【莫妮卡贝鲁奇床戏】莫妮卡·贝鲁奇:看着青春消逝 我不感到悲伤
在第68届威尼斯国际电影节的红毯上,晒得一身古铜色的贝鲁奇,穿一件优雅的黑色礼服亮相;在接受记者采访时,她又是一身黑马甲、黑色长裤和黑色高跟鞋,身旁还放了个款式简单的全黑大手袋。
这位著名的意大利“性感女神”,今年已经46岁,但她显然无意收起自己的性感。她的白色衬衣领口开得很低,露出里面的黑色胸罩,和饱满的半个胸部。一头黑色的自然直发,随意垂在左肩,简单,却女人味十足。
意大利著名导演朱塞佩·托纳多雷曾说,莫妮卡·贝鲁奇有一种“令人眩晕的性感”。他用一部《西西里岛的美丽传说》,便让全世界领略了这个女人的魅力,为意大利制造出一位新的“女神”级别的演员。
贝鲁奇的性感不同于法国人苏菲·玛索的精致、优雅,也不同于美国人安吉丽娜·朱莉所代表的叛逆、不羁,她是纯意大利式的真实、自然,有一股原始的冲击力。
事实上,罗伯特·罗西里尼、费德里科·费里尼、米开朗基罗·安东尼奥尼、皮埃尔·保罗·帕索里尼这些意大利电影大师,曾造就了一批战后意大利电影的性感女神,比如索菲亚·罗兰、克劳迪娅·卡汀娜、蒙妮卡·维蒂、安娜·麦兰妮等。贝鲁奇无疑是她们的继承人,具备同样火辣的美貌,但她正试图突破性感带来的局限。
威尼斯当地时间9月1日,贝鲁奇主演的影片《炎夏》首映,雄心勃勃竞争威尼斯电影节的金狮奖。拍摄这部影片的一个多月前,贝鲁奇刚生下第二个女儿。她抱着女儿进剧组,并奉献了一个全裸的特写镜头。
46岁的性感女神——敢于展露并不完美的身体
2010年5月底,贝鲁奇在罗马生下与丈夫、法国著名影星文森特·卡索的第二个女儿——莱奥尼·卡索。6月底,她便开始工作,拍摄影片《炎夏》。
该片导演菲利普·加瑞尔是横跨法国“新浪潮”与“后新浪潮”时代的老将,《炎夏》是他10年来拍摄的首部彩色影片。导演27岁的儿子路易斯·加瑞尔出任男主角,饰演富有、年轻、有才华的艺术家弗雷德里克,衣食无忧;贝鲁奇饰演比他大近20岁的妻子,是个以自我为中心的女演员。
另一对情侣保罗和伊丽莎白受邀到弗雷德里克在罗马的家中度假,发现这对夫妻存在很大的问题。电影里的每一个角色都很错位,关系古怪。
这是贝鲁奇第一次与导演菲利普?加瑞尔合作。她很喜欢导演1999年的影片《夜风》,但看到扮演丈夫的是只有27岁的路易斯·加瑞尔时,还是不禁问:“我和他之间的年龄差异,是刻意设立的吗?”
当时,贝鲁奇演该角色的时候,她本人正忙着截然相反的事情。电影里,她是个出名的演员,喜欢卖弄风骚,无比自恋;事实上,在激情洋溢地演完戏后,她便要赶紧回归正常家庭妇女的生活,给女儿喂奶。刚出生的小家伙有时甚至会整晚趴在她胸前,让她无法睡觉。
然而,这部影片并没博得影评人的好评。跟加瑞尔上部影片《拂晓之际》在戛纳的遭遇一样,《炎夏》的媒体场放映后,遭到了此起彼伏的嘘声和口哨声。
截止记者发稿前,在威尼斯电影节场刊上,《炎夏》以1.81的平均分位于倒数第二,仅高于1.78分的《赛德克?巴莱》。《好莱坞报道》不客气地说,“新浪潮”曾经一度流行的甜蜜味道,很快变成了枯燥和无趣:“这就像一首摇滚老歌,过去曾广受宠爱,但现在听上去却过时了;或者就像一个公寓,过去装修得多姿多彩,但现在已经需要重新粉刷,添置新家具了。”
贝鲁奇的演技也引起了争议。《银幕》杂志指出,男女主角都暴露了表演上的局限。“莫妮卡·贝鲁奇会用一种突然很锐利的夸张方式来表现情感,和其他人的含蓄形成鲜明对比。这种戏剧化的表达风格,让人感觉像在家里看意大利电视剧,而不是一部法国艺术电影。” 《综艺》杂志刻薄地挖苦道。
在新闻发布会上,加瑞尔紧绷着脸,竭力解释,每个人的喜好不同,他心中的大师让-吕克·戈达尔的电影也曾招来嘘声。事实上,《炎夏》正是加瑞尔以戈达尔的影片《轻蔑》为蓝本,重新改编的作品。在戈达尔的这部经典之作里,也有一个非常性感的女主角,她陷入了猜忌的困境中。这个角色由当时风靡全球的性感小猫碧姬·芭铎扮演。
