好莱坞电影导演的英美剧成绩单
时光网特稿 伍迪·艾伦执导的电视剧《六场危事》9月底在美国开始播出，又一位富有声望的电影导演加入了跨界电视剧导演的豪华套餐。如果说大卫·林奇选择以30集电视剧的形式呈现出《双峰》的故事，在九十年代初实属难得之举的话，那么如今电视剧导演一栏中出现史蒂文·斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯、詹姆斯·卡梅隆等人的名字，已经不再是什么新鲜事了。
《行尸走肉》《权力的游戏》《纸牌屋》《真探》《超感猎杀》都有电影导演的手笔
虽然同样浸淫着好莱坞的娱乐精神，美国电影和电视剧产业却各自有着相对独立的体系。曾经在很长一段时间内，电影明星和大导演很少涉足电视领域。但现在电影导演越发频繁地参与到电视的创作当中，其密度在近十年，达到一个前所未有的高潮——无论是高票房高片酬的名导，还是扎根独立电影的作者导演，甚至一些前途光明的后起潜力股，都开始在电视领域争取分得一杯羹。为什么会发生这种转变呢？
薪酬高&创作空间大 剧集水准比肩电影
伍迪·艾伦在《六场危事》中的自我调侃，也反映出一段时期内电影导演对电视剧作品的看法
在《六场危事》里，向来毒舌的伍迪·艾伦就调侃说："和书相比，电视剧就是让人觉得低人一等。没错，但是电视剧赚钱啊！"这段话套用在电影人身上同样适用。曾经拍电视剧是电影导演们赚钱的一种方式，在缺乏资金拍片的情况下，拍几集电视剧就能带来不错的收入。
但近几年电影导演们看中的不光是丰厚的薪水了。随着以HBO为首的有线电视台和Netflix和Amazon等流媒体的优质剧集不断输出，这些播出平台精良的制作水准，宽松的创作空间等等品质也成为电影导演在创作时考量的标准。电视剧也能成为电影导演的艺术表达的一个新途径。
迈克尔·曼（左）正在执导《鸿运赛马》
导演迈克尔·曼就因为被故事吸引，才在2011年执导了HBO的迷你剧《鸿运赛马》。迈克尔·曼最开始是混电视圈的，后来转战电影圈拍摄出《盗火线》《拳王阿里》等作品。在看《鸿运赛马》的剧本前，迈克尔·曼本来对这个故事完全不感兴趣，也不打算再拍电视，但是读完剧本后迈克尔就没法把它放下了，于是亲自出马参与剧集的制作。
拓展导演事业版图 电影&电视多面开花
肖恩·利维（左）的公司是《怪奇物语》的制作方之一
一些有眼光的导演，把参与电视剧创作作为拓展事业平台的跳板。商业导演们得到执导剧集的邀请，自然也不会错过制片的机会，更有想法和野心的电影人会利用参与电视剧获得经验和资源，成立电视制作公司。
《孤独的幸存者》导演彼得·博格和《博物馆奇妙夜》导演肖恩·利维也都是以电影人的身份重返美剧圈做导演，还成立了自己的电视剧制作公司。博格的Film 44公司制作了HBO高分冷门剧《守望尘世》，肖恩·利维的21 Laps公司则参与打造了最近风靡全球的美剧《怪奇物语》。
大导名导的"光环效应" 剧集未播先火
上个月刚开播的《百战天龙》请温子仁执导导航集，虽然口碑扑街，但首集收视不算太差
剧集因为大导演加盟而未播先火的例子不在少数。大卫·芬奇就是《纸牌屋》的活招牌，尽管芬奇只执导了前两集，但是只要人们一说到这部剧总是会附带上这位导演的名字。芬奇的名气很大程度上帮助Netflix打响了原创剧集的第一炮。这部门槛高的晦涩政治剧在明星效应和自身质量的保障下，成为当年的现象级作品。不光是大导演，当下最受宠的后起之秀也是电视制作公司的目标。比如最近正拍摄超级英雄电影《海王》的温子仁，他曾凭借《招魂》系列和《速度与激情7》打出知名度，CBS重启版的《百战天龙》就极力邀请他担任导航集导演，为剧集知名IP的噱头上又增加了一道光环。该剧已经在9月底开播，温子仁执导的第一集评价低到谷底，但是1.7的收视成绩还不算太惨。
