谭元寿夫人 谭元寿先生在唱念做打上的功夫比其他人如何?

晚辈就不要比了 @平沙生 那篇旧文极好,把《打金砖》里的门道全说干净了,要我说都不用那么复杂,就“昏王,纳命来!”那里两下水袖,当今台上没一个及得上的,见过的录像里面玩水袖,也没有这么干净火炽的。 唱念按下不表,光说做表,谭老基本功毕竟是富社根底,又跟着名师名父多年熏陶,在同辈里出乎其类拔乎其萃那是肯定的。

且看几段视频说话吧 京剧《定军山》谭富英 像谭元寿 从43:48开始 《定军山》这戏是谭家看门戏,谭老工夫不用多说,全剧做表上的几个难点,几个刀花、刀下场都非常吃功夫,不过其中最难的个人认为是这段“我主爷帐中把令传”的快板走圆场,这段快板疾如暴风骤雨,边走边做边唱,演员想演好务求干净利落方能漂亮边式,丝毫拖泥带水都会被尽收眼底。

谭老录制这出的时候已经是1995年8月,年近古稀。因此动作上肯定不比黄金时期,是从“张颌被某吓破了胆”才开始走圆场,但是身上的干净边式,绕马鞭干净利落,脚下丝毫不乱不慢,和现在舞台上壮年期的演员们比比一目了然。

尤其“催前躜”那里三回头甩髯口,干净整齐力度到位,没有一点停顿,就这下就够当今的学一壶。 定军山 李玉声主演 从52:20开始 当然,谭老的配像定军山虽然好,但毕竟是年迈的作品,在我看过的圆场里,有一部我允推第一,这就是李玉声老师在纪念余叔岩百年演出里的定军山,这段定军山录像我个人认为是可见的上上精品。

李老师家学渊博,同样是武生出身,他的黄忠从上场门上场全身都带着动作,随着锣鼓快慢急徐变化严丝合缝,走圆场动作幅度及其潇洒,身上靠旗手中马鞭如臂使指,如穿花乱蝶穿梭于狂风暴雨之中,干净、整齐、利落、边式,让人赏心悦目。

身上工夫之精之纯都让人叹为观止。

在这两个圆场的对比里面,我私以为李玉声老师至少在这两个视频的对比中是超过谭老的,这里不是贬低谭老,因为谭老录制音配像的时候已经67岁高龄,他老壮年时定军山的精彩无缘得存,大家可以借李玉声先生的录像想象比较一二,每个人都能有自己的想法。

再来看两段文戏视频 京剧 连环套 袁国林谭元寿张春华主演 123:05开始 《拜山》这一折是连环套两大戏胆之一(另一处是前面的《盗马》),武生和架子并重,且看武生出身的谭老如何和袁国林互啃,两人盖口严丝合缝口劲干脆,身上“来来来”三个字以后脱衣亮相一气呵成,都是极漂亮的武生典范。

谭富英 - 洪羊洞选段(谭元寿配像) 4:50开始 此戏虽然是安工戏,齐崧先生曾在《杨宝森的“洪羊洞”》里特地点出,病房一折开头,杨延昭入椅那里做工极其细腻。

且看谭老在这个配像里“靠枕”长腔一落,马上三个甩髯,身随髯动,抖水袖落椅,一气呵成,可当“美矣”二字。 京剧 洪羊洞 叹杨家投宋主心血用尽其 孙岳 3:17开始 而孙岳这里就用的大路身段,一甩髯而扶杨宗保,病步落椅,各位看官两段比较孰者为佳,应该有自己的判断。

京剧打渔杀家 谭元寿马小曼钮荣亮等(1982年实况) 31:30开始 52:15开始 京剧-《打渔杀家》梅兰芳马连良(张学津配像) 24:15开始 36:45开始 萧恩教训大教师和被屈打回家这两段,都有身段做工表演,张学津着力刻画的是萧恩“老英雄”的一面,取细腻。

而谭老因为有武生根底,则着重刻画萧恩“老武人”的身份,取火爆。两人的表演各有千秋。 京剧 马连良 张君秋 打渔杀家 电影 28:30开始 44:45开始 不过这段压箱底的有大师影像,拿马家的电影和前两个比较比较就知道了。

虽然在电影里有布景的限制,但是马家演来依然举重若轻、妙到颠毫。萧恩教训大教师那里马家演来如老叟戏顽童,大教师在萧恩的摆布下隐隐有太极鸟不飞之意;而萧恩被屈打以后,马家干脆没有什么大身段,几个小病步,一脱衣服,但萧恩愤恨、不甘、憋屈、自叹这些东西已经呼之欲出,可谓火气褪尽而返璞归真(当然马家这里也占了电影有特写镜头的便宜)。

如果说前两位的表演还是唐临晋帖法度森严,到了马家这里则已经是逸少、大令真本了,用规范性的东西来评价马家反而是不合适的。

在这段对比里,我们可以看到,谭老虽然火炽胜过学津老师,但是学津老师也有谭老不及的地方,那就是细腻传神,如果把这种细腻再放大。 京剧《四进士》下 张学津 袁世海 叶少兰 薛亚萍 高宝贤 马崇仁 31:00开始 《四进士》盗书这里,学津先生的做表细腻无比,在舞台上仅通过一人的表演,就把宋世杰黑夜盗书的紧张感活灵活现地展现出来,而且宋世杰做每套动作之间的因果关系被他演绎地丝丝入扣,不是程式性的死表演,比如还书时候发现书放倒了,学津先生能演活宋世杰一瞬间的吃惊、紧张、犹豫、决定这一系列心理动作,而当今很多马派都只是泛泛性地完成舞台动作,不可同日而语。

这份细腻,绝对当得一赞。 所以说,让学津先生学谭老演连环套拜山,那是难为他老,但是让谭老学学津先生演四进士盗书,谭老同样演不到学津先生的火候。两人在做表之上各有所擅,各有所长,都能根据自身的特点扬长避短找到适合自己的表演程式,观众们都能享受到艺术之美。

孙岳老师因为去世较早,后期又困于面部神经性疾病,而且留下的录像也不及他们二人丰富,究竟应该和谭老怎么比较,我水平有限,不敢妄言。但是大家可以看下他老留下的三出整戏,自己判断一下 京剧《赠绨袍》孙岳袁国林(此处花脸为齐啸云先生,袁国林先生为误) 标准的文戏,前半段演穷儒后半段演袍带 京剧 三打祝家庄 孙岳 张春华 刘琪 孙岳的武戏,且演草头大王 京剧 群借华 孙岳 景荣庆 叶少兰 裘少戎 张学津 俞大陆 不仅孙岳,里面每个人的表演都值得拿来好好品味一番 京剧 草船借箭--张学津、孙岳主演 《群借华》里的一折,看孙岳老师和以细腻见长的学津老师对戏能碰出什么火花 学力有限,拉拉杂杂这么一大堆,离比较清楚谭老和其他人的做表这个目标远远未逮,让方家见笑了。