鲜为人知的读音 不该错过的莫扎特十部鲜为人知的作品
当莫扎特那些天人之作的旋律时刻在我们的脑海中盘旋时,我们总是惊讶于这样一位短暂生命的神童竟创作出如此繁若灿星的美妙乐音。我们如数家珍的是《费加罗的婚礼》、《唐·璜》、《魔笛》;《第39号交响曲》(帝王)、《第40号交响曲》、《第41号交响曲》(朱庇特);《A大调单簧管协奏曲》、《第四小提琴协奏曲》、《第五小提琴协奏曲》、《第21钢琴协奏曲》、《第23钢琴协奏曲》;《狩猎》弦乐四重奏……
但即便我们把这份曲单写成两页,我们似乎也无法穷尽莫扎特的一切。而那些沉睡在庞杂曲目库中的奇葩异珍我们总是在不断地错失。
以下是你以前可能没有听过的十部莫扎特作品,这些音乐其实一点也不比榜单前列的作品逊色。让我们一起打捞莫扎特的海洋世界!
《我会忘记你吗?……不要害怕,亲爱的》是莫扎特1786年12月在维也纳为女高音、钢琴和管弦乐队创作的一首音乐会咏叹调,常被认为是他这一流派中最伟大的作品之一,也是被忽视杰作中的无价之宝。这部作品实际上是一首咏叹调和小型钢琴协奏曲的合二为一之作,向我们展示了莫扎特歌剧与协奏曲世界之间的紧密联系。
清唱剧《忏悔者大卫》是受维也纳乐师慈善团体“音乐家协会”委托创作,脚本作者萨维里奥·马特(Saverio Mattei),1785年3月13日在维也纳伯格剧院首演。尽管“你有这么多的痛苦”(A te, fra tanti affanni)、“在致命的黑暗阴影中”(Fra l'oscure ombre funeste)这两首咏叹调以及最后一个乐章中的一个华彩乐段“Chi in Dio sol spera” 是专门为这部清唱剧创作,但《忏悔者大卫》中的大部分音乐皆来源于莫扎特未完成的《C小调大弥撒》(Great Mass in C minor,K 427 ,1782–83)。
因此可以这么说,莫扎特通过这部新填词且加入两首壮观咏叹调的清唱剧,挽救了他未完成的《C小调大弥撒曲》。音乐本身将歌剧形式的乐段与宏伟的亨德尔式合唱丝丝入扣地融合在了一起。
《C小调慢板与回旋曲》
莫扎特为玻璃琴、长笛、双簧管、中提琴以及大提琴创作的一部五重奏。根据作曲家自己作品目录中注明的日期,完成于1791年5月23日的《C小调慢板与回旋曲》,是为盲人玻璃琴演奏大师玛丽安·基尔奇格斯纳(Marianne Kirchgessner)而创作, 1791年6月10日由玛丽安本人在阿卡德米剧院进行了首场演出,接下来又于1791年8月19日在K&rtnertortheater上演。
根据音乐评论家、《哈佛音乐词典》编撰者威利·阿佩尔所述:“在众多的玻璃琴作品中,莫扎特《C大调慢板》(Adagio in C major ,K.356)以及《慢板与回旋曲》(Adagio and Rondo ,K.617)是最有趣的,这两部作品皆创作于1791年。它们似乎需要配备带有键盘装置的乐器,比如1784年建造的那种”。
玻璃琴源自杯子注水、杯口摩擦发声的古老音乐嬉戏。莫扎特一生都对各种乐器非常好奇,而且喜欢做各种搭配。这是莫扎特在生命尽头创作的那些短小作品中最为雅致也是最为美丽的一部作品,将玻璃琴的独特音质与由长笛、双簧管、中提琴和大提琴组成的四重奏完美融合在了一起。
《F大调钢琴二重奏奏鸣曲》
这是莫扎特所有钢琴二重奏中最宏伟壮观的一部作品,实际上是一首乔装的交响曲,包括一个给人留下深刻印象的缓慢引子。尤其是最后两个乐章,莫扎特似乎深深陶醉于自己的对位技巧。
《为两根单簧管和三个低音小号创作的慢板》
单簧管柔和的声音以及它们那被称为低音小号的低音高表亲,赋予莫扎特这部作品的创作以特殊的秉性。天鹅绒般的音色使音乐具有怀旧情调。
《F小调幻想曲》
这部为机械管风琴创作的《F小调幻想曲》,由莫扎特于1791年3月3日、也是他生命中的最后一年写于维也纳,是为罕见乐器而创作的一系列作品中的一部分。它强烈而激动人心的外部段落,以一系列平静变化的形式将中间段落部分包裹了起来。
1782年,莫扎特被巴赫和亨德尔迷住了。他只完成了这部巴洛克风格钢琴组曲中的序曲、阿勒曼德舞曲以及库兰特舞曲,但它们足以与巴赫的《帕蒂塔》以及《英国组曲》中的相应乐章相媲美。
《扎伊德》(作品最初的名为《萨莱尔/Das Serail》),是莫扎特在1780创作的一部未完成德语歌剧。1778年,约瑟夫二世皇帝正在成立一家歌剧公司以演出德语歌剧。加盟这家公司的作曲家所需条件是应该能够创作一部喜歌剧。
1779年莫扎特在萨尔茨堡开始创作一部新歌剧(虽然莫扎特并没有给作品起这样的名字,但现在人们已将其称为《扎伊德》)。这部歌剧中包含了口语对话,因此也将其归类为独角戏(字面意思为“说唱剧”)。这部作品只完成了前两幕中的咏叹调及合奏曲。丢失的是序曲和第三幕。
这部未完成的说唱剧,是《后宫诱逃》的先行者,但剧中充满伟大的音乐。音乐中夹杂着对话,充分显示了莫扎特处理戏剧性事件的惊人才华。
《C小调共济会葬礼音乐》(Maurerische Trauermusik/ Masonic Funeral Music in C minor, K.477/ K.479a), 是莫扎特于1785年以共济会成员身份创作的一部管弦乐作品,于1785年11月17日在纪念莫扎特两位共济会同道之人——梅克伦堡-斯特雷利茨的乔治·奥古斯特公爵以及维也纳贵族成员弗朗茨·埃斯特尔·冯·盖尔恩塔伯爵的共济会葬礼上演出。
作品采用了格列高利圣咏赞美诗的曲调,是莫扎特管弦乐作品中最具悲剧性以及最朴实无华的作品之一。以双簧管上深沉的“悲鸣”开篇,并与三把低音小号及双低音管相呼应。耶利米哀歌中低沉旋律的运用增加了作品悲伤的气氛。
莫扎特的《G大调第一小提琴和中提琴弦乐二重奏》(String Duo No. 1 in G major for violin and viola, K. 423),创作于1783年夏季,是作曲家为了却约瑟夫·海顿之弟米歇尔·海顿(Michael Haydn)为科洛雷多大主教创作一套六部作品心愿而创作的两部作品中的第一部。
其中的第二部《降B大调第二小提琴和中提琴弦乐二重奏》(String Duo No.2 in B-flat major for violin and viola, K.424),同样创作于1783年夏季。
这两部神奇的作品是进入室内乐内部秘境的入门之作。两位乐手在整部作品演奏过程中的地位几乎完全平等,莫扎特为这最微小合奏组合所谱写的乐谱充满了永无止境的创造力。
