残酷女王月花 《蓝色茉莉》:伍迪残酷女王话痨
《蓝色茉莉》的梗不算新,最经典的“同类项”可追溯到上世纪50年代、源于著名剧作家田纳西·威廉斯同名作品的《欲望号街车》,费雯丽扮演原本比妹妹上档次多了、落魄后却只能投奔妹妹的白兰芝,在那座破旧的小公寓里,她的人生悲剧徐徐上演。
近一点、更喜感的“同类项”便是美剧《破产姐妹》里的金发妹子卡罗琳:一夜之间,“曼哈顿上流名媛”的Title被“破产”击碎,只剩一堆贵死人的名牌包包和分分钟被残酷现实世界击溃的天真烂漫、幼稚无能可以傍身。
和上述桥段类似又不尽相同,导演伍迪·艾伦给凯特·布兰切特饰演的Jasmine安排了这样一个“前世今生”:“前世”的她是上流社会里一朵高傲冷艳的茉莉,被华尔街的有钱老公用豪宅和珠宝“宠着”,不待见远道而来的妹妹,还亲手给“花花老公”制造偷情的机会却愚昧到不自知;接着咔嚓一声变了天地,老公被捕、儿子不愿理她,落魄地跑去旧金山投奔妹妹,才发现世上还有很多人需要干活才能有钱吃饭。
就是这样一个当别人介绍她“来自纽约”还非要加一句“Park Avenue,Actually(实际上,还是纽约的派克大街呢)”的矫情半老徐娘,要怎么面对必须自食其力的新人生?而曾经中断的学业、电脑白痴、做一个设计师的“黄粱美梦”、以为遇到新真爱却发现自己只是一张“政治牌”……像醒不来的噩梦持续上演,酒精于是成了她最贴心的朋友。
理所当然地,这个悲催的女主角同时被伍迪·艾伦的“话痨”标签附体,她跟妹妹说、逮路人说、跟自己说,于是在她的絮叨和伍迪最爱的爵士乐里,有人看到“经济危机”下上流社会和工人阶级碰撞出的啼笑皆非和格格不入;有人看到伍迪·艾伦自《安妮·霍尔》时期就开始的“一边讽刺东海岸人的势利傲慢与神经质,一边嘲笑西海岸人的愚昧粗鄙和盲目乐天派”;还有人看到一个精神崩溃女人普世的中年危机,“她风韵犹存,仍然能迷倒人,但作为一个职场菜鸟,她的年龄又未免太大了些”;当然也有铁粉略有微词,“有些转折过于突然和故意,老头又一次发挥胡作非为、爱怎么写怎么写的随性风格。
” 总之,这一部信息量略大的电影还获得了罗杰·艾伯特网给出的三星点赞,“这是一部几乎和2005年《赛末点》一样精彩的影片。”
凯特·布兰切特:梅丽尔·斯特里普或者费雯丽?
尽管影评人对影片本身仍然求同存异,但凯特收获一边倒的好评,却是不争的事实。
《娱乐周刊》 评价她,“电影里布兰切特的眼神总是蛊惑人心,有时燃烧,有时感人,有时让人很不爽,有时更在她的妄想症中崩溃。当她说‘无法想象做仆人工作’时,听上去的确让你觉得干这活儿像身在地狱;而当她真正做了牙医的前台,就算翻个文件,也能让你时刻接收到她释放出的痛苦。”
凯特的作品不算多,但特色鲜明,两部《伊丽莎白》奠定了她江湖“女王”之位,奥斯卡和金球奖的提名一个也没落下,更好玩的是2007年那部鲍勃·迪伦传记电影《我不在那儿》,凯特饰演了“雌雄同体的摇滚巨星”,再一次成为该片唯一同时被提名奥斯卡和金球奖的演员。
此前几年,她作为女配角出现的《丑闻笔记》和《飞行家》,也分别为奥斯卡所青睐,尤其在与朱迪·丹奇合作的《丑闻笔记》里,她美丽、压抑,因为一步步陷入与男学生不伦的师生恋,从而成为同性恋“老处女”同事的筹码被步步紧逼。在影评人看来,“她把角色的遭遇诠释得如此有说服力,以至于只让你心疼而丝毫不让人厌恶,和老戏骨一起让影片极具张力。”
伍迪·艾伦:独立所以文艺
243万美元的一周票房,比不得咄咄逼人的商业电影,却足以让它成为北美独立院线的周票房冠军。
对文青们而言,爵士乐、流淌的影像与对白、精准犀利的咬文嚼字、旁征博引配搭鞭辟入里,已经成为等同于“伍迪·艾伦”的关键词,但并不是所有人都知道,他何以让不够赚钱的文艺电影一年一会地走到如今。
莱蒂·艾伦森是伍迪·艾伦的妹妹,但她更重要的身份是伍迪·艾伦十几年来的电影制作人,“在预算上,他有着强烈认知,偶尔的失误也不过是:某个场景估计要多花250美元,但结果多花了550美元;而在电影创作中,他心中早已有全部画面,我想任何与他合作过的制片人都清楚,他们的工作是让伍迪随心所愿,而不是指手画脚,限制他的发挥。”
如此资本与创作的“良性循环”,让伍迪收获了稳定的“明星”粉丝——像鲍德温(本片男主角)、布兰切特和近年来多次饰演伍迪电影主角的斯嘉丽·约翰逊等,都宁可放弃数百万片酬、个人助理、司机和随行人员,而选择与他合作。
而以《蓝色茉莉》为例,在拍摄之前,他的电影投资者根本没有读过剧本,更不能观看审查样片、审批最终出品——事实上,伍迪在电影资金到位前,还没着手写剧本呢。如此一来,保证了《蓝色茉莉》完全不受任何外界控制与干扰。
“你若坚持要讲你想讲的故事,那就把一切都弄妥贴了——我这个人很懒,只喜欢在伦敦、纽约、巴黎这些舒服的城市拍摄,比不得那些勤劳的导演,比如说史蒂芬·斯皮尔伯格:为了拍一部电影,他们有时候会在沙漠待上一年,或者去一些荒芜的国家待上几年。我没有这种耐心,我还有好多球赛要看……所以我唯一的长处就是让我的一切创作都可以独立进行,然后,我们再来谈谈文艺的事儿。”
