杨小楼演马 上世纪廿年代“国民偶像”国剧宗师杨小楼

2018-12-01
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文章简介:赵云:今幸得来战马一匹,请先生上马,报与主公知道,就说俺赵云,好歹寻找二位主母与小主人下落也![西皮散板]烦劳报与主公信 说俺拼死找夫人幼年在北京看杨小楼演戏,好象台上的他就是戏里扮演的那个人,我简直被他的舞台形象迷住了.一个演员竟能具有如此强烈的艺术感染力,在京剧武生中实属罕见,确实不愧为"国剧大师".杨小楼演马 上世纪廿年代"国民偶像"国剧宗师杨小楼杨小楼(1877-1937).安徽潜山县人,为"同光十三绝"中杨月楼之子.小荣椿社坐科,拜名武

赵云:今幸得来战马一匹,请先生上马,报与主公知道,就说俺赵云,好歹寻找二位主母与小主人下落也!

【西皮散板】

烦劳报与主公信 说俺拼死找夫人

幼年在北京看杨小楼演戏,好象台上的他就是戏里扮演的那个人,我简直被他的舞台形象迷住了。一个演员竟能具有如此强烈的艺术感染力,在京剧武生中实属罕见,确实不愧为“国剧大师”。

杨小楼演马 上世纪廿年代“国民偶像”国剧宗师杨小楼

杨小楼(1877-1937)。安徽潜山县人,为“同光十三绝”中杨月楼之子。小荣椿社坐科,拜名武生杨隆寿为师。父杨月楼能文能武,长靠短打,无所不精,与程长庚合演《三国志》,以演赵云著称;更擅演猴子戏,据说他“身轻似燕,灵活如猿”,曾博得“杨猴子”美誉。

杨小楼演马 上世纪廿年代“国民偶像”国剧宗师杨小楼

杨月楼《四郎探母》画像

杨小楼和其父一样,嗓音洪亮,扮相魁梧,样样精通,一时亦有“活赵云”、“小杨猴子”之称。杨小楼是一位敢于创造、敢于改革的京剧表演艺术家,他并不墨守陈规,他把俞菊笙和杨月楼两个武生流派之长熔于一炉,又吸取了谭鑫培演技的特点,广征博采,融会贯通,创造了“武戏文唱”,虽演武生,却不单纯追求武功,而是全面发展。

杨小楼演马 上世纪廿年代“国民偶像”国剧宗师杨小楼

唱来韵味十足,道白尤见功力,塑造形象,能精雕细琢,把人物演活,因而有强烈的艺术魅力。这是他最大的成就,也是“杨派”艺术独有的风格。

杨小楼虽是卓有成就的艺术大师,但他并不保守,极愿提携后进。例如,《霸王别姬》原是杨小楼排演的一出以霸王为主的戏,一九二一年,杨小楼与梅兰芳合作,梅兰芳塑造了一个沉着机智、坚贞不屈的虞美人形象,杨小楼为了鼓励后辈,尽量把自己置于陪衬地位,来烘托梅的演出。他曾和梅兰芳开玩笑说:“兰芳,这出戏原来是‘霸王别姬’,经你这么一演就成了‘姬别霸王’了。”

杨小楼《霸王别姬》剧照

又如,一九二三年,荀慧生(当时艺名白牡丹)才二十四岁,刚由上海演毕回京,初露头角,是个后起可造之才,与杨小楼、余叔岩在一个班子里。杨小楼在安排剧目时,就尽量把荀和他们(杨、余)栓在一块儿,如合演《翠屏山》、《战宛城》(杨小楼的典韦,余叔岩的张绣,白牡丹的邹氏,侯喜瑞的曹操)等戏,让荀有发挥专长的机会。

不仅如此,有一次荀慧生演《大英杰传》,杨小楼还给他配演王富刚。荀慧生自己曾这样生动地叙述说:“杨老板是爱捧人,可是也得是他喜欢的戏。那时候我们在一个班,杨老板常说:‘我真爱听你这出《大英杰传》,赶明儿我给你来一回王富刚。’我说:‘哟!那可不敢当。’我以为他说着玩。

谁知道有一回贴《大英杰传》,他真跟管事儿的说他要来这个角,当然管事儿的就派了,那天《大英杰传》是大轴,座上得汪洋汪洋的。杨老板来配角不是露一露就算了,我们‘会阵’那一场,一前一后真假王富刚通名,两次对眼光,我感觉他那一副猜疑的眼神真是足极了。

二次再上,答话之后,平常一般演王富刚都是‘一盖腰蓬’就下了,我的念白‘你回来,我问你点儿事’,台下虽有点效果,但不明显,我总觉得是我一个人在台上闹;这次杨老板在这节骨眼,他又回头扫了我一眼才下场,就给我下边‘你回来......’那句念白打了气,我仍和每次一样念法,却听见台下哄然一阵笑声,效果就大不同了。

杨小楼马连良《断臂说书》剧照

”这种事例还有很多,1930年,杨小楼和马连良合作在上海四马路上海舞台演出,他也是尽量让马连良演大轴,马演《要离刺庆忌》,他还主动提出为马配演庆忌(原是二路花脸的角色)。大概是1934年阴历七月,雪艳琴在北京东安市场吉祥戏院演《法门寺》,杨小楼为了让她演大轴,破例陪她演赵廉,因为这是我第一次看他演老生戏,而且穿的又是黑官衣(别人演赵廉都穿蓝官衣),所以印象很深。

晚年的杨小楼与郝寿臣合演于西珠市口开明大戏院,很多武生繁重的戏如《挑滑车》、《冀州城》、《八大锤》、《金钱豹》、《铁笼山》等已不能再演了,但他根据当时的年龄和条件还在不断革新创造,编排了《野猪林》、《甘兴霸百骑劫魏营》等新戏。后来又演关公戏,如《屯土山约三事》、《灞桥挑袍》等。这时的演出虽较盛年时逊色,然而以他炉火纯青的艺术,举手投足都有人喝彩,掌声之多,不减当年。 (摘自江上行《回忆杨小楼》)