戚雅仙越剧名段全集 戚派创始人:戚雅仙越剧名段及作品

戚雅仙根据自己嗓音的特点与条件,在袁派唱腔的基础上加以发展与变化,逐渐的就形成的别具一格的,属于她自己风格的“戚派唱腔”,其唱腔特点缠绵委婉,朴素又深沉。本期的越剧文化带你瞧瞧戚派创始人:戚雅仙越剧名段及作品。

戚雅仙,女,越剧花旦。1928年2月,农历戊辰年出生,原籍余姚。1983年加入中国共产党。建国后,历任上海合作越剧团、上海静安越剧团团长,中国剧协第三、四届理事。唱腔朴实无华,感情深沉真挚,吐字清新,韵味醇厚,自成一派。擅演剧目有《玉堂春》、《蔡文姬》等。

唱腔特点 根据自己的嗓音条件,戚雅仙在袁派唱腔基础上不断加以发展变化,逐渐形成了韵味醇厚、缠绵委婉、朴素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金等。

流派艺术 戚雅仙20世纪四十年代后期开始享誉越坛。其表演脱胎于“袁派”,她在继承袁派的基础上,另辟蹊径,逐渐形成并创造了朴素流畅、亲切抒情、缠绵委婉、韵味醇厚的戚派唱腔,在越剧流派中独树一帜,世称“戚派”。

表演细腻动人,擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《玉蜻蜓》中的志贞、《文姬归汉》中的蔡文姬等数十个动人的舞台形象,为发展和繁荣越剧艺术作出了卓越贡献。

名段唱词: 《泪滴灯花开》:(戚雅仙,焦月娥) 戚雅仙:(唱)虽然是今夜月还未团圆,只不过我们已花好月圆,劝郎君切莫要愁眉不展你看那花烛夜多么喜欢。 焦月娥:(唱)她说道花烛夜多么喜(啊)欢,我这里一阵阵却是辛(啊)酸,花虽好月不圆能何奈,想起(啊)了金陵事唯泪长淋(啊)。

戚雅仙:他一语不由我又思又猜,莫非是他心中另有婵娟,要为你舒开眉愁眉不见,我倒要向夫君细问根由(啊)。 (白)公子,你为何好好地流起眼泪来了? 焦月娥:(白)啊,哪里,这是窗外的灰土吹进我的眼睛里了 戚雅仙:(唱)见你连上旧泪痕,明明是在暗伤心。

想我们今夜已经成夫(啊)妇,同样岂能不关心? 你有什么为难事,不妨说与为妻听。倘若你挑千斤担,我代你分挑五百斤。

焦月娥:(唱)多谢你大贤大德恩爱深,我这里同心同意难表(啊)明,怪父亲糊里糊涂强做主,害得我怨天怨地离了情(啊)。 戚雅仙:(唱)你不用吞吞吐吐不肯讲,我倒也思思想想已明(啊)亮,莫非我平平庸庸一(啊)女子,高攀你委委屈屈成鸳鸯? 故所以闷闷沉沉实平常,因此你悲悲切切泪两行,你若有漂漂亮亮美小姐,也应该老老实实对我讲(啊), 焦月娥:(唱)事到如今瞒不(啊)住,我只有对你老实讲:有个兰芬好姑娘,我是与她情(啊)意长, 都只为你要嫁到我们家,我岂能有了新人将她忘,所以我来要求你,我们俩结拜兄妹比作样。

《婚姻曲》唱词 红太阳,当空照,五星旗帜迎风飘,敲锣打鼓连天响,秧歌莲湘齐欢笑,婚姻法,有保障,自由平等乐逍遥,千年枷锁已打开,封建礼教如山倒!

从前是父母之命不可违,媒妁之言毒如刀,门当户对像买卖,葬送男女多多少,从来男子地位高,三妻四妾尽管讨;童养媳,更苦恼,做牛做马苦操劳;小寡妇,泪如潮,公婆埋怨人讥笑,忧忧郁郁把青春误,一生幸福断送掉。几千年,害人的封建和礼教,妇女们受苦受难受煎熬,虽然是,也有姐妹来反抗,怎奈何,铁链枷锁固又牢。

现在是父母之命不足道,媒妁之言已取消,青年男女两相爱,美满的婚姻乐陶陶,你模范,我功臣,劳动生产热情高,夫妻同把公约订,保家卫国心一条,男女互相要平等,重婚娶妾办不到,一夫一妻过时光,你敬我爱不吵闹。童养媳,脸露笑,挣断锁链出笼牢,买卖的婚姻不成立,自己的侣伴自己挑。

小寡妇,喜眉梢,脱离黑暗见光亳,堂堂正正对象找,再把幸福来创造。几千年顶头大山已推倒,多亏那共产党好领导,姐妹们,真正的翻身在今朝,同心合力把生产搞。

红太阳,当空照,五星旗帜迎风飘,敲锣打鼓连天响,秧歌莲湘齐欢笑。婚姻法,有保障,自由平等乐逍遥,千年枷锁已打开,封建礼教如山倒!

代表剧目编辑 《玉蜻蜓》志贞、《文姬归汉》蔡文姬、《玉堂春》苏三、《血手印》王千金、《琵琶记》赵五娘、《卓文君》卓文君、《龙凤花烛》徐梅红、《白蛇传》白素贞、《王老虎抢亲》王秀英等。

【结束语】戚雅仙留下的影像与音频有很多,越剧发展过程的低谷时期,戚雅仙老师也不曾放弃越剧,一直在激励学生们坚守在越剧这块阵地上,她对越剧的爱,不可不说之深啊。