与当年碧姬·芭铎奉献出经典的裸露镜头一样,贝鲁奇也慷慨地为艺术献身。影片中,她全身赤裸,躺在床上,满脸写满了对爱情的渴望。令人惊讶的是,到了这个年龄的知名女演员,居然可以容忍所有人看到她现在并不完美的身材——有赘肉,比以前丰韵了许多。
“我一点都不害怕裸露,因为对我来说,没有什么东西能比身体更美,你能够从身体上获得非常迷人的情感。”面对记者的追问,她的回答轻描淡写。
自然主义——意大利的性感
路易斯·加瑞尔和贝鲁奇同时接受记者们的采访,他们之间只有一道屏风之隔。加瑞尔是典型的年轻法国帅哥,眼神深邃,语速快,声调温柔;而贝鲁奇爽朗的声音则不断穿透阻隔传过来,完全压倒了加瑞尔。
“我从来不担心裸露自己的身体和思想。”隔壁很清楚地传来她的声音,掷地有声,很有意大利大女人的气质。
裸露在贝鲁奇眼中,的确是件平常的事情。
今年7月,她登上法国《Elle》杂志封面,专门拍摄了一组全裸大片。采访她的法国记者表示:“她在镜头前毫无矫饰,坦诚相见,展现自己的情感和疑惑。”去年她怀孕的时候,也曾挺着肚子,没有任何遮盖,拍摄了《名利场》意大利版的封面。
在选择剧本上,贝鲁奇也不会考虑裸露的问题,接受度很大,所以绝大多数时候,她都被导演塑造成了一个性感符号。法国电影《不可撤销》里,她有一场长达10多分钟、非常真实的强暴戏。影片在戛纳首映时,有250名观众中途离场、近20名观众晕倒并需接受氧气治疗,引起极大的轰动。
贝鲁奇崇尚自然,认为身体是自然的一部分。“我把自己的身体当作一个物体,一旦你能够找到那种你和自己身体的关系,当它只是一件你随身携带的工作道具,感觉会特别好。当你能够获得这种自由的时刻,作为演员,你才能释放出自己最好的一面。”她说。
以模特身份出道的贝鲁奇,迅速学会了熟练利用自己的身体。1968年,她出生于意大利佩鲁贾的一个小镇。18岁,她一边在校读书,一边做模特走秀赚外快。很快,她便进入米兰模特界,1990年后进军电视、电影界,1999年和2001年分别被《Max》和《GQ》两本男性杂志选为日历模特。
和当时大多数瘦到只剩下硬邦邦直线条的模特不同,贝鲁奇丰满,凹凸有致,反而会被时尚界同行嘲笑为“胖企鹅”。但她绝不减肥、节食,甚至懒的去健身房。她信奉自然主义,认为这些行为都很愚蠢可笑:“我喜欢吃东西,谁会在乎身材呢?我是个自然主义者。”
现在,坐在距离贝鲁奇不到10厘米的地方,你可以很清楚地看到,这个性感女神的外表并没非完美:她带着假睫毛,画了浓妆,但眼角仍然有非常明显的皱纹,下巴的皮肤也明显松弛。
这是一个46岁女人的真实状态。不像大多数美国、亚洲的女明星在这个年龄拼命拉皮、打肉毒杆菌,用各种科技方法保住容颜,贝鲁奇真真实实地让岁月的痕迹留了下来。“我处在青春美、纯粹美、生物美的最后阶段,看着她消逝我并不感到悲伤。”贝鲁奇说道。在她现在这个年龄,疾病会令她恐惧,但年华衰老、岁月流逝,已经没什么好怕的了。
“事实上,我生命中最美的事物是在40岁时来临的。”贝鲁奇说道,“我在40岁拥有了第一个孩子,45岁有了第二个。我在42岁签了此生第一个美容品合约。因此,40岁对我来说,不能说明什么。”
她并不反对别人用科技手段保持青春,只是她自己暂不打算采用。“我非常喜欢那些聪明地对待自己的女人,她们不做青春的奴隶。我喜欢女人的这种精神力量,但这并不意味着什么也不做,而是以智慧的方式去做。”贝鲁奇告诉记者。
欧洲的吉普赛人——在好莱坞开疆拓土
年轻时,贝鲁奇本想一直呆在学校,读到大学毕业,但母亲说:“莫妮卡,不要告诉我你想过你那些朋友的生活,因为你跟他们不一样。”母亲在过着很简单的生活,结婚后便一直呆在家里,但她看出了女儿未来的潜力。
