田壮壮是第几代导演 我问了田壮壮导演两个问题
第一个问题,作为创作者,您觉得您和影评的关系是什么,您觉得创作者是否需要影评,怎样是好的影评?
第二个问题,您在创作的时候会把观众放在一个什么样的位置,会对观众有期待或要求吗?
田壮壮导演:这个问题挺好的,我年轻的时候困惑过很久。我觉得影评是很重要的,比如豆瓣,比如我在美国看到的一些影评人的推介,比如在日本,艺术电影的这些推介,都是跟影评人有关系的。它实际上像是在大海里找到一些珍宝,让你看,让你观赏,它是我们的引导者。
然后还有一些批评,我觉得这个是挺了不起的一个行当。你可以想,影评实际上是寄生在电影上的,你是可以不拿正眼看它的,但是它确确实实把你闪光的东西都开发出来了,把你的缺点都给你善意地提出来了。
我觉得在电影的整个大事业里,影评、电影理论是非常重要的。看似好像电影就是拍的、看的,不是读的,但是这些文字的东西,这些东西是会给人很大很大帮助的。包括我们的老师,其实都是影评人,教你们视听语言、给你们讲电影分析的时候,都是影评人,都是非常好的影评人。所以我觉得这是很重要的。
观众呢,是不一样的。有各式各样的观众,有不同的观众,你甚至可以把全世界所有的人都当成观众。我相信任何一个电影都只能找到一个相对的观众,不是绝对的观众。所以你也不用担心,说我这个电影一放,一半人走了,那另一半没走的就是你的观众,对吧。
要是都走了,那就只能变成你是自己的观众了。我是觉得这些东西呢,如果说你是为观众拍电影,那你就真是愚蠢透了,因为你其实不知道观众到底想看什么。一个失恋的孩子绝对不会在看一个热恋的电影,是吧,一个刚吃饱了撑的满世界乱跑的孩子不可能去看一个美食电影。
此时此刻心情不一样,他看到的东西也不一样。所以你不可能去为一个观众拍电影。这些东西你要想清楚了,你要知道自己,你在想的东西是不是别人关注的东西,你讲的故事是不是能够打动别人。所以我想这个是很重要的,你不用去从——我一直讲,你不要去想外化的东西,你还是要去想内在的东西,这个作为电影人来说特别重要。
主持人老师:刚才壮壮老师这句话也让我稍微有点感触。其实侯孝贤导演,我们有一次聊天的时候他也说了这样一个意思,说其实电影创作开始的时候是背对观众、面对自己的。这是电影开始创作的时候。上一次我记得周防正行导演做大师班,他也谈到了一个很有趣的观点,说所谓娱乐性是什么,娱乐性是创作者找到观众不知道的东西,而又是自己想表达的东西。我觉得这些大师们悟到的道理可能跟壮壮老师有异曲同工的地方。
