伍迪艾伦电影的时尚百态 服装风格一览

如果一定要谈风格轮回,无疑《非强力春药》中米拉·索维诺的妓女一角的着装几乎要从“伍迪·艾伦式”的文艺女青年系列中脱轨而出了。上世纪八十年代的露脐弹力T恤、弹力花裤,夸张的大耳环和手镯,身牛仔裤和红色俗气的皮外套,蓬松的卷发……在妓女角色的身上,伍迪把乱七八糟的上世纪八十年代“坏品位”加诸其上。另一方面,海伦娜·邦汉·卡特则担起了“伍迪·艾伦式”的文艺女青行头。

为了挽救养子的出身,电影中伍迪·艾伦扮演的父亲在扮演“上帝”的角色,前去拯救养子生母的身份:妓女。在这个“上帝”的一系列不详的僭越行动中,有一个重要的动作,即是要给妓女“变身”。但这一次,伍迪这个角色对于重塑妓女“茱迪甘”的内心显得无能为力,他终于向外在的包装妥协,并且拉着“茱迪甘”走进了香奈儿专卖店。

事实证明,在伍迪的世界中,妓女即使重新做人,也是与香奈儿没有办法相互依存的。在这个看似没有反对时尚的导演心目中,香奈儿是一个什么样的标签?它跟重建“旧世界”的梦想有着如此大的瓜葛,使得他一再地摸进了这个门面。显然,世界大战摧毁世界之后,香奈儿先入为主地成为了重建世界的一个符号,是伍迪不自觉地接受了的经典。

上世纪九十年代在伍迪的世界里留下了一件高领毛衣和A字形及膝裙,那就是扮演“连尼”妻子的海伦娜所穿着的款式,虽然看起来与她初出镜时的那袭宽大的灰色卡其面料罩衫的形态大不一样,但至少在这个时期的这部电影,伍迪·艾伦式的文艺女青风格有了新元素。

风格摘要:高领紧身毛衣和A字裙,外加一条黑色的裤子和一双粗跟搭扣皮鞋。如果要找合理的复刻上世纪八十年代的风格的话,在这部片子里模仿米拉·索维诺扮演的角色是个好机会,把紧身弹力牛仔裤穿上吧……已经不用我们叮嘱了,这个回流该过去了。

大外套就是那么好穿

电影:《汉娜姐妹》(1986年)

风格女主角:米亚·法罗

按道理说,《汉娜姐妹》有三人,三个人的个性各不一样,她们的穿着也应当大相径庭,但实际上,在这部片子里,三个人的着装有三个层次,而每一个层次都不会超出伍迪的审美。米亚·法罗扮演的汉娜依然遵循着以往的造型:毛衣、罩衫、棉衬衫,发型也没有变化。四月穿着大外套。霍莉穿着大外套,顶多是加上了些水手式的衬衣领子,另外她的脖子手上到处挂满了各种首饰……这是伍迪·艾伦式文艺女青全体集合且风格最强烈的一个时期。

伍迪是如此顽固地将人物与故事圈定在这个“旧世界”的中性色调中,本身就是一种拒绝改变的姿态。在这个时期的《汉娜姐妹》是如此频繁地使用了大外套,宽大的廓形让人感到安全,不仅是女性世界,而且也是男性世界的安全,这里面较少诱惑,所以危险更少。

如果一定要选出一部集结了全部“伍迪·艾伦式”文艺女青年的核心元素的话,无疑《汉娜姐妹》包括了所有。

风格摘要:大外套没有鲜明亮丽的剪裁,帽似从二手店里淘回来的,宽大的廓型与现在正当流行的OVER SIZE有着本质上的区别,因为没有任何一点再创造的痕迹,纯粹是穿旧衣服。这就是为什么文艺女青要上二手店购物。

黛安自带领带

电影:《安妮·霍尔》(1977年)

风格女主角:黛安·基顿

虽然伍迪·艾伦有着一种没有明说但确确实实不跟时尚苟同的态度,但是《安妮·霍尔》 这部片子中黛安·基顿演绎的角色及其一身行头,却给时尚带来了相当强烈的影响。在这部片子公映之后,黛安·基顿自带到片场的宽领带成为最新的流行风貌,效仿者众。即使是现在,这个形象依然是骨灰级文艺女青最喜欢的装扮之一。也正是因为这个开始(而不是伍迪·艾伦有正式作品开始),我们不得不把伍迪始终放进创造时尚的期待中。

或者是气质或者是样貌,黛安·基顿本身就像是另外一个凯瑟琳·赫本,在《安妮·霍尔》中交集的风尚元素是如此之多,超出了伍迪·艾伦其他电影的总和。其中一张海报上,黛安·基顿戴着钟形帽,穿着格子男式西装外套,看起来像上世纪二十年代的摩登女郎;而当她与伍迪·艾伦背靠着阳台时所穿的那一套著名的行头:宽领带、西装马夹、法式领衬衫和西装马裤,搭配一顶黑色软毡帽,看起来超越了所有的年代的同时别有一番弥久不散的吸引力。

所有的元素都来自于“旧世界”,而组合出来的样式又完全有能力更新换代。如果说“吸烟装”是圣罗兰给出的上世纪六十年代最好的女着男装样式的话,那么无疑,黛安·基顿则是上世纪七十年代最让人赞叹的女着男装代表者,整个装束可谓神来之笔。

