展上,在展的画作都是当时流行的抽象主义风格,而镜头中突然出现了一个疑似小野洋子的神秘角色:

中间那位吃着苹果的黑衣女子

而第二季的改变在于——没有第一季那么励志了。

上一季中,米琪从失败的婚姻中振作,重新认识到自己的价值。这一从loser到winner的过程,特别是在第一季结尾她在舞台上讲着笑话的自信模样,狠打了前夫的脸,可以说非常燃,非常舒适了。

而到了这一季,米琪并没有很快地进入生活的下一个阶段,或者进阶到更高的人生水准。相反,她在日常琐碎中兜兜转转、走走停停,近乎一个止步不前的状态。

其实相比不断打鸡血的励志和燃,我更喜欢现在这样的选择。

毕竟,《了不起的麦瑟尔夫人》不是一碗成功学鸡汤,事实上米琪这个角色是带有明显瑕疵和桎梏的:

剧中的她始终带有中产阶级的局限性,享受物质充足所提供的优待和便利,同时也无法彻底斩断和前夫的情丝。

可是这样才是真实的人生啊,不是每个人的蜕变都是一蹴而就的,也不是每个人都有能力和过去实现决绝的了断——大部分人不都是在努力成功的路上反反复复,重蹈前辙吗?

伴随着叙事的调整,《了不起的麦瑟尔夫人》第二季在女性主义主题的呈现上,也发生了微妙的变化。

如果说,剧集第一季所强调的,是女性在50年代可能会面临的限制、不公以及自我觉醒,从而投射到当下me too运动盛行的社会现状的话,那么第二季有关女性主义的描述,则越发的从表现社会的外部环境,转向了对个人的内部探索。

第二季也有关于在50年代的喜剧行业中,女性处于弱势并且受到男演员压制和嘲讽的事实。

比如其中有一集,米琪来到一家新的酒馆表演时遭到同场的男演员的吐槽,几乎每一个人都错把她当成歌手,因为她的外表足够美丽,而言外之意就是她在这副美丽的皮囊下面不可能存在有趣的灵魂。然而米琪的一顿回怼,立刻打了男演员们的脸:

这是米琪在本季的高光时刻,而且在第二集就出现了

但是这一季更大的启示与意义,在于米琪对自我的认知,变得更加的清醒和明确。

《了不起的麦瑟尔夫人》通过一整季的时间,讲明白了一个道理:艺术是一条伟大却孤独的道路。

在第七集里,米琪结实了纽约画坛最具前途的画家——卢夫斯·塞维尔饰演的Declan Howell。

中间这位侃侃而谈的大兄弟

外界盛传他画出了一幅惊世之作,但他从来没有给其他人展示过这幅画,也并不打算将这幅画当做商品卖出去。

当米琪有机会见证这幅杰作,惊讶地说不出话时,对方却提到了,成就伟大艺术所需要付出的代价:

而第二季的结尾,米琪在单口相声领域的启蒙老师Lenny Bruce,在舞台上唱了一首悲伤的歌曲。

而看着前辈的表演,米琪才真正地理解了这个道理:

Lenny演唱的歌叫做《All Alone》,这首歌似乎也成为他人生的谶语

想要成为一名伟大的喜剧演员,她必然要丧失她曾经赖以生存的快乐:家人对她的支持和新人、孩子对她的依赖,以及情人对她的寄托。

——伟大必定是和孤独以及痛苦并存的,就像她的喜剧永远诞生在苦涩之中。

然而当她明白这一切的代价,认清她的未来将不复从前的惬意与宁静后,还是毅然选择了这条注定满载着寂寞和苦楚的道路,对于米琪这样的女孩来说,这难道还不够勇敢吗?

如果说第一季中米琪冲破的是外界对她的定义和标签,那么第二季她打破的则是自己对自己的认知和束缚,而这种内在的升华,在我看来,其实是更富有价值,也是更“了不起”的。

但是,即使《了不起的麦瑟尔夫人》第二季拥有这么多的优点,却还是让人有些失望。

在本季里,编剧埃米·谢尔曼-帕拉迪诺不满足于仅仅讲述米琪·麦瑟尔一个人的故事,而想深入米琪身边所有人的生活。

于是她给米琪的父母、弟弟弟妹、前夫Joel、经纪人Susie都“加戏”了,同时还引入了一些新角色,目的或许是想丰富这些角色的性格维度,同时折射出当时那个社会更多视角的现实。

但问题是,这些新加的支线似乎都不算成功,反而分割了故事主线的比重。

米琪的父亲Abe塑造得还是相对有趣的,这一季里我们可以看到他可爱、古怪和执拗的一面,而不再是上一季里古板迂腐、独断专行的父权家长形象了。

相较之下,米琪母亲rose的形象扩充,只成功了一半。

剧集一开始,rose受不了在日常细琐中失去自我,也不甘心在家里不受到任何重视,独自一人跑到了老家巴黎,过起了女文青的生活。

当Abe和米琪跑到巴黎求她回家,告诉她“I miss you”时,Rose弹落手里的烟蒂,怅然若失地回答了一句:“I miss me,too.”