1990年,当贝鲁奇要离开小镇,去往米兰发展模特业时,母亲哭了。她问:“你干嘛哭啊?我会回来的,不会有事发生的。”母亲说:“莫妮卡,我知道,你从来就没准备回来。”
母亲说对了。贝鲁奇从此再没回过家乡。现在,她自诩“是欧洲的吉普赛人”。她在罗马有一套房子;丈夫是法国人,在巴黎也有住所;因为罗马的环境糟糕,她又在伦敦买了房。因此,她常年在三地轮番居住。
对贝鲁奇而言,她人生最大的转变,便是从模特走上了演员的道路。
“他们看着我,会想:哈,又是一个想成为演员的模特!他们会原谅你的天份、原谅你的聪明,但他们不会原谅你的美貌。很抱歉,我说的都是事实,如果你是个漂亮的女人,且还不蠢的话,就会遇到这样的困境。”贝鲁奇说这番话时,平静中带着愤怒。她习惯坐在沙发的前端,身体朝前倾,显得跟你距离很近,有亲和力。她的英文流利,但有明显的意大利口音,英国媒体还经常挑剔她的发音不准。
大多数模特转型演员,经常只能演一两个小角色,然后便彻底消失。相比之下,贝鲁奇则幸运的多。1992年,弗朗西斯?福特?科波拉就凭一张照片,便约见了贝鲁奇,邀请她在《惊情四百年》里饰一个几乎没有台词的龙套角色——一个女吸血鬼。
“此后,我就知道我无法再回头做模特了,再去做那些垃圾的事情了。我觉得自己像是一头胀满了奶的牛,没有人来挤它。我知道,我能拍电影,是因为我很漂亮,不是因为我是这个世界上最好的演员。”莫妮卡说。
从上世纪90年代起,意大利电影过了其最辉煌的时代,基本处在荒漠状态。贝鲁奇想在电影上施展拳脚,便只能寻求国际发展路线。1996年,她出演了第一部法语片《情景公寓》,该片让她获得了凯撒奖提名,也让她遇到了现在的丈夫文森特·卡索。
有趣的是,两人对彼此的第一印象都不好:文森特坚决反对让一个意大利模特来演这个角色,他认为法国有那么多好演员可以挑选;而贝鲁奇则想,“他以为自己是谁?如此自以为是”。 此后,他们却一起合作了8部影片,1999年,两人步入婚姻的殿堂。
2000年,贝鲁奇再度杀入好莱坞,在影片《疑云密布》中与两大演技派巨星摩根·费里曼和吉恩·哈克曼合作。同一年,她在影片《西西里的美丽传说》中的少妇形象,受到国际上如潮的好评。当年32岁的莫妮卡发现,整个世界都朝她敞开了大门。
“对于现在的意大利演员来说,要想走出国门是很困难的。你能想象索菲亚·罗兰和安娜·麦兰尼去美国吗?她们在意大利已经是超级明星了,而那时候的意大利电影风靡全世界。”她说。
贝鲁奇自己无疑是个例外。她拍过《黑客帝国》系列、《魔法师的学徒》等好莱坞影片,也在欧洲拍过各种艺术片。“莫妮卡·贝鲁奇的职业生涯,已经逃离了当下意大利的电影荒漠。她很清楚如何聪明地审时度势和表演。在阴郁的《黑客帝国》里,她被许多年轻观众关注。这部电影公映后,她甚至吸引了25岁以下的女孩子、男孩子,他们都喜欢、渴望她。她成了全世界最美丽的女人。”英国媒体这样描绘她。
但贝鲁奇不断向记者强调:“我是个欧洲人。当我回到欧洲,才会觉得舒服。”她去美国拍戏,不超过5天,就要回欧洲一次。贝鲁奇承认,自己不怎么喜欢美国。在她看来,去那里就意味着工作、心跳、走路的速度都比平日要快,有太多的事情要做。她举了个简单的例子来解释欧美的差别:“如果有个约会定在下午1点,在欧洲,可能大家会在1点半才见面;但在美国,如果这是1点的约会,那就一定得1点。”
“我真的不知道怎么和美国人相处。那里的人都过度关心钱和成功,人们好像都喜欢吸毒。他们尊敬一个人,仅仅是因为他有钱、很成功。在欧洲看来,这些做法都是非常错误的。你必须尊重一个人,因为他是一个人。”贝鲁奇说。
贝鲁奇认为,在美国居住就意味着降低生活质量,因为在好莱坞永远工作第一。“如果你说,要去休一个月的假期,别人会觉得你很疯狂。”贝鲁奇说。
