靳埭强设计奖2014 平面设计师靳埭强 见证香港设计发展40年
平面设计师靳埭强 见证香港设计发展40年
平面设计师 靳埭强 香港 设计发展
平面设计师靳埭强 见证香港设计发展40年
平面设计师靳埭强 见证香港设计发展40年
设计
靳埭强
身边热爱设计的朋友谈起靳埭强,总是一句:“大师! ”自1967年起从事设计,1979年成为首位入选香港十大杰出青年的设计师,1993年获国际著名设计刊物《IDEA》选为世界平面设计师百杰之一,并于1995年成为首位华人名列《世界平面设计师名人录》。
他自己就是一部活生生的香港设计史。他回忆少年时代: “王无邪教晓我什么是设计,至于吕寿琨则教懂我中国水墨的心灵境界。 ”纵深是一道香江文化历史的长河连绵不断,横向看到靳埭强的作品影响了整个华人世界。
现代主义时期
靳埭强的好朋友都亲昵地叫他“靳叔”,他走在自家的展览当中,只见一身黑衣黑裤黑鞋的身影,满头白发如留白,背影也恰如一张水墨画。
人称“香港设计之父”的香港设计先驱的靳叔,却坦言自己年轻时代的设计全然是模仿西方的 Andy Warhol等现代主义创作:“那时我们年轻人都很渴慕西方的设计艺术。后来我得过不少本地奖项后,很奇怪为何参与世界性的比赛都不受注目,于是我逐渐发觉每个国际出色的设计师,其实都有着其本身国家的特色。 ”
“我记得自己最早在 1972年创作一个有着中国风格的设计作品,那时为一家公司设计商标,我就用中国的算盘子砌出了那家公司的三个英文字母商标,结果得了设计金奖,令我自此对中国风格的路径充满信心。其后我为文华酒店、亚洲艺术节等设计小册子等,都融入很多中国民间艺术的元素。因为那时尚年青,感觉到自己开创了很新的风格,感觉用上中国文化的风格十分时尚,也甚受本地人及外国人欢迎。 ”
他叹口气接续说:“年事渐长,我又开始不满于自己的创作,仿佛那些中国元素都很表面,只是将一些中国吉祥图案,如祥云、龙凤等加入作品,没有多少设计可言,不过是贴个标签罢了,像为作品穿件龙袍、戴个面谱、画个花面,就自以为功德完满。 ”是以他在如日中天的设计事业中,一再反思,以致推倒昨日的自己。
中国哲理进境
靳叔一直追求走出自己独特自我的路径,他汲取了传统水墨山水画的技法,但用在设计之上化成中国文字与画的结合,过往历史上没有人做过,这种概念先行的做法,在设计上也是十分的新颖。
“我还记得王无邪教授带我明了设计,而吕寿琨教授那时候批阅过我的创作,他是影响我创作最大的人,到今天我仍热爱绘画水墨山水,很大程度受他感染,他说过几句话我直至今天依然铭志难忘。他说水墨创作要向古人学习,要向大自然学习,要忠于自己的心。 ”
“我那时看了很多中国文化的著作,明白了只要中国的底蕴在心中,不必将之完全放到作品之上那么外露。其实水墨元素用在毛笔之上,两位老师的作品被喻为禅画,就是融合了中国的儒道佛家灵感于画作中,看似简约的一笔,其实已是画家深思熟虑的力透纸背的创作。 ”
中国的儒道佛三种传统思想影响靳叔很大,也影响了中国人的行为举止与生活态度,我们都潜移默化地接受了这一套传统价值观,成为了我们自身的一个部分,所以一看到这些精神性的创作,自然就会有种亲近感觉。当然其中也不全然是中国式的,渗入了香港的本土风格,就是中西的交融。
靳叔形容自己在中国哲学影响下的创作:“在香港回归的纪念银器‘母与子’中,我以中国的佛手作灵感,一只大手握着一只小手,里边充满温馨的意味,也有着儒家考道的精神。 ”
“其后一个作品‘行也自在、吃也自在、坐也自在、睡也自在、玩也自在’,就取材于佛家大自在的精神,于日常生活中,城市人很难体会到自在的精神,而看着一些古老中国文人器皿装饰而成的海报,让人有种逍遥自在的感觉。 ”
“还有一个作品是采用蝴蝶梦的构想,国际舞蹈学院舞蹈节的海报,几笔彩笔描绘成一只蝴蝶飞翔,有种天人合一的感觉,那是道家的精神。 ”