在这部片中,大部分服装都来自黛安·基顿私人物品,而且在出演这部片—即让电影中的安妮·霍尔的女式男服流行起来之前,黛安本身就已经用男装为自己奠定风格许久。而且这个风格一直保持着,到2003年她参加奥斯卡典礼时,也还戴着一顶男式软毡帽……只是这个时候,评论就不像当年那样赞赏有加了。

回到《安妮·霍尔》风格,确切地说,不是伍迪·艾伦后来凝固成型的文艺女青风格的主要脉络,这部电影是伍迪为黛安量身定作的剧本,再由黛安自己为自己打造的形象并演出自己……可见,能在时尚史上留下佳话,一向不是伍迪所擅长的,但确是伍迪所爱的黛安。

风格摘要:男装女着已经不再是一个新奇的着装灵感,但任何时候想要复刻“安妮·霍尔”的这个经典拉风的形象,除非在二手店有幸找到合身的男式马裤,又有幸找到一个能把法式衬衫领裁得到位的裁缝……绝对值得一试,任何时候都不存在过时,除非大家厌倦了。

关于《安妮·霍尔》的一些小插曲

当时,黛安基顿不仅是女主角,更是伍迪的爱人和灵感的缪斯。电影的服装设计师曾经反对黛安在片中穿她自己的衣服,但是伍迪却说“让她去吧,她是个天才”。他对于基顿在服装选择上的信任实际上也是对她的天性的一种解放,所以在片中她中性的装扮,从男人的身上借用一些元素,更添一种别样的性感。女人们看到了这样的装扮反而觉得这代表了一种自由的精神,找到属于自己的方式,当然她们更能感受到伍迪对她的爱。

更多风格女主角

1979 《曼哈顿》Manhattan

梅丽尔·斯特里普

好莱坞的传奇影后梅丽尔·斯特里普在《曼哈顿》中饰演的吉尔·戴维斯是她的电影中最性感的角色之一,她因为一个女人离开了自己的丈夫,写书成为畅销作家。她在片中展现出独立女性的特质,一如文艺女的形象,片中她的金发,丝质衬衣配以系腰带,丝毫不输给同场的黛安·基顿。

1994 《子弹横飞百老汇》Bullets Over Broadway?

黛安娜·韦斯特

韦斯特与伍迪·艾伦在1994年再次合作了《子弹横飞百老汇》,再次摘得奥斯卡最佳女配,片中她饰演一位衰落的百老汇明星,她相信自己是永远的女主角,所以在衣着上也有着强烈的体现,作为20年代爵士时代的过气女星,身上不乏有华丽的裘皮大衣,风格张扬的短发,装饰性强的夸张的帽子。

2008 《午夜巴塞罗那》Vicky Cristina Barcelona?

佩内洛普·克鲁兹

克鲁兹在《午夜巴塞罗那》饰演男主角胡安的前妻玛丽娅,在两位女主角丽贝卡·豪尔和斯嘉丽·约翰逊面前成功抢镜,赢得奥斯卡最佳女配角,这个有着神经质的艺术家,浪漫的大卷发,大胆而又性感的穿着体现了张扬的人物个性。

2011 《午夜巴黎》Midnight In Paris

玛丽昂·歌迪亚

歌迪亚在片中饰演毕加索的情人阿德里·安娜,一头复古短款卷发、金色圆领连身裙,淑女装扮颇具怀旧风格,代表着巴黎的气质。这里本身就是女文青的时代,有Chanel和Elsa Schiaparelli两时尚文艺女互别苗头,放松的腰身、自然的轮廓、消瘦的男孩风貌,闪耀的金色和流苏装饰是晚礼服的主色调,短发取代了往日的发髻,20年代风情尽现。

伍迪艾伦电影的时尚百态

2010 《遭遇陌生人》

除了娜奥米·沃茨之外,芙蕾达·平托在片中的各种红色出场十分亮眼,红色吊带裙、红色上衣,红色的包包,体现人物性格的同时又有各种符号学上的意义。

2006 《独家新闻》

斯嘉丽·约翰逊的红色低胸泳衣已是它的标志,天美时手表,古铜色皮肤加上简单的牛仔裤,这是所有的美国爸爸所幻想的吧。

2001 《玉蝎子的魔咒》

查理兹·塞隆在片中性感美艳得不可方物,一袭米色风衣搭配金发,又有白色洋装配皮手套,手拿一支烟,真正诠释了尤物的概念。原本是一部讲述破案的电影因为有她而时尚度up。

1998 《名人百态》

本身就是一出讽刺上流社会的喜剧,自然是各种奢侈、浮夸的风格,真正展现“名人百态”。薇诺娜·莱德青春逼人,各种吊带衫是一抹亮色。片中还有著名时装设计师Isaac Mizrahi本色出演。

1996 《人人都说我爱你》

一个男孩,一个女孩,站在一个喷泉旁边,爱德华·诺顿穿得像个微积分教授,德鲁·巴里摩尔大金发,碎花小洋装,可爱不失性感。

1985 《开罗紫玫瑰》

角色们的服装充分展现了来自1930年代的灵感。家庭主妇Cecilia温和但优美的装扮,羊毛外套、小礼帽、针织手套以及束紧脚踝的靴子,每个细节都得体地展现出来。当然还有上流社会那些女人的各种天鹅绒和紧身装,夸张的刘海和繁复的配饰。