《继承人》也许不完美 但绝对算满分行业剧
[摘要]说起律政剧，大陆观众印象较深的基本为上世纪八九十年代，香港制作的《法外风云》《法内情》等。进入二十世纪以后，《傲骨贤妻》《波士顿律师》等美剧以高专业水准迅速俘获了大批吃瓜群众。
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腾讯娱乐讯 立夏时节已至，气温逐渐升高，都市悬疑情感大剧《继承人》也在收视率节节攀升中迎来了大结局，热度爆棚。该剧自4月14日在东方卫视播出以来，收视强劲，长居收视排行榜前列；在腾讯视频、爱奇艺、优酷视频等平台的播放量已突破15亿大关，“真·涨知识”、“烧脑范才够味”、“这神转折真不是盖的”等好评狂刷弹幕。俗话说，人无完人，剧有槽点。《继承人》作为一部影视剧在某些方面虽然不尽完美，但作为一部行业剧，却打破了以往“虚讲行业、实谈恋爱”的国产行业剧标签，成为行业剧开始走专业性和知识性的一个风向标。
说起律政剧，大陆观众印象较深的基本为上世纪八九十年代，香港制作的《法外风云》《法内情》等。进入二十世纪以后，《傲骨贤妻》(观剧)《波士顿律师》等美剧以高专业水准迅速俘获了大批吃瓜群众。而反观内地，律政题材作品仍是稀缺，其限于政策、审查、专业编剧的多层原因，始终是短板。其中，专业编剧人才的匮乏对律政行业剧的质量产生了较大影响，专业性错误屡见不鲜。而此次的《继承人》则打开了专业律师编剧的大门，通过专业律师的素养、真实案例的浓缩展开了一场法与情的博弈。
编剧段祺华作为一个有30多年办案经验的律师，其专业性毋庸置疑，而其对律师行业、律师品性的理解也深有体会。该剧主要刻画了三种不同类型的律师，第一种是以郑昊、汤宁为代表“只为正义而生”的律师；第二种为“人不为己天诛地灭”的钟克明式律师，为了赢可以不择手段；第三种则为“有钱能使鬼推磨”的薛寒志式律师，为了钱不惜出卖当事人。这三种律师形象都存在于现实中，他们对律师的不同诠释，强有力地展现了人性的差异和道德的高低，对律师行业乃至整个社会都具有一定的现实意义。
正所谓真律师讲真案例，编剧30多年间上千件案例的办案经验还真不是盖的，各种继承姿势、法律知识点所呈现的专业性令不少观众直呼：“错过一个知识点，感觉就会少继承一个亿。”该剧以汤业集团遗产继承案的谜团为主线，又将“方家姐妹遗产争夺案”、“谢飞遗嘱案”、“法学大师李天然遗产案”等11个典型而又新颖的案例逐渐展开，巧妙地将普法性、现实性有机结合在一起，给人一种“这年头不懂点法都不好意思出门”的感觉。
而剧中所涉及到的继承知识点，可谓实打实的干货。养女和亲生女同样具有继承权，非婚同居的遗腹子在母体内、外死亡两种情况下继承权也不同，人工受孕出生的孩子是否有资格获得父亲的财产？虽然《继承法》中还没有对人工受孕子女的继承权有明确规定，但最高人民法院已经做出了明确的司法解释，只要夫妻双方同意认可人工授精，其所生子女同样享受夫妻双方婚生子女的合法权利。这些知识点和信息量是非常新鲜和及时的，具有较强的普法意义。此外，剧中律师庭审的技术、抗辩的思路也对现实中的律师朋友具有一定的启发性。
在如今娱乐性较强的影视行业，《继承人》作为一部影视剧光有专业性还不够，但作为一部行业剧又不能只讲娱乐。所以该剧打通了法律与艺术的两界，它将艺术感染力赋予在专业性知识上。剧中，人物语言非常有特色，尤其是人物语言的动作性非常强。全剧大概有十几场法庭庭审，如果人物的语言动作性一般，不但会削弱作品的戏剧性，也会降低吸引观众的悬念性。庭审人物的语言动作性是人物动作性的继续，是尖锐的戏剧冲突的充分表现。此外，11个不同遗产案围绕汤业集团遗产案这一主线的叙事结构也体现了较强的逻辑性，通过蒙太奇平行交叉和反复的叙事艺术表现手法，不仅展现了法律的公平公正，又促进了主线人物的成长。
该剧通过将专业性与艺术性有机融合，敏锐地聚焦了律政题材，是一部形象的普法教材。而在戏剧的冲突背后，则反映了律政行业的一个基本风貌，也折射出了纷繁复杂的社会问题。可以说，这部以“继承法”为主线的律政剧，实际上是给之后的国产行业剧设立了一个标杆，为行业类型剧的发展做出了开创性试探。但是，中国影视创作仍有巨大的提升空间，还需影视人的不断挖掘、成长。
