《二十二》导演:希望大家看到的不只是票房

2017-12-26
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文章简介:<二十二>海报 法制晚报讯(记者 田婉婷) 8月14日,首部获得公映许可的纪录片电影<二十二>上映,这部记录二战时期中国幸存慰安妇的电影,上映首日仅获1.5%的排片,但三天后,排片率达11.2%,增加了近十倍,豆瓣评分高达9.1. 截至今天早上8:30,该片累计票房达到6664万,已经打破了国内院线纪录片票房纪录,超过此前的最高纪录获得者<我们诞生在中国>(6660万)4万.有业内人士甚至预测,<二十二>将有望冲击亿元大关. 8月16日,<二十二>

《二十二》海报

法制晚报讯(记者 田婉婷) 8月14日,首部获得公映许可的纪录片电影《二十二》上映,这部记录二战时期中国幸存慰安妇的电影,上映首日仅获1.5%的排片,但三天后,排片率达11.2%,增加了近十倍,豆瓣评分高达9.1。

截至今天早上8:30,该片累计票房达到6664万,已经打破了国内院线纪录片票房纪录,超过此前的最高纪录获得者《我们诞生在中国》(6660万)4万。有业内人士甚至预测,《二十二》将有望冲击亿元大关。

8月16日,《二十二》的导演郭柯接受《法制晚报》记者采访,对于目前的成绩,郭柯坦言始料未及,同时他也表示,“希望大家记住的不只是票房,而是能看到我们的态度。”对于超出预期的收入,郭柯也透露,“在计划中,看看用什么方式,回归到老人身上”。

8月14日星期一,在没有大肆宣传的情况下,纪录电影《二十二》悄然上映,影片首日的排片量并不高,上映首日排片占比1.5%,同期的热门电影《战狼2》的排片量则达到了40.52%。

随着张歆艺、袁弘、冯小刚、黄渤、吴刚、张静初、徐峥、濮存昕等大批名人加入推荐队伍,这部仅有300万成本、100万众筹得来的宣发费的影片上映首日获得302万票房,次日排片上升到4.8%,收获1215万票房,在上映第三日,这部影片排片已经超过10%,达到11.2%,票房更是斩获2398万。仅上映三天已经成为内地票房第二高的纪录片,影片将很快刷新《我们诞生在中国》保持的内地纪录片票房纪录(6660万)。

虽然8月17日《杀破狼·贪狼》和《破局》两部新片上映,但场均表现极佳的《二十二》仍保有9.2%的排映占比,几乎未受新片影响。截至今天早上记者发稿时,《二十二》在今日已有400多万的票房收入,这个数字还在不断攀升中,并且累计票房已超过《我们诞生在中国》,问鼎内地纪录片票房第一。

《二十二》之前,导演郭柯曾执导过一部纪录电影《三十二》,当时导演郭柯选取了一个“慰安妇”的故事,来代表当时尚在世的32个“慰安妇”的现状。之所以选择这样一个代表,源于2012年,他在微博上看到了一篇介绍“慰安妇”韦绍兰老人的文章《一个“慰安妇”生下的日本孩子》。于是他以纪录片的形式,将90岁“慰安妇”老人韦绍兰和她那个“鬼子的孩子”的故事记录下来。

伴随着时间的流逝,当时32位幸存在世的“慰安妇”老人陆陆续续去世。为了更多地留住这段历史,郭柯再度出发,从2014年1月1日开始,一个一个寻找当时在世的“慰安妇”老人,开始了另一部“慰安妇”题材电影《二十二》的制作,“拍完《三十二》后,就想着拍这个群体,当时自己完全像一位孙子辈的后辈一般,完完全全是想帮奶奶们做一些事”,郭柯说。

在这部新纪录片中,摄制组足迹遍及黑龙江、山西、湖北、广西、海南等地,陆续走访了韦绍兰、李爱连、张先兔、毛银梅、陈亚扁、王志凤、陈连村等22位幸存于世的“慰安妇”老人,根据身体健康状况、表达能力、个人经历等,重点选取4位幸存者,分别是湖北毛银梅,海南林爱兰、李美金,山西的李爱连,因为当时全国仅余22位“慰安妇”,片名便被定为《二十二》。《二十二》拍摄结束至今,期间又有几位老人陆续辞世,截至2017年7月,影片中22位幸存者只剩9位。而就在8月12日,片中的黄有良老人去世,幸存者仅剩8位。

