李可染画 书画的鉴别和保存 李可染字画拍卖 李可染字画鉴定
书画的鉴别和保存,李可染字画拍卖,李可染字画鉴定
书画市场,自古就充斥一些伪作,尤其是名家之作的伪品、赝品,有的常常难以辩认。即便是同一作者的作品,由于创作环境、背景、年龄、方法和目的不同,也有精品、粗品之别、因此,了解和掌握一些书画的鉴定方法,对于收藏者是极有必要的。
1、作品的时代背景和作者的创作风格。
不同的时代有不同的文化特征,而不同文化特征又产生了不同时代各具特色的书画创作风格。如书法创作中的"晋人尚情、唐人尚法、宋人尚意"就深刻 地指出了书法创作与时代背景的关系。魏晋士大夫追求一种飘逸洒脱、狂放不羁、强调自我的人生境界,因此作品情意昂然,不加雕饰,自然流露、初唐太平盛世, 国力强盛,人们追求一种渴望建功立业、大气磅礴的人生境界,因此作品雄浑刚健、法度森严。
宋人在艺术上向往的是隐逸、达观、超脱的"无我之境",因此作品 "意造无法,信手推求"。
当然,也不能一概而论,明末书、画名家徐渭一生坎坷,曾因政治事件被捕入狱,一度发狂,因此他的作品,无论书法、绘画,都是纵横奔放,不拘法度,狂纵不止。与同时代的董其昌、文征明、仇英、沈周等人风格大相径庭。
2、印章的鉴别。
印章的鉴别分为两种,一是作者的印章,二是鉴定者、收藏者的印章。
书画家视自己的印章为生命,倍加爱惜,甚至使用一生,一般不会转借和丢失。文物博物馆出版过一本《中国书画家印鉴款识》,收录了唐朝至当代的著 名书画家、收藏家1200人的印鉴和款识2300O多件,是一部很好的工具书。
不过也有个别的古代书家,因忙于应酬,往往请学生弟子书写,自己落款加印。 这一类情况复杂,需作通篇考虑,深入研究。 一件传世名作,往往是几代收藏家、鉴赏家保存。因此,上面的钤印就较多,往往是数个乃至数十个,这类作品的可靠性高,而且伪造难度很大。
此外,还可从印泥上考证。古代名家用印泥十分讲究,有的还是名匠专制,并且早期印泥是以水蜜调制.所以历经多年后易模糊。
3、用纸及装裱方式。
宣纸是唐代以后出现的,而宋人最常用的又是澄心堂纸,并且同印书之纸有所区别、清初用榜纸较多,而中后期则盛行净面宣纸。
不同时代,不同地区的装裱也各有风格,各具特色,这也是书画鉴别的途径之一。
4、熟知书画家的字号、斋名、生卒时间、和帝王年号、天干地支的常识,对历代的文学、艺术、建筑、服饰、器具等也要多了解。比如,元代绘画出现了明代器物,明代书法写出了清人诗句,则能瞬间鉴别。
5、了解书画作伪的方法。
一是古代很少有名家伪造当代名家作品的现象。故凡是伪作,其画风、自题虽然可能与原作相近,但细看用笔往往纤弱无力,徒有其形而无其神,多是专 学某一名家的时人所作。二是时人摹古人之作。三是改小名家款为大名家款。
今故宫博物馆藏有一幅《十八公图》卷,经考证原为元代卢生所画,但在其上落曹知白 款,变成了曹画。四是将无款画添上名家款。五是改款原画。故宫博物院今藏有一幅明代宫廷画师朱端的人物故事画,原画左边中上部有"朱端"落款,下钤有印章 两方,作伪者将"朱端"名字挖去,印章也刮得模糊不清,改为宋代马远《弘农渡口图》。
上海博物馆藏的周臣《观瀑图》也被人擦去原款,补书唐寅诗题。六是将 无名作与名作拼凑成套,或将一件作品割裂成几幅。
此外,还有一些地区性的伪造,象清代在苏州、扬州、开封、长沙、北京、广东等地皆有多人聚伙甚或开设作坊 从事书画伪造。 如果一件苦心收集来的书画藏品因保管不当而受损,甚至面目全非,那将是得不偿失了。
1、对于名贵字画,可以制作长筒形专用布袋收藏,腾空悬挂,既防潮湿,又防鼠咬。如收藏在字画箱内,箱子应放在于燥地方,并且放人防虫剂,以防虫蛀。收藏的字画,要定期检查,并选择干燥天气,将字画一件件挂起,吹去潮气后再收起,册页也需一面面翻开,使潮气散失。南方梅雨季节尤其要注意。切忌将 字画放在阳光下曝晒,因为阳光中的紫外线和红外线会使书画分子结构松散,褪色变淡,纸张翘起。
2、字画上的积尘切勿用干布和刷子揩擦,否则会损伤纸张,并使一部分微生钻进纸张孔隙。正确方法是将字画平铺于桌面,用鸡毛掸轻轻拂尘,下垂轴上灰尘可用长软毛刷轻刷。
3、字画既是收藏品,又是观赏品。有的字画长期悬挂,发生风化,使纸质发脆,画面缺乏光泽,严重者托纸难揭,无法重裱。的办法是将裱好的字画装人镜框,既避免了风化,又减少了灰尘污染。还有人将数张小件字画叠放在一起,经常从后面更换,保持常新,不失为一好办法。
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