2011十大惊悚片推荐【图】

TOP1 《我们需要谈谈凯文》

我的儿子为什么会杀人？！

导演：琳恩·拉姆塞

产地：英国／美国

类型：剧情 / 惊悚

《我们需要谈谈凯文》改编自同名小说，以倒叙的方式讲述了母亲在面对儿子犯下校园杀人案之后，对家庭和社会种种问题进行了深入反思。很多评论对人性本恶还是人性本善争论不休，还有的对人物刻画各抒己见，但是他们忘了最重要的一点，这是一部需要去感受和认知的电影：母亲如何理解这个世界，她是如何对待自己的儿子，她是如何审视自己过去的处境，儿子私下如何暴露本性，而当外人在场的时候，他又变成了无辜的男孩。

和大多数同类影片相比，《我们需要谈谈凯文》放弃了和黑暗主题贴切的基调，转用浓郁的色彩和细腻的镜头来叙述，比如人人都不能忽视的红色，就始终贯穿着每一个镜头, 渗透在整个影片的每一个角落，从影片开场那拥挤的西班牙节庆中浸满番茄汁的人群, 到房子上飞溅的红色油漆……这些色彩的运用暗示了掩埋在母亲灵魂深处的悲剧色彩。明亮的色彩与本片黑暗的主题形成鲜明的冲突, 视觉上的美感反倒更突出了一种莫名的恐惧感。

现在《我们需要谈谈凯文》的获奖名单上排了长长的一串：欧洲电影奖，英国独立电影奖、美国国家评论协会奖、《视与听》十佳……现在看来蒂尔达·斯文顿凭本片拿个奥斯卡最佳女主角提名是不成问题。

TOP2 《寻求庇护》

他是疯子？还是先知？

导演：杰夫·尼科尔斯

产地：美国

类型：剧情 / 惊悚

俄亥俄州的Curtis是个普通的工人，他经常会做自己家人在风暴中遇难的噩梦，再加上母亲有着遗传的精神分裂症，这些都让他感觉非常不安。当他发现自己也有妄想倾向、梦境却变得越来越可怕逼真的时候，他决定行动起来保护自己的家人。

《寻求庇护》好就好在，你会不停的猜测：世界末日到底是主角的幻想还是即将发生的现实？导演引导着你摇摆在这两者之间，不停的否定又再度确认。影片非常聪明地避开了涉及精神分裂症这类影片的关键软肋：它不让观众确定这是否是主角的幻想，也不以“精神分裂症万能论”来自圆其说，它让观众时刻保持怀疑。不过，相对于充满带入感的过程，影片的结尾或许弱了一点，毕竟，经过了漫长的等待，你会希望结局能震撼、更震撼一点……但其实从电影开始，你就应该明白：这故事本身就不会有什么尽善尽美的happy ending。

虽然在颁奖季的一干大片中，《寻求庇护》算不上亮眼，但不论是独立精神经、哥谭奖或者芝加哥影评人协会奖的名单中都有它一席身影。

TOP3 《双面玛莎》

过去的梦魇

导演：肖恩·德金

产地：美国

类型：剧情 / 惊悚

在圣丹斯电影节上荣获剧情类最佳导演奖的《双面玛莎》描述了一个逃脱邪教的女孩找到了她唯一的亲人，而当她发现自己与姐姐的家庭格格不入的时候，新生活的压力逐渐唤醒了她在邪教经历的最后那一段不为人知的秘密，而玛莎的人格也逐渐开始分裂……

首次登台亮相的导演肖恩德金与众不同之处在于，他并非单纯地去指责或抨击邪教组织等意特定识形态的存在，恰恰相反，他将重点集中在为什么受害者当初会选择加入邪教，以及邪教组织会给敏感的青少年带来怎样的心理影响。影片在剪辑和切换上完美地将玛莎现在的生活与在邪教组织的记忆结合在了一起。这种倒叙的手法引导观众逐渐明白了主角玛莎那不稳定、充满敌意的怪异行为举止的真正原因，以及她所承受的心理创伤；而并行的时间架构也让观众感受到了玛莎加入邪教之前的憧憬，以及离开邪教之后心灵创伤之间的鲜明对比，两条时间轴与玛莎的梦想和梦魇并行，一开始会让观众感觉有点情节混乱，但稍后自会恍然大悟。