导演功力拉升逼格 剧方剧迷双重福利
《真探》的艺术化风格刺激更多类似风格作品的诞生，HBO今年夏天播出的《罪夜之奔》就和《真探》的风格有些类似
超级英雄、续集、翻拍、重启已经成了好莱坞电影市场的主流名词，IP、明星和投资成了主要卖点，故事反而退居其次，刚刚放出蓝光碟的《X特遣队》就是近期最典型的失败之作。与电影娱乐化趋势相反，电视剧市场在《绝命毒师》《真探》等作品的带动下掀起了深度化的风潮。电影导演们将他们善用的电影镜头语言和叙事手法放到小荧屏上，在导演功力拉升电视剧逼格的同时，还可能创作出一种革新性的电视审美。这无疑能给剧集带来口碑和奖杯，更是剧迷的福利。
那么电影导演在进军电视剧领域的大潮中究竟表现如何？本文精选了13部在2005年后播出的、可以称得上优质的电视剧作品，其中包括6部整季作品和7部单集作品。一起来看看这些出自电影导演手笔的电视作品到底有什么不同，这个名单上有没有你认定的佳作。
—— 电影导演的单季作品 ——
一部电影更换导演是大新闻，但是这事放在一部电视剧上就成了惯例。电影和电视剧遵循着两种截然不同的运作体系，电视剧制作过程中，制作人和编剧占据绝对主导地位，拍摄周期要远远长于电影，导演的频繁调换也因此成为一种确保效率的合理制作方式。
诞生于1990年的《双峰》也是经典优质的美剧代表作，该剧两季共30集都出自大卫·林奇（右）之手
导演执导整季剧集，意味着他（她）要倾注比一部电影更多的时间和精力，来构建出故事结构和艺术风格。所以电影导演的整季作品大多为迷你剧，但也有例外，比如把事业中心转移到电视剧方面的简·坎皮恩，在拍完第一季《谜湖之巅》后将会继续开发第二季，但这次她会把导演职责下放，只担任一半集数的导演；另一位是精力旺盛到恐怖的史蒂文·索德伯格，他执导了整整两季共20集的《尼克病院》，第三季也会继续亲自拍摄。
我们在这里根据以下几个原则选取了六部电视剧，作为近十年来电影导演的整季电视剧成绩单的一个切面：
所选剧集：1、都是2005年后播出的英美剧；2、IMDb上评分不低于7.5；3、导演都是从电影跨界（重返）电视领域的，也就是说他们拍摄这些剧集前，创作过在院线上映的电影作品（电视电影不算）；4、导演执导了剧集中绝大多数的单集。这里所列出的作品只是极小一部分，还有很多优秀的作品还有待剧迷和读者继续补充。
《真探》（2014）
IMDb评分：9.1
导演：凯瑞·福永
导演电影代表作：《简爱》《无境之兽》
凯瑞·福永在执导《真探》之前一直混迹于独立电影圈，他早前最著名的电影作品是迈克尔·法斯宾德和米娅·华希科沃斯卡主演的《简爱》。2014年《真探》的大热，让福永得到当年艾美奖剧情类最佳导演的称号，也让他走进更多人的视线。已经放出两季的《真探》都是由美版《谋杀》编剧尼克·皮佐拉托进行剧本创作，两季质量差距在一定程度上也体现出凯瑞·福永的执导功力。
凯瑞·福永
《真探》讲述了伍迪·哈里森和马修·麦康纳饰演两位性格截然相反的警探，一同调查一起神秘古怪的宗教杀人案的故事。凯瑞·福永将他导演处女作《无名》中的犯罪惊悚元素和《简爱》中的诗意风格相结合，打造成最契合编剧皮佐拉托充满隐喻和神秘氛围的故事的诠释方式。《真探》第一季全部采用胶片摄影，怀旧复古的色彩为南方破败的小镇和角色之间的疏离感衬托出更浓郁的腔调。
