张岱湖心亭看雪背景 张岱湖心亭看雪原文赏析 背景
崇祯五年十二月,余住西湖。大雪三日,湖中人鸟声俱绝。是日更定矣,余挐一小舟,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪。雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。(余挐 一作:余拏)
到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸。见余,大喜曰:"湖中焉得更有此人?"拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏,是金陵人,客此。及下船,舟子喃喃曰:"莫说相公痴,更有痴似相公者!"
张岱湖心亭看雪赏析:
《湖心亭看雪》以精炼的笔墨,记叙了作者自己湖心亭看雪的经过,描绘了所看到的幽静深远、洁白广阔的雪景图,表达他幽远脱俗的闲情雅致。
文章第一段,"崇祯五年十二月,余在西湖。大雪三日,湖中人、鸟声俱绝。"用语朴素,平实,意蕴却很深远。第一句既点明时间、地点,又巧妙地利用明朝纪年表明自己不忘故国,不着痕迹地引逗出下文的大雪和湖上看雪,第二句"作者从听觉的角度来写雪,一个"绝"字写出了雪之大。
作者虽未具体描写雪景,但这个"绝"字,让人看到的却是"千树万树梨花开"的壮观景象,传达出冰天雪地,万籁无声的森然寒意。这种高度的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受画出了大雪的威严,为下文有人冒寒看雪作映照。
第二段重点写湖中雪景。"是日,更定矣,余拿一小船, 拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪。""大雪三日"使得"湖中人、鸟声俱绝。"正是在这样的天气里,竟有人深更半夜,独自一人去湖中赏雪,足以显现作者不畏严寒的雅兴和超凡脱俗的气质。
正是这种"雅兴"和"气质",才使作者笔下的"湖中雪景"如此生动,形象。"雾淞沆砀,天与云与山与水,上下一白;湖中影子,惟长堤一痕,湖心亭一点与余舟一芥,舟中人两三粒而已!"第一句从总体形象入手,叠用三个"与"字,写雾写云写山写水一气呵成,毫无重复之感。
"上下一白"中的这个"一"字写出了天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。第二句变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:"长堤一痕","湖心亭一点","舟中人两三粒"等等。
这是朦胧的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无,依稀恍惚之感。作者对量词的提炼可谓精妙绝伦,"痕"、"点"、"芥"、"粒"一个小似一个,不仅表现了视线的移动,景色的变化,而且暗示了小船在夜色中徐徐行进,展现了一个微妙而变幻的意境,内涵丰富,不露斧凿之痕,是炼字的典范。
第三段写湖心亭上的人,"到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸。见余,大喜曰:‘湖上焉得更有此人!’拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏,是金陵人,客此。"本来是"独往湖心亭看雪",不料亭上已有人先到了。
在深更半夜,"人、鸟声俱绝"的湖心亭上不期而遇,双方的又惊又喜是不难想像的,但作者并不曾有一言半语,只写道"见余,大喜曰:‘湖上焉得更有此人!"让亭中人说话,反客为主,不仅写出了亭中人的惊喜,同时也表露了作者的心声。
笔墨简炼,韵味无穷。亭中人因意外惊喜才"拉余同饮";作者也因这异外的惊喜才"强饮三大白".一个"强"字,传达出作者的兴致之高。本来不会喝酒,但因这意外的相逢又不可不喝,双方真有点相见恨晚的感觉。
也正因为这样的"兴致"和"感觉",才有末句的"问其姓氏".可作者在此并未写出他们的"姓氏",只一句"是金陵人,客此",表面上看是答非所问;可实际上这正是作者的高明之处。
包含了丰富的情感内容,在意外相逢的惊喜、"酒逢知已千杯少"的欢娱过后,才知他们是他乡游子,所面临的现实将是各奔西东。今生今世也许相会无期,顿时,作者"人生难得一知己"的怅惆与失意荡漾心中。本段虽是平实叙述,表达感情的词语全部弃之不同,却把作者的悲与喜表现得淋漓尽致。
张岱湖心亭看雪写作背景:
湖心亭,位于西湖中。据说宋代整修西湖时,以湖泥堆成小岛,明嘉靖三十一年(1552)在山上建成亭阁,取名"湖心亭"。
本文用清新淡雅的笔墨,描绘了雪后西湖宁静清绝的景象,表现了游湖人的雅趣和作者的志趣,同时含蓄地表达了作者对故国(明朝)的怀念之情。读来觉得这简直不是文章,而纯粹是孤独者与孤独者的感通,孤独者与天地的感通,因为作者把很多会于心的东西流于言外,用旷达和幽静共同酿制了一种近乎纯美的意境。
知识扩展:湖心亭看雪读后感
自看到这篇文章的第一行,我便觉得很喜欢:大体是一个浪漫大气的故事。
说它大气,是从写景状物来讲:"大雪三日,湖中人鸟声俱绝",寥寥数字便已勾勒出一派静谧纯净的湖景。正如柳宗元的"千山鸟飞绝,万径人踪灭",也是一样的意思,只是柳文多了一种孤寂与苍凉。张文是绝不苍凉的。又有"雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白"。这"一"字多么好。天地之间只一种纯净的白,这一字,倏忽地把人带入明末的冬日西湖,含在嘴里像是千钧重,承载了天地间的一片浩然。
又道:"惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥,舟中人两三粒而已。"
这可真是一副绝佳的山水画了。这画"上下一白",只一痕、一点,并不需花鸟虫鱼的修饰,恰像太虚幻境中警幻仙子手中的册子,"水墨滃染",自是一副自然天成的佳作。语文老师极力推崇这"粒"字,说是写出了人在天地间的渺小(这又扯到人与自然上去了)。
我却觉得"粒"字不好,有些儿生硬,虽然是真实的写照,却因太真实,而失却了美感,放在句中反倒不够自然。我独爱那"痕"、"点"二字。意境上自然是好,音韵上倒也妙得很,灵动与沉静融合在此句中,体现在这两字里。所以有时也佩服极了古人,文字上,文字间,甚至文字后,有骨有风,竟能勾勒出一种韵,一种心灵上的洁净。
说它浪漫,则只把它认作是一个人,怀着一颗至情至性的心,大雪天里去湖中看雪而有感。这是人间的美丽,天上没有,地下没有,是只属于人间一切生灵的美丽,是大自然赋予的美丽。
想起那日傍晚,下雪了,在暗红色的天空的映衬下,不大的雪,纷纷扬扬地飞向大地。那雪落在一进黛色的屋顶上,耀眼的白色与红墙交相辉映;落在养正园小小的园门里,落在园中未谢的茶花上。第二天,我踏着冰去看它们,望着它们雪下益发娇艳的颜色,心里刹那间感知到一种触动,那是为自然的美丽而感动。
这是痴人吗,寒冷的冬夜,"挐一小舟,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪"。没有功利的目的,只是率性而为,去寻找,去感知自然的美丽。怀着一颗纯净的心,去看西湖纯净的雪,喝上一杯纯净的酒,或遣怀,或相游,或者仅仅是为了玩,痛痛快快,无牵无挂。
这纯净的雪,纷纷扬扬地落在人间,造就了这样好的文章,这样好的湖心亭,这样好的人。
