董其昌书法作品 董其昌说:书法创作最忌讳这个!我们要如何避免?
上文我们说了董其昌《画禅室随笔》中的书法“八字真言”,笔者也详细地进行了分析,相信很多读者已经有所感悟。今天,我将为大家解读本书中关于书法学习的第二个要点,也是书法创作的第一大忌讳。这个问题确实也困扰着很多网友,希望通过我的分析能给大家一点帮助。
董其昌书法
董其昌说:“作书所最忌者,位置等匀,且如一字。”“位置等匀”便是标题中所说的“书法忌讳”。这句话其实很好理解,就是书法作品写字不能“均匀”,不能写出来和一个字似的。反过来说,就是优秀的书法作品,是不会位置均匀的。
董其昌书法
董其昌又说:“中须有收有放,有精神相挽处。”这里“收放”再次被作者提及,由此可见“收放”对于书法是多么重要,上文对“收放”已经做了详细解释,本文就不过多阐述了。后面说的“相挽”是对创作时“收放”的实践与检验方法,其中“挽”字便是这句话的精髓。也就是说,作品必须收放有度,而且笔画与笔画、字与字的关系必须交代清楚。
收放的展示
董其昌接着又说:“王大令之书,从无左右并头者。右军书如凤翥鸾翔,以奇反正。”这句话就是对前面的观点。进行举例说明。他说王大令(王献之)的书法,没有左右对齐的,皆为大小高低参差。右军(王羲之)书法如同凤凰高飞一样,以跌宕起伏打破正局,使之富有神采。我们通过观察“二王父子”的书法可以证明这一点,确实不见“均等”和“一致”。
王羲之以奇反正
通过上述的解读,我们可以得知:董其昌所说的“忌讳等匀”,是要告知我们一件优秀的作品,必须有层次变化、疏密相间、大小相依、长短相扶。那么,问题来了,在书法学习和创作中,我们该如何避免这类问题的发生呢?下面便是我的实践方法。
王献之无左右并头
其一:认真读帖。我们在日常临帖中,很多人上来就是临,根本不知道自己临什么。然而在临帖之前必须要认真读一读,这里所说的“读”不是读帖中的文字内容,是指字的结构,要能理解为何这么安排;是指字的笔法,要能看清笔法的轻重缓急;是指字与字上下左右的疏密、大小,要能明白这种反差之后的效果等等......
董其昌的大小相依
其二:与帖一致再加一改变。在读懂以后开始下笔,极力追求与帖中的疏密、大小一致。反复临写,能和原帖基本一致后,我们可以用变换疏密、大小来审视。将帖中原本疏的地方变成密、密的地方变成疏、大的变成小、小的变成大,之后你会惊奇的发现,原帖疏密和大小是有它根本原因的。这样反复多次,大脑会对疏密和大小有更深的认识。
董其昌的长短相扶
其三:刻意为之而后成为自然。这个其实是最笨的方法,但也是最见效的方法。在创作前,刻意把疏密和大小安排好,也就是打上草稿,然后依照草稿进行书写。依照这种方法,不出半年你会解决疏密和大小的问题。打草稿是为了以后不再使用草稿,我们最终的目的是将疏密和大小成为笔下的自然状态。
董其昌的疏密相间
以上三条,是我通过这些年书法学习实践的经验,并不能作为解决疏密和大小的最终标准和方法。当然,如果你已经具备王羲之的水平,下笔便是自然,你完全不用理会。如果你还不具备这个水平,我建议使用这三种方法进行训练。说白了,就是先规范训练,之后成为自然书写,这便是我们常说的——熟能生巧。
好了,今天就到这,如果您对本期文章内容有疑问,欢迎留言评论,笔者将一一为您作答。下期文章《董其昌说:失去这两个要素便不是书法,我们该如何理解?》。