困难重重 投资商因拍摄分歧撤资 张歆艺资助100万

“我希望通过这个题材,让自己和更多的人思考,战争给女性带来的伤害。希望大家看到这部片子,能知道老人当时的心情和现在的生活。”导演郭柯不想贩卖同情,而是想真实地记录老人们的生活状态。作为一个公益性质的纪录片电影,《二十二》拍摄过程困难重重。

《二十二》的拍摄过程中,也面临资金短缺的问题。“我可能有一点情结在里面,我就觉得她们是一个群体,我就一定要把她们全部拍下来”,因为郭柯坚持要把22位老人一起拍摄,而投资方觉得不应该一下子拍摄那么多老人,因为成本太高,并且一个电影里面20多个主角,在世界电影里不多见。分歧之下,投资方很快撤资而去。

关键时刻,演员张歆艺雪中送炭,借给他100万,最终促成了电影的拍摄制作。为了能让这部纪录电影进入主流院线与更多观众见面,电影出品方曾在2016年面向全国范围发起募集100万宣发费的众筹公映活动,前后累计3万多人参与,除去电影后期制作费用20万后,剩余的80万就成为这部电影长达一年宣发活动所有的资金来源。在费用十分有限的情况下,社会各界的力挺成为支持这部电影一路走来最重要的力量。

法晚:有没有想到影片会受到这么大的关注?

郭柯:完全没想到,我想着就是能让一些人看到就可以了,然后默默退场。

法晚:什么契机下做的这部影片?

郭柯:2014年就开始寻找这些老人,拍了一个短片,觉得老人身上的东西值得我们去记录。后来得到了中国“慰安妇”问题研究专家苏智良教授的支持,其实还是很顺利的。这个片子前前后后沟沟坎坎地过来的,这种坎坷应该是这个片子附带的属性在里面。

法晚:现在电影市场是一个相对比较商业化的市场,你怎么会有勇气在商业市场上放一部这么小众的片子?

郭柯:如果不进商业市场这部片子就不会被更多的人看到,这是我们之前的一个判断。电影的市场应该是多元化的,近两年也有纪录片受大家关注的先例,但我没有想过我能不能做到,就是先去做。

法晚:《二十二》受到这么多的关注,你觉得最重要的原因是什么?

郭柯:最重要的原因可能是大家对于这个群体的关爱,也有一个原因是市场上没有这种片子,平常没有人去拍,其实不是没有人去关注,这个事情就是这样,我们把自己的一份关爱用特别的方式把它留下来,现在其实是给大家一个机会去看看这些老人。

法晚:你觉得《二十二》的成功对整个纪录片界有什么影响?

郭柯:希望它不只是票房这么表面的现象,希望大家看到我们为什么会做这么长时间,跟老人相处的视角,如果说纪录片的人能够看到。如果大家只是关注票房的话那就太表面了,我们希望大家能看到我们的态度。如果大家只是猎奇的话相信不会有这样的成绩,冯小刚导演也不会去转发。

法晚:现在票房这么高,有想过盈余的钱会去做什么事情吗?

郭柯:本来我觉得这个片子也就几百万就停止了。现在完全出乎意料,捐是肯定要捐的,这个片子能到现在这个关注度也是始料未及,还是因为这些老人,所以钱还是回到这个事业上,包括这些老人身上,我们会思考这个问题,这个钱是在不断增加,如果盈利比较多的话,我会考虑这个事情。

法晚:拍摄的过程中遇到的最大的困难是什么?

郭柯:困难就是怎么去面对这些老人,用什么样的方式去呈现,《二十二》是用比较平淡的方式讲述的,对于我们来说要想拍得不平淡非常简单,音乐一上,资料一铺,引导老人一哭,大家肯定会落泪,但对于我们来说何必要再伤她们一下呢?这样我们也觉得没有愧对这些老人。我们是把她们的生活记录下来。这个过程是需要去面对和纠结的。拍完了之后我的感受跟之前完全不同,把她们当做普通老太太,我们组里的女性每天都跟她们睡在一起,我也会每年去看看她们。

文/记者 田婉婷