《双面玛莎》在接下来的颁奖季也颇有黑马潜质，如今它已经得到了芝加哥影评人协会奖、哥谭奖以及之前的圣丹斯等等奖项，伊丽莎白·奥尔森也成为今年的詹妮弗·劳伦斯。

TOP4 《杀戮名单》

英国年度惊喜之作

导演：本·维特利

国家：英国

类型：恐怖

退伍士兵Jay回到英国后发现生计困难，工作也相当难找。迫于无奈，他和老搭档Gal联手干起了职业杀手的工作。但随后出现的神秘雇佣人、诡异的夜半邪教仪式，让他们惊觉自己被利用了……

该片被评为史上“最奇怪”、“最恐怖”和“最出乎意料”的英国恐怖片。尽管电影中交错穿插着家庭剧、恐怖片和死党喜剧三种类型，但是导演完美的融合了这三种不同的类型，尤其是在塑造杀手兄弟的时候融入了仿佛与生俱来的搞笑手法，令人叹为观止，其经典程度并不亚于昆丁在《低俗小说》中所塑造的兄弟形象。电影开场的基调会让观众误认为是一部后伊拉克时代的黑帮警匪片，随着故事的发展，电影整体风格就正式转为恐怖片。导演喜欢70年代的恐怖片，原因是“电影是当时那个年代的写照。”因此他想把年代感带入到自己的影片中去，塑造一个受到许多现实的压力而负债累累，无法翻身的平凡家庭，唯一的救赎就是封闭自己。

《杀戮名单》在英国独立电影奖上斩获不少提名，更被誉为二十年来英国最好的恐怖片。

TOP5 《街区大作战》

英国小混混大战外星人

导演：乔·考尼什

产地：英国

类型：动作 / 科幻 / 喜剧

虽然和往年一样，世界影坛再次被好莱坞式影片攻城占地，各种嚣张的续集影片、漫画改编大作大行其道……这个时候乔·考尼什的《街区大作战》却改变了英式幽默一贯来的的招数，披上美国人的外衣“班门弄斧”，看似找死的举动，却以四两拔千斤的小成本模式获得成功。

虽然表面上看起来，这又是一部反映处在叛逆期的小屁孩们抗击外星人拯救世界的狂欢剧。乔·考尼什很勇敢，从影片一开始他就不讨好观众，用了贫民窟的小混混们做主角，爆粗口抽大麻并做了一些看似伤天害理的事……中和是《街区大作战》的成功捷径：惊悚但不会太吓人，好玩但不会肆意恶搞，节奏很快但不会疏忽细节，而且很多对话看似很随意，其实往往以小见大，话中有话。作为一部小成本科幻片，客观上让CGI技术无法实现，而这样反倒让制作团队在数字技术方面下起了功夫，毕竟特效喧宾夺主的情况已经屡见不鲜了。

TOP6 《猎头游戏》

猜得到开始猜不中结局

导演：莫腾·泰杜姆

产地：挪威

类型：惊悚 / 动作 / 犯罪

猎头精英罗杰私下是个艺术品大盗，在妻子的画展上他遇到一名收藏着价值上亿油画精品的男子，他决定出手掉包，但让他没想到的是，自己早就中了死亡圈套了……

挪威的票房冠军力作《猎头游戏》和榜单中另一部《看见恶魔》某种程度上有着异曲同工之妙：同样是追杀与被追杀，同样使用了高科技追踪设备，同样是一开始的逃亡到最后的反击……但是《猎头游戏》选择了一种诙谐和正面的手法，它让这个高智商小罪犯尝到了一系列的惩罚，但是等着局面开始失控的时候，就该让狐狸和猎人的角色进行换位了。虽然影片一开始有点平淡，但是正如惊魂过山车一样，一旦进入第一个冲刺环节，节奏和速度就不会减缓下来，而这个时候幽默元素、重口元素（在这就不剧透了，大家自己看）、动作元素就见缝插针地撒在情节主线上。而影片也考虑到受众并非都是喜欢看推理、悬疑电影的老手，就特别在结尾处进行了一小段的说明讲解，这一招不得不说是人性而周到的。