全剧最能体现导演水平的就是第四季结尾长达六分钟的长镜头。马修·麦康纳饰演的拉斯特卧底贩毒团伙寻找线索，摄影机始终跟随着麦康纳游走，枪战、逃跑、打斗等高强度情节一气呵成，在大小景别的流畅过渡中显得张力十足，背景心跳般的节奏拍打加深了这一幕的紧张感。画面从烟雾缭绕灯光刺眼的室内直接过渡到昏暗模糊的室外夜景，胶片凸显的强烈明暗对比对打光也有着更高的要求。长镜头在电视剧中非常难得，而从执行的困难程度上来看，就不难理解观众为何会盛赞这部美剧比艺术电影更加考究。
《尼克病院》（2014）
IMDb：8.6
导演：史蒂文·索德伯格
导演电影代表作：《性、谎言和录像带》《十一罗汉》《魔力麦克》
片场中的索德伯格
史蒂文·索德伯格曾经得到过戛纳电影节和奥斯卡多次青睐，"名导"这个头衔附加在他身上一点都不夸张。索德伯格爱好广泛，可以拍出一鸣惊人的处女作《性、谎言和录像带》，也能在商业模式下游刃有余地打造出《罗汉》系列。2014年，他将事业重心伸向电视剧，打造出时代医疗剧《尼克病院》。大导演一集不落地执导整整两季电视剧的情况大概只能发生在大卫·林奇身上了。但索德伯格的恐怖之处在于，他不光一集不落地拍完了《尼克病院》，还全权负责了整整20集的摄影和剪辑。而且他的热情还没退却，《尼克病院》第三季早就应声上马了，只不过观众要等到2019年才能看到了。
《尼克病院》第二季预告片
《尼克病院》的故事对准抗生素还没发明的20世纪初，讲述以克里夫·欧文饰演的John Thackery为首的医生一次次挑战医疗极限的故事。喜欢看《实习医生格蕾》《豪斯医生》以及经典的《急诊室的故事》等医疗剧的剧迷们，会发现《尼克病院》的不同之处。该剧更像一部正剧，氛围沉重，风格写实，在医疗之外还涉及到当时贫富阶级和种族等等社会问题。
索德伯格在这部古代医疗剧中埋下了自己的导演标记。善于摄影的他知道如何用镜头来辅助剧情，所以剧中有不少风格化的镜头角度和写实的自然光摄影。剧中的电子背景乐来自于《亡命驾驶》《霓虹恶魔》作曲克里夫·马丁内兹，象征着前卫的电子乐正好与电气化的时代背景相吻合，又化身为医生所面临的最新技术。
《奥丽芙·基特里奇》（2014）
IMDb：8.4
导演：丽莎·查罗登科
导演电影代表作：《月桂谷》《孩子们都很好》
主演弗兰西斯·麦克多蒙德和导演丽莎·查罗登科
HBO迷你剧《奥丽芙·基特里奇》在2015年横扫艾美迷你剧类奖项，抱得六座艾美奖杯。因为在艾美上的逆天表现，这个略冷门的剧集在颁奖结束后经历了二次回温。《奥丽芙·基特里奇》由丽莎·查罗登科执导，这个导演和拗口的剧名一样让人感到陌生。但是说到她的导演作品《孩子们都很好》的话，一些资深影迷应该会有种恍然大悟之感。《孩子们都很好》由朱丽安·摩尔、安妮特·贝宁、马克·鲁法洛等人主演，获得2011年奥斯卡的四项提名。
《奥丽芙·基特里奇》根据2009年普利策奖获奖小说改编，讲述生活在小镇中的教师奥丽芙·基特里奇波澜不惊却暗流涌动的生活。平实细碎的生活化情节，是丽莎·查罗登科擅长的领域。《孩子们都很好》讲述的也是生活化的故事，但在那部电影中观众可以嗅到生活幽默和温暖的一面，而观看《奥丽芙·基特里奇》时，人们品尝到的更多是一种细腻的苦涩。
剧中多是波澜不惊的生活细碎
《奥丽芙·基特里奇》是一部由角色驱动的剧集，弗兰西斯·麦克多蒙德的微妙演技让人忘掉她在科恩兄弟电影中种种神经质的角色，也为她拿回一座艾美奖视后的奖杯。如果说《真探》和《尼克病院》能让观众感受到镜头背后导演的存在，那么《奥丽芙·基特里奇》这一部分则一直在做减法。丽莎·查罗登科以缓慢谨慎的节奏记录着主角的生活点滴，剧中最常见的就是截到人物半身的中景镜头，这种避免任何技巧化的呈现方式，不会造成任何对角色的表演喧宾夺主的效果。
《超感猎杀》（2015）
IMDb：8.4
导演：拉娜·沃卓斯基、莉莉·沃卓斯基
导演电影代表作：《黑客帝国》《云图》
拉娜·沃卓斯基（右）在拍摄片场