这句令人心疼的台词,让人意识到女性的觉醒在这部剧里或许已经成为一种全面的趋势。毕竟,第一季里的Rose简直就是女德代言人啊:教育米琪保持美貌才能永远受宠,每天操心给女儿找个好男人——但到了这一季她突然就觉醒了,也开始要求独立和自我。

然而Rose的这次出走并不彻底,她在法国依然拿着丈夫的工资维持生活,而最后她仍然妥协于丈夫的坚持,放弃了巴黎生活,回归纽约中产阶级家庭的日常。

即使丈夫凭借自己哥伦比亚终身教授的身份,帮她争取到一个在艺术系旁听、接受高等教育的机会,但Rose这段“大学生涯”的剧情在后面几集却消失无踪了。

那么她真的发生了什么改变吗?至少这一季并没有给出明确的答案。

所以可以说,她的这次出走,基本上是以失败告终的。

米琪前夫Joel的情节,看上去也没有那么多存在的必要。

在第二季里,Joel一直后悔曾经犯下的错误,希望能得到米琪和家人的原谅,同时他试图帮助父亲将家族的服装事业重新带入正轨——这也是一个尝试独立的过程。

因为,在第一季里的Joel表现得十分“巨婴”,他把缺乏激情的生活怪罪于妻子,还靠着走后门拿到公司高层的职位。

尽管这一季花了很多篇幅来讲述他的努力,但我们也并没有看到他明显的成长啊!

剧中没有详细讲述Joel插手家族事业后,对这个岌岌可危的企业到底带来多大的帮助。倒是在最后他突然找到了自己未来的理想和发展的方向:开一家酒吧——可是,这个钱居然还是从他爸那里直接拿的???说好的独立呢???

另外,本季新加入的扎克瑞·莱维则让人有些失望,毕竟当初大家都是非常期待这个新角色的。

剧中莱维饰演的是一名高富帅医生,拥有敏锐的艺术嗅觉,在择偶方面则品位古怪,而米琪“不走寻常路”的人生正好对上了他的口味,两个人也就这样自然而然的在一起了。

然后,这个角色就没有然后了……

其实莱维的角色是一个类似小妞电影里的男花瓶的存在,让人看不到任何更深层的性格内涵和特质,可以说,他就是为了让米琪谈一场新的恋爱而出现的。

但是这种操作对于这个角色来说,真的有些太浪费了吧!扎克瑞·莱维这位演员显然还有更多可以挖掘的表现潜力啊。不管怎么说,还是对这个角色多少感到有些可惜。

另外,支持这对高甜cp的观众可能要失望了,编剧大大之前在采访里说,帅医生可以基本确定下线了……米琪未来的人生里应该不会有他了吧

而《了不起的麦瑟尔夫人》第二季最大的槽点,在我看来是米琪的弟妹Astrid,一个被脸谱化的简单无脑傻白甜女性角色:

为了怀上孩子,敷着奇臭无比的诡异药膏;为了保持虔诚,连续好几天节食不吃饭——这个角色被塑造得太过单纯甚至愚笨,像是一个丑角一样显得有些笨拙和可笑——可以说,她是这部剧集中最离奇、最矛盾的存在。

要知道剧集一边在强调女性自我的觉醒和内在的升华,另一边还在用脸谱化的方式塑造一个未开化的女性角色,将她当做是一种能够引发笑点(或者说是嘲笑)的功能性存在。这个角色创作的出发点真是有些匪夷所思了。

总之,这些配角的戏份,和米琪的蜕变并没有存在太多的内在关联,也让故事整体显得更加涣散了,以至于一整季下来,每个角色都没有得到太多有效的推进。

所以在看完第二季之后,会产生这样一种观感:

这部剧的情节,似乎已经跟不上米琪前进的步伐了。

当编剧正忙着用详细丰富的旁枝末节,开始填充每一个角色时,米琪的状态与想法,和其他人已经不再同一条水平线上了。

其实,我更愿意看到米琪的进步,能够被更集中、细腻地讲述出来。因为她才是整部剧的灵魂,她的转变与发展,才是整部剧的题眼。

但现在的情况是:米琪实现了自身艺术道路上的顿悟,而至于她为什么会有这样的觉醒,如何一步步得到这样的升华,剧集却没有时间和空间,给出更加具体和渐进的展示。

这也导致,这部剧结尾那个“了不起”的内在升华,实在让人有些猝不及防,也像是临时起意。

不过,相信这些让人失望的地方,只是因为剧集没有太多时间去展开情节的缘故吧。

毕竟第二季总体上看,更像是一种过渡式的存在,它为故事留下了很多疑问,也为角色的命运酝酿着许多转折。

希望在第三季回归时,我们能重新拾起第二季尚未讲述清晰的情节和未塑造完整的人物,看到这部剧更多的精彩和“了不起”的地方吧。