作为北欧今年最成功的商业片，《猎头游戏》已经被顶峰公司买下版权，准备翻拍。但谁来演主角呢？汤姆·克鲁斯？身高很合适……

TOP7 《雪镇狂魔》

连环杀手养成手册

导演：贾斯汀·库泽尔

产地：澳大利亚

类型：犯罪 / 剧情

这是一名澳大利亚新人导演的处女作，用老到的手法讲述了一个犯罪题材的故事：一名天真无邪的孩子，在疯狂、反社会的“父亲”的毒害下，走上了堕落的不归路，成为澳大利亚史上最臭名昭著的连环杀手。

相比前段时间同题材的《动物王国》，《雪镇狂魔》显然更逼真一些，根据真实案件改编自然是个卖点（事实上，这个几乎成了所有恐怖电影的噱头了），还有一点至关重要：影片里的龙套、某些角色都是当地居民直接参与表演的，他们的热情和天然的表演，是那些华而不实的“演技派”所无法比拟的。也正因如此，《雪镇狂魔》让人觉得显得更加悲哀、更加恐惧。这部令人不安的影片，就像那个真实的连环杀手一样残忍，哪怕故事落幕走出影院，还是会让人感到阵阵后怕。虽然这个真实案件并非第一次被搬上银幕，但无论改编多少次，都不能让雪镇的人们得到解脱。

TOP8 《黄海》

丧家犬的悲凉狂奔

导演：罗宏镇

产地：韩国 

类型：剧情 / 动作 / 犯罪

中国延边的朝鲜族平民久男为了寻找在韩国打工的妻子，接下了一单杀人的活，偷渡到韩国之后，他一边监视要杀的对象，一边打听妻子的下落。很快他便发现自己卷进了一个错综复杂的凶杀案，成了警方通缉的一号嫌疑犯，而中韩两地的黑社会也准备对他这颗棋子下手。

《黄海》是一部看完之后让你没有心思去考虑镜头拍得如何，演员表现得怎样，情节是否紧凑的电影，倒不是因为这些基本元素有什么不及格的地方，事实上这部电影拍得非常出色，只是要传递的信息量太大了，长达两个半小时的时间里，不光要讲好这个故事，理清其中的关联，还要让你跟着男主人公一起踏上异地冒险的旅途，切身体会他的感受（记得中枪后在林子里捂着伤口孤立无助地痛哭片段吧）。如果说影片前三十分钟说的是一个市井下层小人物的真实写照，那么接下去的两个小时，导演就将故事直接拖进一场犯罪、悬疑、暴力的黑暗交响曲中去了。如果真的要吹毛求疵，影片唯一让人别扭的地方，估计就是开头部分找了几个韩国演员扮演中国混混的角色说着一口“韩版普通话”。

TOP9 《看见恶魔》

你注视着深渊，深渊也注视着你

导演：金知云

产地：韩国

类型：剧情 / 犯罪 / 惊悚

警员金秀贤的未婚妻被一个变态杀人狂奸杀肢解了，他强忍着悲痛找到了凶手，但金秀贤不想马上杀死对方，他准备让杀人狂体会未婚妻所遭受的一切痛苦，但是变态终究是变态，他只要有机会就会再次虐杀的……

这是一个关于私刑和复仇的惊悚片，这一次，凶残的变态恶魔成为了以往同类影片中的羔羊，当然了，还是一只死不悔改，血腥残忍的疯羊。《看见恶魔》一方面将各种变态人魔的罪行揭露出来，另一方面也不会去将一个正义的警员塑造成慢慢走向邪恶的魔鬼（这一点，影片表现得非常明显，金秀贤没有伤害到任何无辜的平民），在这部片子中，正义始终代表着正义，也许它有时看起来游走在灰暗地带，而邪恶也终究会是邪恶的，并不会因为这个角色承受了多少痛苦就会有所起色。《看见恶魔》讲的无非是现代版“狼和小羊”的故事，狼总是残暴的，而当复仇的恶魔解决掉真正的恶魔之后，他又将回归“惩罚者”的角色，虽然一切都早已无法挽回了。